تبلیغات
تبلیغات متنی
پرچم تشریفات با کیفیت بالا و قیمت ارزان
پرواز از نگاه دکتر ماکان آریا پارسا
دکتر علی پرند فوق تخصص جراحی پلاستیک
تجهیزات و دستگاه های کلینیک زیبایی
محبوبترینها
سررسید تبلیغاتی 1404 چگونه می‌تواند برندینگ کسب‌وکارتان را تقویت کند؟
چگونه با ثبت آگهی رایگان در سایت های نیازمندیها، کسب و کارتان را به دیگران معرفی کنید؟
بهترین لوله برای لوله کشی آب ساختمان
دانلود آهنگ های برتر ایرانی و خارجی 2024
ماندگاری بیشتر محصولات باغ شما با این روش ساده!
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
قیمت انواع دستگاه تصفیه آب خانگی در ایران
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1851257469
پايانبندي فيلمنامه «درباره الي...»
واضح آرشیو وب فارسی:راسخون:
پايانبندي فيلمنامه «درباره الي...» نويسنده:مازيار فكري ارشاد فيلمنامة درباره الي را از چند منظر ميتوان بررسي كرد. از جمله نكات قابل ذكر و تحليل فيلمنامه اين فيلم، پايانبندي آن است. پيشتر گفته مي‌شد يكي از شرط‌هاي اكران فيلم، حذف سكانس پاياني آن است. اما خوشبختانه چنين اتفاقي نيفتاد و فيلم به طور كامل و بي‌هيچ لطمه‌اي بر پيكره منسجم و ساختار ارگانيك آن به نمايش درآمد. اما بياييد ببينيم اگر سكانس سرنوشت‌ساز و تعيين‌كننده پاياني از شاكله فيلم حذف مي‌شد، در معناي غايي و برداشت تماشاگر درباره الي از داستان چه تغييري بوجود مي‌آمد. در سكانس پاياني عليرضا (صابر ابر) پس از درگير شدن با احمد (شهاب حسيني) و پرس‌و جو از سپيده (گلشيفته فراهاني) درباره اين كه الي از نوع و ميزان رابطة عاطفي با او چه مقدار اطلاعات داده، به پزشكي قانوني ميرود تا جنازه را شناسايي كند. عليرضا صورت جنازه را مي‌بيند و بي‌آنكه حرفي به زبان آورد، به تلخي مي‌گريد. سپس به سالن انتظار ميآيد و به جمع همراهان الي خيره و خاموش نگاه ميكند. همراهان از او مي‌پرسند: «خودش بود؟» پاسخ عليرضا تنها نگاهي از سر استيصال است. همراهان كه پاسخ خود را گرفته‌اند، از او مي‌خواهند خبر مرگ الي را به خانواده‌اش برساند. عليرضا تنها مي‌گويد: «خودتان اين خبر را بدهيد» و ميرود. خب، با اين پايانبندي گره‌هاي نهايي قصه هم باز مي‌شوند و تكليف مخاطب را با قصه روشن مي‌كنند. در اين پيرنگ روايتي بي‌آنكه كلامي بر زبان آورده شود، تماشاگر درمي‌يابد الي در دريا غرق شده است. از سوي ديگر روشن ميشود كه رابطة عليرضا با الي در چه حد بوده و شايد حتي خانواده الي اطلاعي از حضور او در زندگي دخترشان نداشته باشند. عاشق دل‌شكسته پس از شناسايي جسد، به سوي سرنوشت خود ميرود و با خروج از پزشكي قانوني و پايان فيلم، قصه را مي‌بندد. در اين وضعيت تنها يك گره ناگشوده داستان باقي مي‌ماند، كه به جوهره اصلي و غايي فيلم درباره الي... تبديل ميشود. انگيزه الي از خودكشي و فراتر از آن اين نكته كه آيا الي واقعاً به خودكشي دست زده يا بر اثر تصادف غرق شده، تنها پرسش بي‌پاسخي است كه در پايان فيلم، ذهن بيننده را به خود مشغول ساخته و به مشغلة فكري او تا مدّت‌ها پس از تماشاي فيلم بدل ميشود. حال بياييد ببينيم كه اگر اين سكانس پاياني از پيكره فيلم حذف مي‌شد، چه اتفاقي مي‌افتاد؟ در اغلب فيلم‌هاي وابسته به جريان غيرتجاري (به عمد از واژه هنري استفاده نمي‌كنم) پايانبندي باز و سرشار از ابهام محبوبيت بسياري دارد. پايانبندي باز و نيافتن عمدي پاسخ‌هايي براي پرسش‌هاي طرح شده در فيلمنامه، براي برخي از فيلم‌هاي منتسب به جريان ياد شده (فيلم‌هايي كه خود و مخاطب خود را جدي‌تر مي‌گيرند) خواه ناخواه ايجاد اعتبار افزوده و درگيري ذهني بيشتر مخاطب با اثر ميكند. اما گاه اين شيوه پايانبندي باز به ادايي روشنفكرنمايانه و نشانه‌اي از ناتواني فيلم‌ساز و نويسنده فيلمنامه در به پايان رساندن قصه تعبير ميشود. آفتي كه بسياري از فيلم‌هاي به اصطلاح روشنفكرانه و هنري‌نماي سينماي ايران با آن دست به گريبان‌اند. با حذف سكانس سرنوشت‌ساز و روشنگر پاياني، درباره الي... به فيلمي ابتر و فاقد تأثيرگذاري لازم بدل مي‌شد. در اين شيوه، پايانبندي فيلم در نقطه‌اي به پايان مي‌رسيد كه عليرضا به شمال و آن ويلاي شوم ميرود، از گم شدن الي باخبر ميشود و با شنيدن حرف پيرزن شمالي كه به او گفته براي عروس و داماد رختخواب برده برمي‌آشوبد و با احمد درگير ميشود. سپس با طرح يكي از پرسش‌هاي اساسي فيلم از سپيده، به فراموش شدنش از سوي الي پي مي‌برد و فيلم به پايان مي‌رسد. در پايانبندي اين چنيني بسياري از گره‌افكني‌هاي اولية فيلمنامه و پيرنگ روايي، نيمه‌كاره رها ميشود. تماشاگر در انتهاي فيلم، به قطعيتي درباره اينكه الي واقعاً در دريا غرق شده و يا بي‌خبر جمع همراهان را ترك كرده نمي رسد. اين پايان باز مي‌توانست به راحتي ساختار ظريف و به دقت بافته شده فيلمنامه از نماي آغازين تا پايان را نابود و درباره الي را به فيلمي معمولي و قابل فراموش كردن تبديل كند. در اين پايانبندي مخاطب به قطعيتي درباره نوع و ميزان رابطة ميان عليرضا و الي هم نمي‌رسيد. به ويژه آنكه نماهاي قبلي و حضور كوتاه عليرضا در نيمة دوم فيلم، همدلي چنداني را در ذهن تماشاگر برنمي‌انگيخت. اما سكانس پاياني نه تنها احساس مثبت و غمخوارانه‌اي را نسبت به عليرضا در تماشاگر بوجود مي‌آورد، كه برخي گره‌هاي افكنده شده در نيمة نخست فيلم را نيز مي‌گشايد. منبع: نشريه فيلم نگار؛ شماره82
#فرهنگ و هنر#
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: راسخون]
[مشاهده در: www.rasekhoon.net]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 379]
-
فرهنگ و هنر
پربازدیدترینها