محبوبترینها
با چاپ روی وسایل یک کسب و کار پرسود بسازید
قیمت دیگ بخار و تولیدکننده اصلی دیگ بخار
معروف‌ترین هدیه و سوغاتی یزد مشخص شد!
آشنایی با انواع دوربین مداربسته ضد آب
پرداخت اینترنتی قبوض ساختمان (پرداخت قبض گاز، برق و آب)
بهترین دوره آموزش سئو محتوا در سال 1403 با نام طوفان ۱۴۰۳ در فروردین ماه شروع می شود
یک صرافی ارز دیجیتال چه امکاناتی باید داشته باشد؟
تعمیرگاه مجاز تعمیر ماشین لباسشویی در شرق تهران
تعمیرگاه مجاز تعمیر ماشین لباسشویی در شرق تهران
جراحی و درمان ریشه دندان عفونی با خانم دکتر صفوراامامی
چه مواردی بر قیمت کابین دوش حمام تاثیر دارند؟
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1798548824
ستایش زمین از طریق مجسمه ( پیتربلیزارد)
واضح آرشیو وب فارسی:فان پاتوق: گاهی به شهرت رسیدن برق.آسا برای هنرمندی جوان ممكن است تنزلی دردناك یا در بهترین حالت دوره.ای طولا.نی از سكون را به دنبال داشته باشد. برعكس، رسیدن به اوج، زمانی كه با تلا.ش همراه باشد، هرچند ممكن است به شكل ناامیدكننده.ای كند پیش رود، اما ماندگاری این موفقیت پاداش متعاقب آن است. پیتر بلیزارد، در شصت.وشش..سالگی وارد دسته دوم شد. نمایشگاه.ها و همایش.های بزرگ اخیر در استرالیا و ژاپن آشكار ساخت كه وی یكی از مجسمه.سازان پیشرو استرالیا است. در اواخر 2006، موزه سرباز هاكن1، پارك.. مجسمه.ای با شهرت جهانی كه با توكیو دو ساعت فاصله دارد، پذیرای نمایش گسترده.ای از كارهای بلیزارد بود. این برای هنرمندی كه هرگز فرصت پیشرفت پیدا نكرده بود، امتیاز بزرگی محسوب می.شد. وی اولین استرالیایی بود كه برای نمایش آثارش در موزه هاكن دعوت شد. او كارهایش را در میان مجموعه.ای استثنایی، به خوبی مجموعه 26 برنز هنری مور، به نمایش درآورد كه شامل مجسمه.هایی از رودن، بوردل، برانكوزی، بوچیونی، میرو و مارینی بود. بازدیدكنندگان ژاپنی، با پیش.زمینه درك مذهب شینتو- نوعی آنیمیسم باستانی- و احترام عمیق به طبیعت، خیلی سریع با نمادها و مفاهیم مجسمه.های بلیزارد همنوا شدند. همان طور كه عناوین بیان می.كنند، آثار وی یادآور مذبح.ها، یادمان.ها و یادبودهای طبیعت.اند.
برای مثال: مقبره ابر برفی2 - 1996، معبد معلق 3- 2001 (هم.اكنون جزء مجموعه دائمی موزه سرباز است) و سنگ.های مذبح4- 2006. در همه آثار وی احترام به طبیعت به وضوح قابل مشاهده است: تخته.سنگ.ها تبدیل به اشیای قابل پرستش می.شوند; تقریباً همه عناصر نیایش برگرفته از طبیعت است، مانند سنگ الهه ماه 5 - 2005، كه برای پوسترها و بقیه فعالیت.های تبلیغاتی نمایشگاه انتخاب شده بود. یادبود پیشوا 6- 1996، از تركیب دایره و مثلث و از جنس استیل همراه با صفحه.های بزرگ ماسه.سنگ كار شده به پایان كار گالری نمایشگاه.های موقت اشاره دارد. در واقع، نمای اثر، با سایه قوی و بیان ساده و مستقیمی كه دارد، به سرعت باعث جلب توجه مخاطب می.شود. نگاهی گذرا به اطراف اثر تكرار استفاده از فرم.های هندسی- دایره، نیم.دایره، مستطیل و مثلث.هایی از جنس استیل یا برنز- به همراه سنگ.های رودخانه.ای شسته شده در آب را نشان می.دهد. در هر حال، بازبینی آثار از زوایای دیگر نشان می.دهد كه كارهای بلیزارد صرفاً تمرین.های آكادمیك طرح.های هندسی نیست، بلكه به بیان دقیق.تر حاوی یك سری نمادهای فردی و عمومی است- دایره نماد خورشید، نیم.دایره نماد ماه، خطوط مواج به عنوان رودخانه، خطوط زیگزاگ نماد رشته كوه و فرم.های خیلی تخت نماد ابرهای معلق.اند. برخی از عناوین آثار بلیزارد برای مخاطب مبهم به نظر می.رسند (نه فقط برای بازدیدكنندگان ژاپنی): احتمالا.ً فقط یك استرالیایی می.تواند خطی بین ماه نیمه یوینگز 7 - 2006، قرار دهد. یوینگز رشته.كوه.های خشك و بی.روح اطراف ملبورن است. یا ابر یادبود موتورسیكلت 8 - 2001 تنها توسط فردی كه با زندگی هنرمند آشناست و از اتفاقی كه باعث آتش گرفتن همه اموال و نابودی كارگاه و آثار بی.شمار وی و تبدیل موتورسیكلتش به حوضی از فلز گداخته باخبر است، درك می.شود. جستجو در زندگی بلیزارد استقامت و پافشاری او را برای صرف همه زمان.ها بر كار مجسمه نشان می.دهد. این واقعیت كه او در برانزویك- شهری در حومه ملبورن با صنعت شیشه.گری، جایی كه تعداد كمی از خانواده.ها صاحب وسیله نقلیه بودند و سفر به شهر به ندرت اتفاق می.افتاد- بزرگ شده، پایبندی همیشگی وی را به سرزمین بكر استرالیا و به طور كلی طبیعت جذاب.تر می.نماید.
بلیزارد در پانزده.سالگی مدرسه را ترك كرد، به عنوان شاگرد پیش یك طراح گرافیك مشغول به كار شد و بعدها گرافیست ادارات دولتی شد و به طراحی پوستر پرداخت. او آموزش.های ابتدایی هنر را با حضور در كلا.س.های شبانه آغاز كرد و موفق به اخذ دیپلم گرافیك از مدارس مطرح هنری شد. از اوایل 1970، در حدود یك دهه، به طراحی پوستر، پرده.های تپیستری، تمبر، مدال، پرچم، بنر و نوشت.افزار می.پرداخت و بعدها توسط واتیكان و گروه كلیساهای استرالیایی به طور دائم استخدام شد. همایش.های جایگاه صلیب و تصلیب 9 در 1971 علا.قه وی را به مجسمه برانگیخت و در 1981 آثاری از جنس استیل جوشكاری شده با ابعاد بزرگ را با نام پرواز دیدنی10 در اولین سه.سالا.نه مجسمه استرالیا به نمایش گذاشت. بلیزارد در كاتالوگ می.گوید: “من شیفته روابط معمارانه هستم، از ساختارهای هندسی تا فرم ناب.”
همایش غیر معمولی برای موزه طلا. در بالا.رات11 در 1985 توانایی بلیزارد را در اجرای آثاری با ابعاد بزرگ برای فضای باز نشان داد. (اثری كه وی در این نمایشگاه ارائه داد). دنیوی12، سازه.ای به طول 23 متر است كه به طور كامل با آجر ساختمانی اجرا شده است. در همایش دیگری به نام بهینه - 1988، برای دانشگاه دیكین مجسمه.ای به نام جی لا.نگ 13، كه شامل سه نیم.دایره آزاد بود و روی پایه.ای بسیار بزرگ، كه حركت رو به بالا.ی پلكان.های بیرونی را دنبال می.كرد، ارائه داد. احتمالا.ً این آخرین كاری بود كه بلیزارد در آن فقط از استیل جوشكاری شده استفاده كرد. جالب است بدانیم اثر كوچكی با طرح شبیه به این از اولین آثار منتخب هنرمند برای موزه سرباز هاكن بود; چون وی عقیده داشت دنیوی یك نقطه بازگشت (به اصل) را به همراه دارد. زمانی .كه بلیزارد با استیل جوشكاری كار می.كرد، به روشی مشابه بسیاری از هم.دوره.ای.هایش كار می.كرد. اما وقتی رابطه وی با سرزمین بكر استرالیا جزء مشخصه.های اصلی زندگی وی شد، روش كاری.اش هم دگرگون شد. در طی ده سالی (1973-83) كه او و همسرش به ساخت خانه.شان در گرین.لند به فاصله یك ساعتی از ملبورن مشغول بودند، شهرت او بالا. گرفت، آن. طور كه یك نویسنده شرح می.دهد: “خانه بلیزارد برای یك دوره تبدیل به مهم.ترین اثر هنری وی شد.”
خانه سازه.ای ارگانیك دارد كه از سنگ و چوب و مواد بازیافت یا دست دوم ساخته شده و در زمین.های پست طبیعت بیرون شهر قرار گرفته و با رنگ.های آرام طبیعتِ درختچه.ها هماهنگ شده است. زمین.های اطراف روستا پوشیده از درختچه.های خشن و سخت اُكالیپتوس و شاخه.هایی است كه برای زنده ماندن در خاك خشك مبارزه می.كنند، با این .حال بلیزارد همچنان حس تعلق قوی نسبت به این طبیعت می.كند.
پسربچه.ای از كارگاه.های هنری حومه شهر، مكانی یافته كه در آن احساس واقعی آرامش می.كند. در خانه او و مجسمه.هایی كه از كارگاه صحرایی.اش بیرون می.آید، می.توان حس ارتباط عمیق وی را با طبیعت دریافت. همان طور كه بلیزارد نوشته است: “مجسمه من جریان تجسمی در ایده.های برآمده از طبیعت، محیط زیست و مناظر است. درباره ارتباط طبیعت با روح انسانی و مجسمه است.” خانه و كارگاه او در گرین.لند بستر مناسبی را برای ارتباط وی با عرصه هنر در ملبورن و رفت.وآمد به دانشگاه بالا.رات- جایی كه وی از 1972 تا 1995 در آن تدریس می.كرد- فراهم آورد. بلیزارد گفته است كه هر هفته روی مجسمه.هایش كار می.كند. ولی واقعیت این است كه كار همراه با تدریس دائمی بسیار مشكل است. بنابراین، چیز عجیبی نیست كه همه نمایشگاه.های اصلی او در سال.های اخیر برپا شده است. بالا.خره بازنشستگی به او زمان كافی و انرژی لا.زم را داد تا خود را وقف مجسمه.سازی كند. یكی از شاگردان او به شكل طنزآمیزی باعث تسهیل در روند آزادی او (از بند تدریس) شد. كایو هارا 14 دانشجویی ژاپنی در دانشگاه بالا.رات بود كه زمان بازگشت به ژاپن تصمیم گرفت پیشه.اش را از هنرمندی به مشاور هنری، متولی و رئیس گالری تغییر دهد. او نمایشگاهی از مجسمه.های بلیزارد ترتیب داد كه باعث تأثیرات اساسی (در روند زندگی وی) شد. موفقیت این نمایشگاه، كه استقبال فراوان، همایش.های متعدد و مصونیت اقتصادی را برای بلیزارد به ارمغان آورد، وی را مجاب كرد می.تواند از كار تدریس كناره.گیری كند. كایو هارا، كه به ارائه مجسمه.ها و برپایی سلسله همایش.های پیوسته ادامه می.داد، بعد از اولین نمایشگاه از خود ابتكار عمل و پافشاری نشان داد و به ایچیكاوا شیگرو 15 (از مسؤولین) موزه سرباز هاكن نزدیك شد. ایچیكاوا اخیراً چند سفر به استرالیا داشته و از كارگاه بلیزارد دیدن كرده و با خانواده وی ملا.قات و دوستی پایداری بنا گذارده است. حس تحسین فوق.العاده وی نسبت به كارهای بلیزارد موجب راهیابی آنها به نمایشگاه موزه فضای باز شد. هیأت تصمیم.گیرنده در موزه سرباز هاكن به وسیله عكسی هوایی، كه حضور ده.هزار نفر را در مجلس افتتاحیه كارهای بلیزارد برای یادمان زندانیان استرالیایی جنگ در بالا.رات نشان می.داد، تحت تأثیر قرار گرفتند.
این كار یكی از اندوهبارترین و به یادماندنی.ترین یادبودها در استرالیا است كه سادگی، شرف و عمق آن بسیار تأثیرگذار است. دیوار بسیار بلند و براق شیبدار از سنگ گرانیت سیاه با 130 متر طول، تقریباً اسامی همه سربازانی را كه در طول جنگ بوئر، در افریقای جنوبی، در جنگ جهانی اول و دوم و جنگ كره اسیر شدند، به نمایش می.گذارد. خط افق در نیمه راه به وسیله پنج حجم عمودی تخت از جنس سنگ.های غیر معمول، كه روی آنها مكان.های به اسارت درآمدن سربازان نشان داده می.شد، شكسته شده بود. در قسمت انتهایی یك تخته.سنگ دیگر قرار گرفته كه روی آن این كلمات كنده شده است: مبادا ما را به فراموشی بسپارید. و به علا.مت ادامه زندگی حركت روان آب از پایین این تخته.سنگ جوشیده و به آرامی در طول همه این یادبود پیش می.رود. روی.هم.رفته این یادبود تأثیرگذار و نمایشگاه معتبر موزه سرباز هاكن معروفیت به تعویق افتاده را برای این مجسمه.ساز به ارمغان آورد، كسی كه بی.صدا و آرام اما مصمم برای خود اعتباری به عنوان یكی از هنرمندان پیشرو استرالیا كسب كرد. در یك جمله “بلیزارد مجسمه.سازی است با درك عمیق به طبیعت و حس بیان روح مناظر طبیعی.” هنرمندی از زمان ما كه توصیه می.كند: “همه ما باید به زمین احترام بگذاریم و به آرامی روی آن راه برویم.”
__________________
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: فان پاتوق]
[مشاهده در: www.funpatogh.com]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 376]
-
گوناگون
پربازدیدترینها