محبوبترینها
قیمت دیگ بخار و تولیدکننده اصلی دیگ بخار
معروف‌ترین هدیه و سوغاتی یزد مشخص شد!
آشنایی با انواع دوربین مداربسته ضد آب
پرداخت اینترنتی قبوض ساختمان (پرداخت قبض گاز، برق و آب)
بهترین دوره آموزش سئو محتوا در سال 1403 با نام طوفان ۱۴۰۳ در فروردین ماه شروع می شود
یک صرافی ارز دیجیتال چه امکاناتی باید داشته باشد؟
تعمیرگاه مجاز تعمیر ماشین لباسشویی در شرق تهران
تعمیرگاه مجاز تعمیر ماشین لباسشویی در شرق تهران
جراحی و درمان ریشه دندان عفونی با خانم دکتر صفوراامامی
چه مواردی بر قیمت کابین دوش حمام تاثیر دارند؟
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1798218411
اژدهایی که سیمرغ را بلعید
واضح آرشیو وب فارسی:پارس نیوز: وجه تمایز «اژدها وارد می شود» با دیگر آثار سینمای ایران در بی کرانگی موضوع، ژانر و روایت بوده که معجونی از انگاره های ذهنی فلسفنده را در بسته ای طنازانه با رویکرد معمایی و براساس تم جست وجو و ساختاری فراواقع گرایانه نمایان می کند.به گزارش پارس به نقل از مشرق،جشنواره سی و چهارم فیلم فجر، هشتمین روز از برگزاری خود را هم پشت سر گذاشت. این در حالی است که با وجود تمهیدات مناسبی چون ورود زودهنگام تماشاگران به سالن سینما، باز هم معضلات مربوط به استقرار مخاطبان در سالن به قوت خود باقی است. برای رفع این مشکل می توان در دوره های آینده از طریق ایجاد سامانه های کارتخوان، شکل منظمی به شرایط موجود از طریق شماره دهی به افراد حاضر در بازه زمانی مناسب پیش از موعد اکران فیلم ها بخشید. انجام این راهکار با توجه به تناسب تعداد کارت های صادره با ظرفیت سالن سینمایی برج میلاد و ابطال انواع کارت های ویژه و مجوزهای سفارشی ورود افراد به کاخ جشنواره صورت خواهد پذیرفت تا از شرایط نامطلوب فعلی جلوگیری شود. «پل خواب» به کارگردانی اکتای براهنی سطحی ترین برخورد با اثر گرانقدر «جنایت و مکافات» داستایوفسکی هنگامی رخ داد که در تیتراژ انتهایی فیلم «پل خواب» عنوان برداشتی آزاد از این رمان به پرده درآمد، این در حالی است که با وجود پذیرش هرگونه دخل و تصرف در بازخوانی آثار ادبی توسط هنرمند، نمی توان اثر گسیخته اکتای براهنی را که فاقد هرگونه ادبیت به معنای تشخص بیانی است، بدین فرض تصور کرد. وجود شخصیت هایی کاغذی و موقعیت های بیهوده و بدون پشتوانه از لحاظ درام و نگاه سطحی نویسنده نسبت به مقولات روانشناختی که موجب عدم شکل بخشی از انگاره ذهنی کاراکترها نزد مخاطب شد، «پل خواب» را به اثری سرد و خنثی بدل کرد، در حالی که طرح فیلمنامه امکان تبلور درامی جنایی با بررسی مولفه های روانکاوی را به سازنده می داد. فیلم بدون پیش درآمد لازم از بروز تلاطم درونی کاراکتر به شکلی مضحکانه سکانس قتل را اجرا می کند. در «پل خواب» شخصیت ها کارکردی در خدمت درام نیافته اند و فیلم ضرباهنگ متناسب با درون مایه خود را از دست می دهد. همچنین ویژگی های ژانری از اثر دور مانده و از طرفی نشان دادن مواردی مانند نمای ابتدایی و انتهایی خانه با حرکت پن دوربین کارکردی در ساخته هستی روایت ندارد. «ممیرو» به کارگردانی هادی محقق پیش از این تحلیلی بر ساخته تجربی هادی محقق صورت گرفت و نمایان شد که چگونه فیلمساز انگاره نامیرایی را در کالبد روحی برزخی نمایان کرده است. «ممیرو» با اتکا به زبان بصری و ایجاد نقاط ظریف نشانه شناسی، رمزواره ای از چرخه تقدیر را در مسیر قدرتنمایی و نیز سرنگونی به تصویر درمی آورد اما نواقص موجود در ترسیم شخصیت و چرایی رنج رشدیافته در وجود کاراکتر ایاز، چگونگی ارائه آن را با همه تلاش های صورت یافته به عدم باورپذیری نزد مخاطب رسانده است. «عادت نمی کنیم» ساخته ابراهیم ابراهیمیان فیلمی که توان خلق درام ندارد و به دنبال مد تقلیدگرایی به شکلی ناشیانه از آثار فرهادی است، بی آنکه بتواند داده ای در این میان منتقل کند. از این رو طرح موضوعاتی چون افشای حقیقت، پنهانکاری و قضاوت در شکلی کاملا تصنعی نمایان می شود. ناتوانی در گره افکنی و ناشیانه بودن انجام گره گشایی، برخلاف ژست فیلم امکان هرگونه تعلق خاطر نزد بیننده را منتفی می کند. ابراهیمیان در نبود مولفه های لازم روایی از طریقی صوری و با استفاده از باند صدا و موسیقی پرطنش درصدد ایجاد حس تعلیق نزد مخاطب شده و در این میان حتی دست به دامن ادوارد مونک در نمایان سازی تصویر «جیغ» بر صفحه تبلیغات شهری می شود! که از جمله موارد بسیار دورمانده از اثر خواهد بود. «عادت نمی کنیم» چنان بازمانده از طرح موضوعات انسانی است که بازتاب و تکرار دیالوگ ها و رفتار پرسوناژها در آن مضحک جلوه خواهد کرد. «برادرم خسرو» به کارگردانی احسان بیگلری «برادرم خسرو» از طریق تیتراژ ابتدایی دایره وارش، مخاطب را به تماشای فیلمی روانکاوانه و با درک چرخه دوار سرنوشت دعوت می کند اما در پرداخت ایده ای مبنی بر اختلال عصبی کاراکتر خسرو، به سطحی ترین شکل ممکن عمل می کند. از این رو نه می توان چندان از احوال درونی پرسوناژها اطلاعی یافت و نه شکل گیری موقعیت ها در راستای انتقال بخشی روح پاشیده خسرو روی می دهد. از طرفی وجود پرسوناژهایی ناکوک مانند میترا که همسر ناصر، برادر خسرو است شکلی تصنعی به قالب اجرایی اثر داده تا فیلمی را که ریتم روایی اش براساس ملودی بنا شده از تب و تاب موقعیت های موثر دور کند. از این رو شخصیت های گنگ و ناپخته ای که ناشی از نگاه سطحی فیلمساز نسبت به مقوله روانکاوی است، اثری تهی از تاثیرپذیری را به جا می گذارد. البته فیلم دارای سکانس ها و اشارات قابل توجهی هم هست و می توان نشانه هایی از ریزپرداخت های نویسنده را در توصیف درونگاه خسرو مثال زد که از جمله آنها زمانی است که خسرو دیوار اتاق خانه برادرش را تبدیل به قطعات عکس هایی می کند که هر یک حکایت حسرت هایی ثبت شده در روحش خواهد بود. «اژدها وارد می شود» ساخته مانی حقیقی فیلمی که پیش از آغاز جشنواره فجر حواشی بسیاری داشت و در جشنواره پیش روی برلین جزو انتخاب شده هاست. اثری سوررئالیستی که تم جست وجو را در بازه خاطره نمایی فیلمساز در پیش می گیرد. وجه تمایز «اژدها وارد می شود» با دیگر آثار سینمای ایران در بی کرانگی موضوع، ژانر و روایت بوده که معجونی از انگاره های ذهنی فلسفنده را در بسته ای طنازانه با رویکرد معمایی و براساس تم جست وجو و ساختاری فراواقع گرایانه نمایان می کند. این همه عناوین برای اژدهای ساخته شده توسط مانی حقیقی به دلیل همین سرکشی بی قید و بند فیلمساز در جهان روایی ناهمگونی بوده که همچون پازل به هم ریخته ای در نقطه گذاری هایی به هم متصل می شوند. از این رو فیلم قابل تامل «اژدها وارد می شود» نیاز به تحلیلی جامع برای پدیده های معنایی و فرم های روایی نهفته در آن دارد و به اجمال همین بس که در «اژدها وارد می شود» شاهد جهان وارونه ای هستیم که راز صندوقچه پدری بهانه ای می شود از بازگشایی آرزوهایی دیداری و شنیداری؛ آنجا که بادکنک های رنگین کودکی ها در کویر دلبستگی ها به پرواز درمی آید یا عصاره ناب شنیدن از دامن کوه، صدای حقیقت می جوید. طراحی صحنه متناسب امیرحسین قدسی، تدوین هوشمندانه هایده صفی یاری، تصویربرداری خلاقانه هومن بهمنش و موسیقی همیشه شنیدنی کریستف رضاعى با وجود ناپختگی برخی سکانس ها و وجود شخصیت های بی کارکرد، فیلم «اژدها وارد می شود» را به اثری قابل توجه بدل کرده است. برای دریافت آخرین اخبار در کانال پارس نیوز عضو شوید
چهارشنبه ، ۲۱بهمن۱۳۹۴
[مشاهده متن کامل خبر]
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: پارس نیوز]
[مشاهده در: www.parsnews.com]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 17]
-
گوناگون
پربازدیدترینها