محبوبترینها
قیمت دیگ بخار و تولیدکننده اصلی دیگ بخار
معروف‌ترین هدیه و سوغاتی یزد مشخص شد!
آشنایی با انواع دوربین مداربسته ضد آب
پرداخت اینترنتی قبوض ساختمان (پرداخت قبض گاز، برق و آب)
بهترین دوره آموزش سئو محتوا در سال 1403 با نام طوفان ۱۴۰۳ در فروردین ماه شروع می شود
یک صرافی ارز دیجیتال چه امکاناتی باید داشته باشد؟
تعمیرگاه مجاز تعمیر ماشین لباسشویی در شرق تهران
تعمیرگاه مجاز تعمیر ماشین لباسشویی در شرق تهران
جراحی و درمان ریشه دندان عفونی با خانم دکتر صفوراامامی
چه مواردی بر قیمت کابین دوش حمام تاثیر دارند؟
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1798250256
ادیسه در دایره بسته تلویزیون
واضح آرشیو وب فارسی:سیمرغ: اینگونه سریالها كه رستگاران هم در زمره آنهاست از جمله آثاری هستند كه به جرات میتوان گفت برای تلویزیون مناسب نیستند و حجم بالای پخش آنها باعث ایجاد جو... رستگاران آخرین سریال سیروس مقدم از جمله سریالهایی است كه دارای سبك و سیاق مشابه با دیگر سریالهای این روزهای سیما از لحاظ اثر‌گذاری بر ذهن و روان مخاطب تلویزیون است.در این سبك و سیاق وجود هیجان كاذب، تعلیق كشنده، حضور پررنگ پلیس و بالاخره وجود فضاهای بیمارستانی و مرگ و مراسم سوگواری پای ثابت است و البته سیروس مقدم در ساخت اینگونه سریالها به مقام استادی رسیده است.با نگاهی به آثار سیروس مقدم درمی‌یابیم كه او در مقام كارگردانی همواره توان آن را داشته است كه خود را به‌عنوان سازنده آثار پرمخاطب بشناساند. سریالهایی چون «روزهای زندگی»، «مسافر» و «نرگس» موید این نظر هستند كه او راه ارتباط با مخاطب را بلد است و می‌تواند حداقلی از استانداردهای تولیدی را حتی در آثاری كه با سرعت تولید می‌شوند حفظ كند. اما مشكل از آنجا آغاز می‌شود كه مقدم در آثارش مخاطب را با چند سوءتفاهم بزرگ روبه‌رو می‌كند. سوءتفاهم اول بر سر تكنیك تعلیق است. تعلیق كه در حقیقت ایجاد انگیزه تماشا در مخاطب با ایجاد تاخیر در دادن اطلاعات اساسی به او است یكی از تكنیك‌های مؤثر در آثار سینمایی و تلویزیون است كه بسته به ژانر اثر، كم و كیف خاص خود را می‌طلبد اما گاهی اوقات بنا به دلایلی همین تعلیق تبدیل به یك مناقشه اساسی برای یك اثر می‌شود؛ مثلا اگر داستانی از لحاظ ذاتی توانایی اغنای مخاطب را نداشته باشد هرچه به آن تعلیق تزریق كرده و روند اطلاع‌رسانی به مخاطب را با تاخیرمواجه كنیم نه‌تنها به جذب مخاطب كمك نمی‌كند بلكه باعث آزردگی روان مخاطب می‌شود كه برخی آن را به غلط عامل موفقیت سریال می‌دانند اما در یك نگاه آسیب‌شناسانه وضعیت فرق می‌كند. در مورد سریال رستگاران این اتفاق افتاده است. در این سریال موتور اصلی داستان بسیار كم‌جاذبه است. زنی كه به‌دنبال شوهر گمشده‌‌اش می‌گردد و از این در به آن در می‌زند آن‌قدر تكراری است كه تعلیق چند قسمتی در باره كجا بودن احمدرضا را توجیه نمی‌كند. در حقیقت این بخش كم جاذبه كه قرار است محور فیلمنامه باشد خیلی زود جایگاه محوری خود را از دست می‌دهد و زندگی «شایسته» و موضوعات مربوط به دختر و برادر‌زاده سر مخفی‌‌اش به موضوع اصلی تبدیل می‌شود. در این نقطه «خجسته» و داستان ادیسه‌وارش برای یافتن شوهر و حقیقت، تبدیل به یك الگوی هاچ زنبور عسلی می‌شود و انتخاب و كم‌شناس‌بودن بازیگران نقش خجسته و احمدرضا برای مخاطب تلویزیون نیز بر این مشكل داستان می‌افزاید. از طرف دیگر ماجرای پونه و داستانك مربوط به او و خانواده‌‌اش نیز دارای ارتباط بسیار سستی با داستان است. پونه كه با یك حسن تصادف خیلی عجیب و هندی وارد ماجرای خجسته می‌شود و با یك فقره دزدی از كسی كه بعد از ظهر همان روز باید وارد زندگی‌‌اش شود پایش به داستان باز می‌شود، تا قسمت‌های میانی سریال حضورش هیچ ربطی به داستان ندارد تا اینكه مشخص شود در قسمت‌های بعدی فیلمنامه با چه تمهیدی قرار است ارتباط سست او با داستان را تقویت كند.سوءتفاهم دوم بر سر شخصیت‌پردازی است. مقدم در سریالهای اخیرش بسیار تلاش كرده كه برخی از شخصیت‌ها را چندوجهی طراحی كند اما به دلایل مختلف برخی از این شخصیت‌های چند وجهی تبدیل به پدیده‌ای مثل حلول چند شخصیت متفاوت و متناقض درون یك نفر شده است. شخصیت كاوه با بازی پورسرخ نمونه این سوءتفاهم در شخصیت‌پردازی است. در حقیقت چند وجهی بودن درون این شخصیت به دلایلی درونی نشده و كنش كاوه در سریال بیشتر از آنكه نمایانگر شخصیت چندوجهی‌‌اش باشد باعث گول زدن و سردرگمی عمدی مخاطب است. گویا سیروس مقدم پذیرفته است كه الیاس‌نامی در هیأت شیطان گاهی می‌تواند در جلد شخصیت‌هایش رفته و بعد بیرون بیاید و بی‌دلالت‌های فیلمنامه‌ای باعث ایجاد كنش‌های متناقض شود. به همین ترتیب شخصیت كاوه نه خوب است، نه بد و نه خاكستری بلكه ملغمه‌ای است از همه آنها كه در نهایت سرنوشتش یا با خوبی یا با بدی رقم می‌خورد. البته شاید از منظر عوامل سازنده سریال این امر یك امتیاز تلقی شود اما به‌نظر می‌رسد این یك نقص در شخصیت‌پردازی است كه گاهی به مدد بازی‌های دوربین و چسباندن عدسی به‌صورت بازیگر با گریم سنگین سایه‌دار سعی در پوشاندن آن با این تكنیك نخ‌نما دارند؛ نظیر آنچه در سینمای دهه‌های 60 و 50 در سینمای آمریكا و روسیه با نزدیك‌كردن ناگهانی دوربین به‌صورت بازیگری كه چشم‌هایش را برگشاده بود و نفس‌نفس می‌زد اتفاق می‌افتاد. البته این اتفاق در مورد دیگر شخصیت‌ها نیز می‌افتد، اما در برخی اوقات مثل شخصیت شایسته، بازی روان و بسیار خوب آتیلا پسیانی این ضعف را می‌پوشاند. از طرف دیگر مقدم از برخی تمهیدات كم بها برای متفاوت جلوه دادن برخی از شخصیت‌های فرعی استفاده می‌كند؛ مثل تكه‌كلام گیلكی صمصامی و آب خوردن مدام جناب سروان و... اما سوءتفاهم سوم كه خوشبختانه در این سریال كمتر به چشم می‌خورد، تقلیل ایده‌های مذهبی و مفاهیم دینی به نشانه‌های سطحی و گاه كودكانه است؛ نظیر تجسم شیطان و وجود گل و بلبل به‌عنوان بهشت و بیابان به‌عنوان برزخ كه بیشتر در سریالهای مناسبتی او به چشم می‌خورد كه مجال بحث جداگانه‌ای را می‌طلبد. اما جدا از این مشكلات چنان كه ذكر شد مقدم كارگردان كاربلدی است. او دارای این توان است كه آثار پرمخاطبی را بسازد و مخاطب تلویزیون را راضی نگه دارد. این امتیاز برای یك كارگردان امتیاز كمی نیست اما آن چیزی كه باعث شده است سریالهای سال‌های اخیر سیما به جای ایجاد فضای سرگرم‌كنندگی بیشتر با اعصاب و روان مخاطب درگیر شود، همه‌گیر‌شدن جو ساخت سریال با چاشنی جنایت و مكافات است. این موضوع باعث شده است كه اكثر سریالهای سیما اعم از خوش‌ساخت و بدساخت در یك دایره خبیثه معنایی دست و پا بزنند و دچار پدیده همانندی شوند. اینگونه سریالها كه رستگاران هم در زمره آنهاست از جمله آثاری هستند كه به جرات میتوان گفت برای تلویزیون مناسب نیستند و حجم بالای پخش آنها باعث ایجاد جو بی‌اطمینانی و فوبیای ترس از جامعه می‌شود؛ در صورتی كه جامعه امروز ما بیش از هر چیز نیاز به آثاری دارد كه ضمن ترویج بنیان خانواده و نهادهای اجتماعی دیگر مثل مدرسه و دیگر محیط‌های عمومی، سرگرم‌ساز و مفرح باشند و به جای آزار پنهان مخاطب با تعلیق‌های كاذب و تلقین ناامنی محیطی به آموزش و پالایش روانی وی بپردازند و این امر محقق نمی‌شود جز اینكه كارگردانان كاربلدی چون مقدم از این دایره بسته بیرون آمده و بیش از پیش به آثار خانوادگی و مفرح بپردازند؛ تجربه‌ای كه سال‌های قبل در سریالهای موفقی چون مسافر و روزهای زندگی توسط مقدم انجام شده است.
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: سیمرغ]
[مشاهده در: www.seemorgh.com]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 653]
-
گوناگون
پربازدیدترینها