محبوبترینها
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
خرید بیمه، استعلام و مقایسه انواع بیمه درمان ✅?
پروازهای مشهد به دبی چه زمانی ارزان می‌شوند؟
تجربه غذاهای فرانسوی در قلب پاریس بهترین رستوران‌ها و کافه‌ها
دلایل زنگ زدن فلزات و روش های جلوگیری از آن
خرید بلیط چارتر هواپیمایی ماهان _ ماهان گشت
سیگنال در ترید چیست؟ بررسی انواع سیگنال در ترید
بهترین هدیه تولد برای متولدین زمستان: هدیه‌های کاربردی برای روزهای سرد
در خرید پارچه برزنتی به چه نکاتی باید توجه کنیم؟
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1830365610
فرزند ناخلف كارگرداني بزرگ
واضح آرشیو وب فارسی:نیک صالحی: جام جم:«مصيبت آنا» يا «سوداي آنا» محصول 1969 سوئد، اولين فيلم رنگي اينگمار برگمان است كه به لحاظ مضمون، ادامهاي بر فيلم قبلياش «شرم» (1967) هم محسوب مي‌شود. اين‌كه نام اصلي فيلم چيست، به ترجمه ارتباطي ندارد، بلكه خود نامThe Passion of Anna دربردارنده هر دو معناست. خود برگمان در اين باره گفته: «در امريكا پيش از اين كسي عنوان يك سودا را مورد استفاده قرار داده است، بنابر اين قرار است فيلم تحت عنوان سوداي آنا پخش شود. سوداي آنا، شور آنا، رنج‌هاي آنا... هر كدام كه بتواند تعريف روشن‌تري از موضوع فيلم باشد.» فيلم، داستاني شخصيت محور دارد. آنا، آندره‌آس، اليس و اوا تقريباً همه شخصيت‌هاي مهم اين فيلم هستند. تقابل اين چهار شخصيت و روابط‌شان قرار است موقعيت‌هاي داستاني را به‌وجود آورد، اما در اين مقصود چندان موفق نيست. فيلم چنان بر شخصيت‌ها و پرداخت درونياتشان متمركز شده كه از جهت كليت داستاني دچار ضعف شده است. شكي نيست كه برگمان استاد مسلم سينماست؛ اما اين فيلم به هيچ عنوان در بين بهترين آثار او قرار نمي‌گيرد. خود برگمان هم از اين اثر چندان رضايتي ندارد و در مصاحبه‌اي كه در كتاب «برگمان به روايت برگمان» از او به چاپ رسيده صادقانه به اين نكته معترف است: «فيلمنامه فيلم بدون هيچ آمادگي يا طرح قبلي نوشته شده بود و بيشتر كاتالوگي از حالت‌ها و خلقيات بود تا يك فيلمنامه.» براي اثبات اين مدعا شواهد بسياري مي‌توان آورد. گذشته از تصريح خود برگمان و اين‌كه يا نمي‌خواهد درباره اين فيلم با او گفتگو شود يا وقتي بحث‌اش پيش كشيده مي‌شود، بيشتر روي بررسي رواني شخصيت‌هاي فيلم مانور مي‌دهد، شكل نگارش فيلمنامه و كارگرداني اثر هم اين نكته را تأييد مي‌كنند. با مثالي از ادبيات شروع مي‌كنيم. سعدي در تاريخ ادب فارسي نمونه بارز شاعري است كه بر تكنيك به همان اندازه محتوا تسلط دارد. قافيه‌ها و نمادها در اشعار سعدي «گذاشته شده» نيستند و به معناي واقعي لازم و كافي‌اند. اين همان چيزي است كه يك فيلمنامه خوب هم نيازمند آن است. در فيلم مصيبت آنا، ديالوگ‌ها (كه در بسياري موارد به مونولوگ بيشتر شباهت دارند) مستقيماً به بيان حالات دروني شخصيت‌ها مي‌پردازند نه اين‌كه از زبان خودشان نه از زبان نويسنده و متناسب با اقتضاي حالشان هم باشند. تصاوير نمادين فرياد جانوران، بره‌هايي كه زخم خنجر مرگ خورده‌اند، اسبي كه در شعله‌هاي آتش سوخته، پرنده‌اي كه خود را به شيشه جلوي اتومبيل مي‌زند، سگ حلق آويز شده و... همه به شكلي آشكار به حالات روحي شخصيت‌ها و بخصوص آنا و رنج‌هايي كه متحمل مي‌شود، اشاره دارند. اما بسياري از اين نماها ارتباط تنگاتنگي با سير داستاني ندارند و معادل همان قافيه‌هاي گذاشته شده‌اي هستند كه پيشتر اشاره شد. به بيان ديگر در اين فيلم تكنيك در جايي كه نبايد، فداي محتوا شده است؛ آن‌هم نه محتوا به عنوان كليت داستاني چفت و بست دار، بلكه تنها به عنوان درونيات پريشان و آشفته شخصيت‌ها. البته لازم به توضيح است كه منظور از تكنيك در اين‌جا فن خلاقانه كارگرداني براي خلق درام است نه اصولي كه به وجه صنعتي سينما مربوط مي‌شود و الا تدابير خيره كننده تصويري رنگي براي كسي كه اولين بار به سراغ فيلمسازي رنگي رفته در اين فيلم كاملاً تحسين برانگيز است. دقتي كه برگمان در استفاده از رنگ براي نمايش نور آفتاب به خرج داده و براي اين‌كه به قول خودش تصوير، جلوه يك جور كمدي موزيكال به خود نگيرد، در تمام فيلم اصلاً رنگ آبي به‌كار نبرده و رنگ‌ها همه در مايه‌هاي خاكستري، قهوه‌اي، سبز و قرمز هستند، تدبير تصويري صحنه آخر كه به جاي خود آندره‌آس، تصوير او مي‌سوزد، اينها همه تسلط بي چون و چراي او را بر صنعت سينما به رخ مي‌كشند؛ چنانچه موازي با اين قدرت تصويري، تدابير صوتي فيلم و كار تلفيق و تطبيق دقيقي كه برگمان در حاشيه فيلم‌هايش از صداهاي صحنه و دوبله با صداي همان بازيگر در نماهاي نزديك انجام داده تا كيفيت بالايي از صوت را در اين نماهاي تأثير گذار به‌دست آورد به هيچ وجه قابل چشم پوشي نيست. با اين همه مصيبت آنا فيلمي ملال آور و خسته‌كننده از آب درآمده است. پيوند نماها در بسياري موارد نيازمند تحليل محتوايي هر نما و كنار هم چيدن ارتباط منطقي آن با ديگري در ذهن است. در واقع فرايند برداشت ذهني از اثر كه در مرحله بعد از دريافت اوليه ارتباط تصاوير و پيوند روشن داستاني قرار دارد و جايش در لايه دوم به بعد درونمايه است، در اين فيلم در لايه اول واقع شده. به عبارت ديگر به جاي اين‌كه فيلم به روال بهترين آثار سوررئال برگمان به مثابه رويايي باشد كه پس از ديده شدن قابليت تعبير و تفسير هم دارد، تبديل شده به رويايي كه اول از همه ديدن آن كاري سخت و طاقت فرساست و در واقع تنها با همان تعبيرها و تفسيرهاست كه مي‌تواند ديده شود. از طرفي هم درست در نقطه مقابل اين پيچيده‌گويي، جاهايي خيلي صريح به اين تشابه وضعيت با رويا اشاره مستقيم مي‌شود. اين هم چيزي نيست كه از يك داستان‌گوي روياپرداز خوب قابل قبول باشد. آنجا كه آنا و آندره‌آ روبه‌روي هم نشسته‌اند و حالت‌هاي غريب و دردناك خود را اينطور توصيف مي‌كنند كه: «مثل خواب مي‌مونه، مي‌خواي حركت كني نمي‌توني... دست و پاهات مثل سرب سنگين شده، مي‌خواي حرف بزني نمي‌توني...» و همين‌طور صحبت‌هايي كه درباره رهايي و آزادي به صورت كاملاً بيانيه‌اي ميانشان رد و بدل مي‌شود، شايد قرار است اينها خلا داستان پردازي فيلم را جبران كنند و كابوس‌وار بودن وقايع را باورپذير سازند، اما فقط از عمق و قوت اثر مي‌كاهند. گويي آن تعبيرها و تفسيرها به بيننده يا منتقدين هم واگذار نشده و خود فيلم مي‌خواهد جور همه را بكشد؛ اما نه همچون برشي واقعي از زندگي كه فلسفه و تفكر در روابط پنهان پديده‌هايش با تعمق و تأمل قابل دريافت است و به عنوان كتابي آموزنده كه آموزه‌هايش را مي‌خواهد به زباني مستقيم و علمي به مخاطب منتقل كند؛ زباني كه بي‌شك زبان هنر نيست. يادمان نمي‌رود برگمان خودش كسي است كه از آنتونيوني انتقاد ميكند، به دليل ملال‌آور بودن غالب آثارش و گدار را دوست ندارد به دليل اين‌كه فيلم‌هايش را متظاهرانه، روشنفكرپسندانه، كشدار و كسالت‌آور مي‌داند، بنابراين در خصوص فيلم مصيبت آنا چون با توضيحاتي كه داده شد و گفته‌هاي برگمان احتمالاً فيلمي نيست كه خود سازنده‌اش هم دوستش داشته باشد، شايد بهتر باشد بگوييم اصلاً اثر كارگرداني كه مي‌شناسيم و دوست داريم نيست بلكه فقط به‌وسيله اينگمار برگمان ساخته شده است. يك فرزند ناخواسته يا ناخلف و بس!
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: نیک صالحی]
[مشاهده در: www.niksalehi.com]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 311]
-
سینما و تلویزیون
پربازدیدترینها