تبلیغات
تبلیغات متنی
پرچم تشریفات با کیفیت بالا و قیمت ارزان
پرواز از نگاه دکتر ماکان آریا پارسا
دکتر علی پرند فوق تخصص جراحی پلاستیک
تجهیزات و دستگاه های کلینیک زیبایی
محبوبترینها
سررسید تبلیغاتی 1404 چگونه می‌تواند برندینگ کسب‌وکارتان را تقویت کند؟
چگونه با ثبت آگهی رایگان در سایت های نیازمندیها، کسب و کارتان را به دیگران معرفی کنید؟
بهترین لوله برای لوله کشی آب ساختمان
دانلود آهنگ های برتر ایرانی و خارجی 2024
ماندگاری بیشتر محصولات باغ شما با این روش ساده!
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
قیمت انواع دستگاه تصفیه آب خانگی در ایران
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1850832038
جریان زندگی در روایتی مدرن
واضح آرشیو وب فارسی:خبر آنلاین: فرهنگ > سینما - محسن عبدالوهاب در «لطفاً مزاحم نشوید» یک فرم روائی مدرن را برای قصه انتخاب کرده که بخصوص در سینمای خودمان بارها تجربه شده است. سحر عصرآزاد: شاید بهترین نمونه فرم روائی دایره‌ای را بتوان در فیلم «دایره» جعفر پناهی مثال زد که فرم به درستی در خدمت مضمون و متناسب با نوع کارگردانی بود و کلیت کار را تبدیل به مجموعه‌ای واحد و خوش ساخت کرد. می‌توان نمونه‌های دیگری را در سطوح مختلف مثال آورد که این فرم را در سینما و حتی تلویزیون تجربه کرده‌اند و البته ذکر این نمونه‌ها دلیل بر ضعف فیلم عبدالوهاب نیست. بلکه دورنمائی است از کاربرد این ساختار در اشل سینمای خودمان.بر همین اساس «لطفاً مزاحم نشوید» در سه اپیزود مختلف زندگی افرادی را در مقاطعی از یک روز پی می‌گیرد که دچار مشکلات خاص خودشان هستند و جنس این کشمکش‌ها با هم متفاوت است. شخصیت‌های اپیزود اول زوجی جوان هستند که مرد مجری تلویزیون و دچار محدودیت‌هائی است که زن نمی‌تواند تحمل کند. نامتجانس بودن زوج، جنس طنزی که در موقعیت و روابط تلخ آن جاری است، شخصیت‌پردازی نه چندان محکم و ... باعث می‌شوند این اپیزود به نوعی تصنعی تعبیر شود. اوج و فرودهای دعوای این زن و شوهر در حالی که زن برای کتک خوردن از شوهرش شکایت می‌کند، با عبور گذری یک روحانی پیوند می‌خورد به شخصیت اصلی اپیزود دوم. این اپیزود با حضور روحانی که دفتر ازدواج و طلاق دارد هم بار طنز جذاب‌تری دارد هم اینکه وجوه مختلف شخصیت مرد را در همان دقایق کوتاه برجسته می‌کند. مکالمه با دزد موبایل که با وجود دیده نشدن شخصیتی بسیار جذاب است، بخش عمده‌ای از کاراکتر روحانی را در روندی که قصه در حال پیشرفت است مورد توجه قرار می‌دهد. بعلاوه اینکه در همان موقعیت تفکر حرفهای او در کارش با نوع برخوردی که با دو مورد ازدواج و طلاق دارد مشخص می‌شود و او را تبدیل به شخصیتی شفاف و روشن می‌کند.نوع طنزی هم که در موقعیت جاری است کاملاً حساب شده و در خدمت جنس روابط و لحن حاکم بر این اپیزود است. با تمهیدی مشابه حضور گذری یک پیرزن قصه را به اپیزود سوم پیوند می‌دهد که در واقع جذاب‌ترین بخش فیلم هست. زن و شوهر پیری که به علت ترس، تعمیرکار تلویزیون را به خانه راه نمی‌دهند و حالا رد و بدل شدن نوزاد تعمیرکار و لزوم تعمیر تلویزیون آنها را وارد چالش‌هائی خاص می‌کند. جنس بازی‌ها در این اپیزود به شدت فضا را به سمت رئالیسمی باورپذیر و ملموس می‌برد که نوع کارگردانی عبدالوهاب و حضوری متناسب با روابطی که در حال جریان است کمک می‌کند این قصه با وجود طولانی‌تر بودن، گرم و روان باشد. بخصوص که شخصیت‌های این اپیزود هم کاملاً پردازش‌شده هستند. پایان اپیزود سوم بدون تمهیدی خاص پیوند می‌خورد به نمای پایانی از اپیزودهای اول و دوم که نوعی مشخص شدن سرانجام هر یک در پایان روز است و البته مفهوم عام ادامه داشتن جریان زندگی با همه مسائل و مشکلات. هر چند فیلم فضائی گرم و ملموس از روابط انسانی را بدون ادعای حرفهای بزرگ در معرض دید ما قرار می‌دهد که به مدد کارگردانی این حس به صحنه‌ها وارد شده، اما نکته‌ای را که در مورد فرم روائی مطرح شد می‌توان به گونه‌ای دیگر مطرح کرد. هر چند فرم دایره‌ای ساختاری باز و مدرن برای کنار هم قرار دادن و قرینه‌پردازی زندگی‌های مختلف است، اما این نامحدود بودن در دل خود نوعی نظم و حساب‌شدگی را دنبال می‌کند که نیاز به نخ تسبیحی محکم‌تر در درون اپیزودها دارد.اما این وجه در فیلم به گونه‌ای پرداخت شده که تنها این سه قصه را در کنار هم قرار دهد نه اینکه در بطن هر یک حضور داشته باشد. شاید اگر این اتفاق می‌افتاد درباره اپیزودها به گونه‌ای مجزا قضاوت نمی‌شد و کلیت کار در یک مجموعه قرار می‌گرفت.
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: خبر آنلاین]
[مشاهده در: www.khabaronline.ir]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 349]
-
سینما و تلویزیون
پربازدیدترینها