محبوبترینها
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
خرید بیمه، استعلام و مقایسه انواع بیمه درمان ✅?
پروازهای مشهد به دبی چه زمانی ارزان می‌شوند؟
تجربه غذاهای فرانسوی در قلب پاریس بهترین رستوران‌ها و کافه‌ها
دلایل زنگ زدن فلزات و روش های جلوگیری از آن
خرید بلیط چارتر هواپیمایی ماهان _ ماهان گشت
سیگنال در ترید چیست؟ بررسی انواع سیگنال در ترید
بهترین هدیه تولد برای متولدین زمستان: هدیه‌های کاربردی برای روزهای سرد
در خرید پارچه برزنتی به چه نکاتی باید توجه کنیم؟
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1829771362
باید مواظب باشیم بلایی بر سر ایوبی نیاید!
واضح آرشیو وب فارسی:ایسنا: چهارشنبه ۳۰ اردیبهشت ۱۳۹۴ - ۲۲:۰۲
منوچهر محمدی با هشدار دادن نسبت به وضعیت فعلی سینمای ایران گفت: باید بپذیریم ناقوس مرگ سینمای ایران به صدا درآمده است. به گزارش خبرنگار سینمایی خبرگزاری دانشجویان ایران (ایسنا)، اولین نشست از سلسله نشست‌های آسیب شناسی سینمای ایران با عنوان «بررسی مدیریت سینمای دهه 60» با اظهار تاسف از شرایط فعلی سینمای ایران و هشدار سینماگران نسبت به ادامه این وضعیت برگزار شد. در این نشست که روز چهارشنبه 30 اردیبهشت ماه در خانه سینما برگزار شد، منوچهر محمدی تهیه‌کننده سینما گفت: امروز بسیاری از بزرگان سینما، خانه‌نشین شده‌اند و کسی حال‌شان را هم نمی‌پرسد اما دهه 60 به کوچک‌ترین آثار جوانان هم توجه می‌شد. او اضافه کرد: مدیران امروز حس می‌کنند، کارشان وظیفه‌ای اداری و بروکراتیک است و همه یاد گرفته‌اند طوری حرف بزنند که نه سیخ بسوزد و نه کباب. رفتار این مدیران با رفتار دلسوزانه و عاشقانه مدیران دهه 60 متفاوت است. او با اشاره به شرایط سینمای ایران در دهه 60 و چگونگی مدیریت آن یادآور شد:نقدهایی که به دهه 60 وارد می‌شود را نقد منصفانه و عادلانه ندیدم. این نقدها عموما به دو دسته اصلی تقسیم می‌شد، یک سری نقدهای سیاسی بود که به جناح‌بندی‌ها آمیخته و تحت تاثیر مسائل روز بود که باید از آن بگذریم. محمدی در تعریف دسته دوم نقدها توضیح داد: این نقدها، به مشکلات سینما در دهه 60 اشاره دارند اما شاید بتوان به قطع و یقین گفت که تنها دوره‌ای که برای سینما برنامه مشخص و هدف‌گیری مشخصی وجود داشت، همین دهه 60 است. وی با یادآوری شرایط سینمای ایران در سال‌های پیش از انقلاب متذکر شد: سینمای ما قبل از انقلاب دچار ورشکستی شده بود زیرا به بیماری‌های درونی مبتلا شده بود و حالا هم در آستانه بیماری است. وی اضافه کرد: بعد از انقلاب این پرسش مطرح شد که اصلا باید سینما داشته باشیم یا نه؟! و مدیری مانند دکتر بهشتی مکرر پاسخ می‌داد که به چه دلایلی باید سینما به مفهوم واقعی آن را داشته باشیم. تهیه کننده فیلم‌هایی مانند «مارمولک» و «از کرخه تا راین» افزود: از آن‌جا که در آن دوره برنامه وجود داشت، تکلیف مدیران هم معلوم بود. محمدی با اشاره به تعبیر سینمای گلخانه‌ای برای سینمای دهه 60 ادامه داد: این تعبیر اجتناب‌ناپذیر بود، زیرا عده‌ای معتقد بودند از این زمین محصولی برنمی‌خیزد اما تجربه نشان داد زمین ایران استعداد سینما را دارد اما نیازمند باغبان‌هایی است که از آن نگهداری کنند. او با اشاره به تلاش مدیرانی مانند بهشتی و انوار برای دولتی نماندن سینمای ایران خاطرنشان کرد: فرایندی که آنها طی کردند، این بود که سینما روی پای خود بایستد و آقای بهشتی می‌گفت به امید روزی که بنیاد سینمایی فارابی را نداشته باشیم. محمدی در بخش دیگری از صحبت‌هایش با اشاره به حمایت‌های معنوی و روحی مدیران از فیلم‌سازان جوان در دهه 60 خاطرنشان کرد: این شرایط دیگر وجود ندارد در حال حاضر مدیران روحیه فیلم‌سازان را پس می‌زنند و توی دلشان را خالی می‌کنند. وی با اشاره به دشواری‌های مدیریت سینما افزود: آقای بهشتی به درستی اشاره می‌کرد که مدیریت سینما، مدیریت بحران است. اصولا خلق چیزی، فرایندی استرس‌زا و دردسر آفرین است، زیرا باید بتوانیم دیگران را قانع کنیم و اگر این توانایی را نداشته باشیم دیگر اعتماد به نفس خود را از دست می‌دهیم و قادر به کار نخواهیم بود. تهیه کننده فیلم «طلا و مس» ادامه داد: خود من اعتماد به نفسم را از دست داده‌ام. همه ما سینماگران حس می‌کنیم تنهاییم و وسط معرکه‌ای رها شده‌ایم. محمدی یادآور شد: شانس آقای بهشتی و انوار این بود که مدیران بالادستی‌شان کارهای کارشناسی آنها را باور داشتند. سینما در آن دوره رقبای جدی مانند ماهواره و اینترنت نداشت، بولتن سازی به این شکل نبود، سینما جلوتر از مردم بود و مردم برای دیدن فیلم‌ها هجوم می‌آوردند و گاه حتی بازار سیاه بلیت درست می‌شد. وی در بخش دیگری از صحبتش به بعضی اشتباهات مدیران دهه 60 سینما اشاره کرد و افزود: مدیران آن دوره کمی زودتر از زمان خود نسبت به سپهر سیاسی کشور به جمع بندی رسیدند و از همین ناحیه ضربه خوردند. شاید اگر با تامل بیشتری نتیجه گیری می‌کردند، می‌توانستند بخش دیگری از فعالیت خود را در دوره بعد ادامه دهند اما غفلت از سپهر سیاسی باعث شد، هجمه به سینما آن‌قدر زیاد شود که تغییر و تحولاتی در مدیریت آن رخ داد. این تهیه کننده سینما افزود: از سوی دیگر تمرکز بیش از حد مدیران بر امر تولید بود و کمتر به ساخت سالن توجه داشتند و این شرایط باعث شد که امروزه بخشی از دعوای سینماگران به دلیل کمبود فضای نمایش فیلم باشد. ضمن اینکه در شرایط اقتصادی فعلی ایجاد زیرساخت‌ها بسیار دشوارتر از دهه 60 است. منوچهر محمدی در پایان صحبتش اظهار تاسف کرد: واقعیت‌های موجود سینما افق روشنی جلوی چشم من نمی‌گذارد و باید بپذیریم ناقوس مرگ سینمای ایران به صدا درآمده است. به گزارش ایسنا،در این نشست که به همت انجمن منتقدان و نویسندگان سینما برگزار شد، کمال تبریزی به عنوان نماینده‌ای از نسل فیلم‌سازان بعد از انقلاب با یادآوری نخستین روزهای فعالیتش به عنوان فیلم‌سازی جوان در دهه 60 گفت: در آن دوره مدیران از هنرجویان جوان هم حمایت می‌کردند. وی اضافه کرد: بسیاری از فیلم‌سازان بعد از انقلاب محصول دهه شصت هستند. در آن دوره فضا و حسی میان بچه‌های فیلم‌ساز و مسئولان ارشاد بود که فاصله میان مدیر و هنرمند را به حداقل خود رسانده بود. همیشه حس می‌کردیم ارشاد برای رشد ما تلاش می‌کند و همه بایدها و نبایدها برای ساخت فیلم خوب است. کارگردان فیلم‌هایی مانند «مارمولک» و «لیلی با من است» اضافه کرد: در آن دوره تقریبا هیچ تنشی با مدیران نداشتیم. بیشتر وقت مدیری مانند بهشتی صرف گفت‌وگو با بچه‌های سینما می‌شد. اتفاقی که امروزه به حداقل رسیده است و شاید دلیل اصلی شکوفایی سینما در آن دوره این بود که رابطه مدیر و هنرمند دوجانبه، کاملا نزدیک و بدون خط‌کشی‌های متداول و امر و نهی بود. تبریزی اضافه کرد: اگر بحث ممیزی بود، حس ما ممیزی نبود بلکه می‌دانستیم پیرایشی مفید است که نتیجه‌اش به نفع فیلم و ارشاد است. او با اشاره به توجه مدیران به سینما در آن سال‌ها یادآور شد: حسی که فیلم‌سازان داشتند این بود که علاوه بر مردم مسئولان هم فیلم‌هایشان را با دقت می‌بینند اما امروزه در مورد آثار فیلم‌سازان جوان این امر مغفول مانده است و آنها به نوعی رها هستند و براساس واکنش‌های‌شان فیلم می‌سازند. حس جمعی ما این است که در شاکله سینما هیچ نگاه جمعی و اتاق فکری وجود ندارد، در حالی که دهه شصت همه ما فکر می‌کردیم باید سینمایی داشته باشیم که ملیت و هویتش ایرانی باشد. تبریزی با یادآوری دفترچه‌های سیاست‌گذاری سینما در دهه شصت خاطرنشان کرد: نکته مهم این بود که مجموعه مدیریت طوری رفتار می‌کرد که زیرمجموعه‌ها حس می‌کردند در سرنوشت خود دخیل هستند. کارگردان فیلمهای «فرش باد» و «گاهی به آسمان نگاه کن» اضافه کرد: آن دوره حال بیشتر سینماگران خوب بود و مدام در حال جنبش و تکاپو بودند. در شکست و موفقیت‌هایشان برای کار بعدی انگیزه داشتند، اتفاقی که در سال‌های بعد کمرنگ شد و از بین رفت. او با تایید سخنان محمدی مبنی بر احساس تنهایی سینماگران افزود: امروز همه احساس تنهایی و انزوا دارند، بیشتر اهالی سینما حس می‌کنند پشت‌شان خالی است و هر آن احساس می‌کنند از پشت یا روبرو خنجری به آنان می‌خورد. اما در دهه شصت حس عمومی سینماگران نسبت به رویدادی مانند جشنواره فجر کاملا مثبت بود چون آن را متعلق به خود می‌دانستیم و حس می‌کردیم جوایزش بسیار تعیین‌کننده است. تبریزی افزود: حس عمومی درباره موفقیت‌های خارجی فیلم‌ها این بود که موفقیت‌ها همه سینماست اما متاسفانه این اتفاقات به تدریج افول کرد که این موضوع کاملا به نوع مدیریت سینما برمی‌گردد. کارگردان فیلم «یک تکه نان» تاکید کرد: اما اگر همان شیوه دهه شصت را با مدیران جدید می‌توانستیم ادامه دهیم، قطعا سینما امروز در مسیر بهتری بود و به سراشیبی نمی‌افتاد. می‌توانستیم قله‌های بیشتری فتح کنیم هرچند موفقیت‌هایی داریم اما بسیار انفرادی است متاسفانه امروزه افراد دچار بدحالی شده‌اند. تبریزی در پایان صحبتش با ابراز تاسف از وضعیت جشنواره‌های فجر در سال‌های گذشته افزود: جشنواره پارسال نشان داد همه نسبت به این رویداد بی‌حس شده‌ایم گویی جشنواره اتفاقی است که ربطی به سینمای ایران ندارد. او از مدیران جدید خواست تا الگوهای دهه شصت را بازنگری کنند و شیوه مدیریت خود را تغییر دهند. در بخشی از این نشست از سیروس الوند دیگر فیلم‌ساز که در این جلسه حضور داشت و جزو سخنرانان نبود خواسته شد تا مطالبی را درباره تجربیاتش در دهه شصت بیان کند. الوند نیز گفت: دهه شصت مسئولان از فیلم‌سازان مراقبت می‌کردند اما امروز برعکس است. نکته مهم این است که مواظب باشیم بلایی بر سر ایوبی (رییس سازمان سینمایی) نیاید! وی با اشاره به رشد فیلم‌سازان در دهه شصت افزود: مراقبت از فیلم‌سازی مثل کیمیایی باعث شد او از فیلم «تیغ و ابریشم» به فیلم «سرب» برسد. الوند با اشاره به شرایط دشوار فیلم سازان در دهه شصت ادامه داد: فراموش نکنیم مدیران در آن دوران چه وضعیتی داشتند اما آنها با حفظ سینماگران قبل از انقلاب از فیلم سازان جدید حمایت کردند. کیمیایی، مهرجویی، حاتمی، بیضایی و تقوایی را کنار نگذاشتند تا به عیاری و سجادی و ... برسند. کارگردان فیلمهای «دست‌های آلوده» و «یک بار برای همیشه» با اشاره به ورشکستگی سینمای ایران در اواخر دهه 50 یادآور شد: اگر وضعیت سینما ادامه می‌یافت، سال 57 اصلا فیلمی نداشتیم زیرا سیطره فیلمهای خارجی بود و بعد از انقلاب متوجه شدم فیلم خارجی نمی‌توان نشان داد و تولید داخلی هم نداریم. به همین دلیل به سمت ساخت فیلم رفتم. در این نشست که با مدیریت شاهین امین برگزار شد، جواد طوسی یکی از منتقدان با سابقه سینما با تشریح وضعیت سینمای ایران در دهه 60 یکی از مهم‌ترین نقاط قوت آن دوره را هم‌سویی نهادهایی مانند بنیاد مستضعفان و حوزه هنری در کنار ارشاد دانست. او اضافه کرد: درباره دهه‌ای صحبت می‌کنیم که هشت سال درگیر جنگ بود. البته به سینمای اجتماعی در این دهه کمتر بها داده شد که بخشی از آن به اقتضائات آن زمان و شرایط جنگ برمی‌گردد. او ادامه داد:امروزه دهه شصت به یک نوستالژی تبدیل شده است، چرا که در این دوره نهادهای مختلف همسو با یکدیگر بودند و به تدریج بخش خصوصی هم وارد کار شد و تجربیات خوبی به دست آورد. طوسی در ادامه صحبتش با اشاره به برخی اشکالات مدیریتی سینما در دهه شصت اظهار تاسف کرد: در آن دوره آینده نگری صورت نگرفت. از سوی دیگر برخورد با فیلم‌ها در رویدادی مانند جشنواره فجر متناقض بود و در مورد یک سری فیلم‌سازها جفا شد، همچنان که گونه‌شناسی فیلم‌ها هم تنوع کافی نداشت. همچنین سعید عقیقی منتقد و پژوهش‌گر سینما که مشغول انجام یک پژوهش درباره تاریخ جامع سینمای ایران است بخشی از این پژوهش را به صورت تیتروار بیان کرد. او تاکید کرد: برای انجام کار پژوهشی نباید از واژگان کلی مانند سینمای گلخانه‌ای یا سیاه نمایی و ... استفاده کنیم. از سوی دیگر نباید فراموش کنیم سینمای تجاری همیشه به عنوان جریان اصلی سینما وجود داشته و برای پژوهش‌گر هم فرقی نمی‌کند که فیلم دوستان یا دشمنانش را بررسی کند. وی در ادامه به مقایسه فیلمهای سینمایی در سال های 65 و 75 پرداخت. در بخش پایانی نشست از فخرالدین انوار یکی از مدیران سینما در دهه شصت خواسته شد تا سخنانی را درباره شرایط آن دوره بیان کند. انوار با اشاره به مباحثی که در این جلسه مطرح شد گفت: سینما مجموعه‌ای از نیروی انسانی، سرمایه و سالن و ... است که مسائل اجتماعی، سیاسی و ... در آن دخیل است. او درباره کمبود سالن‌های سینما گفت: طرحی داشتیم و برای اجرای آن با شهرداری، مجلس و دولت هم صحبت کرده بودیم اما دوره مدیریت‌مان سر رسید و این طرح اجرایی نشد. انوار اضافه کرد: یکی از مهم‌ترین مباحث ما در آن دوره این بود که حق نداریم گزینشی عمل کنیم. بنابراین بزرگترین کارمان این بود که توری بزرگ را پهن کردیم تا همه بیایند و فیلم بسازند و فیلم‌سازی آن قدر آسان شد که صدای خود فیلم‌سازان درآمد. او با اشاره به راه اندازی سینمای جوانان و سینمای تجربی در کشور یادآور شد: با ایجاد این امکانات شرایطی فراهم کردیم که هرکس می‌خواست بتواند فیلم بسازد و مدام تاکید می کردیم کسی جای کسی را نگرفته و همه باید کار کنند. بنابراین اگر حذفی صورت می گرفت حذف فیزیکی نبود بلکه حذف طبیعی بود به دلیل اینکه آن فرد توانایی فیلم سازی را نداشت. وی در بخش دیگری از صحبت‌هایش با تاکید بر اینکه اعتقاد نداشتیم سینما باید متکی یا معطل سیستم دولتی باشد یادآور شد: با این نگاه خانه سینما را تاسیس کردیم و بسیاری از این امور را به این تشکل صنفی واگذار کردیم. انوار یادآور شد: بارها به دوستان سینماگر گفتم، اعتبار من به یک ورق کاغذ است و اعتبار شما به عملکردتان. وی در پایان با ارائه توضیحاتی درباره جریان اقتصادی سینمای ایران در دهه شصت افزود: شاید دو سال وقت نیاز داشتیم تا جریان اقتصادی سینما را به دنیا وصل کنیم چون اقتصاد محلی و بومی نابود می‌شود به هر حال ما در آن دوره دیوار سنگینی درست کرده بودیم و اجازه نمی‌دادیم کسی از بیرون خدشه‌ای به سینما وارد کند و این دیوار را طوری ساخته بودیم و کسی نمی‌فهمید آن سوی آن چه خبر است. انوار اضافه کرد: اصطلاح هنر صنعت را ما در ارشاد رواج دادیم، چون اقتصاد بخش مهمی از این ماجرا بود و این نشان می‌دهد، نمی‌خواستیم همه چیز سینما دولتی باشد. در ادامه این نشست خسرو دهقان یکی از منتقدان سینما با تقدیر از سعه صدر مدیران سینمایی در دهه شصت گفت:من همواره نقدهای تندی می‌نوشتم اما هرگز کسی با من برخوردی نکرد و دیگر هرگز مثل آن دوره احساس راحتی نکردم. باید بگویم منتقد تندی هستم هرچند برای اصغر فرهادی احترام قائلم، اما معتقدم فیلم‌ساز خوبی نیست! در پایان برنامه از رخشان بنی اعتماد خواسته شد تا به عنوان یکی از فیلم‌سازان موفق دهه 60 سخنان پایانی جلسه را ارائه کند. بنی اعتماد نیز گفت:این گونه نبود که در آن دوران ما خیلی خوشحال باشیم و خیلی راحت فیلم بسازیم بلکه بسیار بحث و جدل داشتیم اما فرق اساسی این بود که در آن دوره سینما در حال شکل گیری بود و در نهایت حس می‌کردیم دعوای ما بر سر چیزی است که تازه می‌خواهد خلق شود. یعنی ما و کسانی که روبروی ما بودند با کمک یکدیگر آن را شکل دادیم. او اظهار تاسف کرد: بعدها کسان دیگری از افتخارات سینما استفاده کردند و وجه المصالحه عده‌ای شد اما در دهه شصت به هیچ وجه سهم خواهی مطرح نبود. کارگردان فیلم‌هایی چون «روسری آبی» و «گیلانه» خاطرنشان کرد: چشم اندازی که بهشتی برای سینما متصور بود ما را به فکر فرو می‌برد، در گفت‌وگو‌هایی که با یکدیگر داشتیم فکرهایمان باز می‌شد نه مثل حالا که فکرهایمان قیچی می‌شود. رخشان بنی‌اعتماد در پایان گفت: گرچه دو طرف میز بودیم اما حس می کردیم یک جا را نگاه می‌کنیم اما امروزه همه نگاه‌هایمان را گم کرده‌ایم هم ما و هم مدیران. به گزارش ایسنا، این نشست با حضور چهره‌هایی مانند رضا میرکریمی ، منوچهر شاهسواری، فرشته طائرپور، علیرضا شجاع نوری، جهانگیر کوثری، محسن سیف، جعفر صانعی مقدم،ایرج تقی‌پور و ... برگزار شد. بخش دوم این نشست روز 6 تیرماه برگزار خواهد شد. انتهای پیام
کد خبرنگار:
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: ایسنا]
[مشاهده در: www.isna.ir]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 113]
-
سینما و تلویزیون
پربازدیدترینها