محبوبترینها
چگونه با ثبت آگهی رایگان در سایت های نیازمندیها، کسب و کارتان را به دیگران معرفی کنید؟
بهترین لوله برای لوله کشی آب ساختمان
دانلود آهنگ های برتر ایرانی و خارجی 2024
ماندگاری بیشتر محصولات باغ شما با این روش ساده!
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
قیمت انواع دستگاه تصفیه آب خانگی در ایران
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
خرید بیمه، استعلام و مقایسه انواع بیمه درمان ✅?
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1844009152
معيارهاي سينماي تجربي با تجاري متفاوت است
واضح آرشیو وب فارسی:خبرگزاری موج:
۴ شهريور ۱۳۹۳ (۱۵:۵۷ب.ظ)
معيارهاي سينماي تجربي با تجاري متفاوت است مدرس کارگاه فيلم با بيان اينکه معيارهاي سينماي تجربي با تجاري متفاوت است، گفت: وارد شدن به دنياي سينما و خصوصا سينماي تجربي نياز به شناخت کامل تاريخ سينما و آشنايي با تمام مراحل آن دارد.
به گزارش خبرگزاري موج، «احمد الستي» در دومين روز از پنجاهمين جشنواره منطقه‌اي سينماي جوان در کارگاه فيلم با موضوع سينماي تجربه‌گرا در ميان فيلمسازان و فيلمنامه نويسان جوان گفت: سينماي تجربه گرا دنياي متفاوتي است که در ارتباط با دنياي ذهني است و معيارهاي آن با معيارهاي دنياي سينماي تجاري قابل قياس نيست.
وي با بيان اينکه سينماي تجربه گرا با سينماي تجاري و قصه‌گو متفاوت است، افزود: در حوزه سينماي تجربه گرا آثار و نمونه‌هاي موفق بسيار کمي توسط فيلمسازان ايراني توليد شده است و اين وضعيت بيشتر به دليل ضعف آکادميک و آموزشي و نيز بي‌اهميت جلوه دادن اين نوع سينما توسط اساتيد و سينماگرا گذشته است.
الستي با تشريح وضعيت سينماي تجربه گرا در تاريخ سينماي ايران، نقش آن را بسيار ضعيف دانست و افزود: با وجود تاريخچه طولاني فيلم کوتاه در ايران و حجم بالاي فيلم‌هاي داستاني، در حوزه سينماي تجربه گرا آثار و نمونه‌هاي موفق بسيار کمي توسط فيلمسازان ايراني توليد شده است.
وي اين وضعيت را بيشتر به دليل ضعف آکادميک و آموزشي و نيز بي‌اهميت جلوه دادن اين نوع سينما توسط اساتيد و سينماگرا گذشته دانست.
الستي در ادامه به نمايش فيلم هاي تجربي کوتاه از فيلمسازان برتر اين حوزه در سال هاي متفاوت پرداخت و بيان کرد: قصه هدف سينما تجربي نيست، موضوع هاي سينمايي تجربه گرا، موضوع ها غيرمتعارف است و به دنبال مسائل ديگر است.
وي در ادامه با بيان اينکه اصولا فيلم هايي که توسط افراد غير فيلمساز ساخته مي‌شود در حيطه سينماي تجربه‌گرا است، اظهار کرد: در ميان سينماگران تجربي نقاشان و عکاسان بسياري ديده مي شود.
الستي ادامه داد: سينماي تجربه‌گرا دنبال کشف جهان ذهني است، در اين سينما تصاوير غيرمتعارف است وهدف غايي آن آفرينش تصويري بديع و متفاوت بر پرده سينما است و ممکن است در اين راه از ابزار متفاوت نيز استفاده شود.
وي با اشاره به اينکه وجود فيلم هاي موفق در گذشته انتظارات از فيلمسازان را بالا برده است، اضافه کرد: در اين نوع سينما به وسيله ابزار و نوع تصوير بايد چيزي را به دنياي قبلي سينما اضافه کرد و خارج شدن از محدوديت ها و چارچوب هاي غالب در سينما رکن اصلي آن است.
وي ادامه داد: سينماي تجربه گرا تمايل به عالم انتزاع دارد و گاهي به موضوعات موهومات و عالم ذهني نزديک مي شود و لازم نيست شبيه طبيعت و واقعيت باشد، در واقع هدف سينماي تجربي ورود به دنياي ذهنيات و تجسم دادن آن به وسيله دخالت و ساختن آن است.
الستي با اشاره به اينکه اصالت اين فرم سينما در بداعت آن است افزود: بايد به اين نکته توجه کرد که اگر سينماي تجربي بخواهد با فرمول ها و دانسته هاي قبلي نقد شود، نتيجه اي نخواهد داشت و مهم اين است که بدانيم اگر تجربه ما در جاي ديگري ديده شده باشد کپي است و ديگر نو نيست.
دکتر الستي در ادامه با ابراز اميدواري از تداوم برگزاري اين گونه کارگاه‌هاي آموزشي در استان‌هاي مختلف طي يک پروسه آموزشيِ برنامه ريزي شده از گسترش تعاريف آکادميک در چند سال آينده خبر داد. وي اين روند را راهکاري براي پررنگ‌تر شدن حضور آموزش آکادميک تعاريف سينماي تجربه گرا در مراکز آموزشي و علاقه‌مند کردن فيلمسازان به اين گونه سينما دانست.
وي در ادامه اين کارگاه تخصصي با ارائه ترجمه مناسب‌تري از واژه اکسپريمنتال (experimental) با عنوان سينماي تجربه گرا به جاي سينماي تجربي تاريخچه کوتاهي از دلايل آغاز اين حرکت در سينما، اهداف آن، اولين هنرمنداني که به توليد اين دست فيلم‌ها اقدام کردند و ويژگي‌هاي فيلم تجربه گرا پرداخت.
وي در اداکه با تاکيد بر تفاوت سينماي تجربي با ويدئو آرت گفت: متاسفانه در کشور ما بسياري مي خواهند فيلم تجربي را بعنوان ويدئو آرت عرضه کنند در حاليکه اين دو با يکديگر تفاوت هاي اساسي دارند، ويدئو آرت بر تکنولوژي و استفاده از آن تکيه دارد ولي دنيايا تجربي دنياي بديع و متفاوتي است.
الستي در ادامه مباحث آموزشي با به نمايش گذاشتن فيلم‌هاي تجربه گرا از سال‌هاي اوليه شکل گيري آن و آثار جديد‌تر روند شکل گيري، تغييرات، گونه‌هاي مختلف اين نوع فيلم‌ها را مورد بررسي قرار داد.
از جمله فيلم‌هايي که در اين کارگاه به نمايش درآمدند مي‌توان به فيلم کوتاه «ريتم 21» هانس ريشتر به سال 1921،«H2O» رالف فيشر، «جعبه رنگ و فري راديکالز» لن لاي به سال 1935، «نور حشره» استن برکچ و «کابوس‌هاي عصرگاهي» مايا درن اشاره کرد.
اين کارگاه در ادامه با بررسي عناصر جزئي تر سينماي تجربه گرا چون نقش تصوير، مخاطب فيلم تجربه گرا، تفاوت‌هاي آن با سينماي تجاري و داستان گو، کارکرد ابزار و شکل ساخت اين نوع فيلم‌ها ادامه يافت و با پرسش و پاسخ‌هاي حاضرين در مورد جوانب مختلف مباحث ارائه شده به کار خود خاتمه داد.
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: خبرگزاری موج]
[مشاهده در: www.mojnews.com]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 27]
-
فرهنگ و هنر
پربازدیدترینها