محبوبترینها
قیمت انواع دستگاه تصفیه آب خانگی در ایران
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
خرید بیمه، استعلام و مقایسه انواع بیمه درمان ✅?
پروازهای مشهد به دبی چه زمانی ارزان می‌شوند؟
تجربه غذاهای فرانسوی در قلب پاریس بهترین رستوران‌ها و کافه‌ها
دلایل زنگ زدن فلزات و روش های جلوگیری از آن
خرید بلیط چارتر هواپیمایی ماهان _ ماهان گشت
سیگنال در ترید چیست؟ بررسی انواع سیگنال در ترید
بهترین هدیه تولد برای متولدین زمستان: هدیه‌های کاربردی برای روزهای سرد
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1832062183
گزارشی از نشست فیلم «ماهی گربه» در جشن تصویر سال
واضح آرشیو وب فارسی:ایسنا: چهارشنبه ۱۴ اسفند ۱۳۹۲ - ۱۹:۱۴
نمایش فیلم «ماهی و گربه» شهرام مکری در جشن تصویر سال و جشنواره‌ی فیلم تصویر با استقبال مواجه شد. به گزارش خبرگزاری دانشجویان ایران (ایسنا)، 13 اسفند خانه هنرمندان میزبان علاقمندان به فیلم «ماهی گربه» شهرام مکری بود، فیلمی که در بخش تجربه‌های نو جشنواره فجر امسال به روی پرده رفت و با استقبال زیادی مواجه شد، دیشب هم جمعیت چهارصدو پنجاه نفری پشت درهای تالار «ناصری» خانه هنرمندان منتظر تماشای این فیلم شدند، سالن 270 نفره ناصری مملو از جمعیت بود، به طوری که روی سن و پله‌های سالن هم پر شده بود. بعد از نمایش فیلم شهرام مکری به همراه عوامل در نشست نقد و بررسی که سیف الله صمدیان (دبیر جشن تصویر سال) آن را اداره می کرد، حاضر شدند و به پرسش‌های حاضران هم جواب دادند. امیر اثباتی طراح صحنه و لباس و مشاور پروژه در سخنانی گفت:بیشترین خوشحالی ما وقتی است که در میان نمایش‌هایی که معمولا به تکرار رسیده، این فیلم واکنش مثبت علاقمندان سینما به نوعی تجربه بود که نشان می‌دهد که اگر این نوعی تجربه جدی گرفته شود، تنها ادای تجربه نباشد قدرش دانسته می‌شود. وی تصریح کرد:به هر حال فرصت مغتنمی برای شهرام مکری و سینمای ما پیش آمد که کانون ایران نوین آن را پشتیبانی کند تا این تجربه تحقق یابد. نقشی که شهرام مکری توضیح داد این بود که همه باید دست به دست هم می‌دادیم تا چیزی که نوشته شده بود، شرایط تحقق‌اش را بتوانیم فراهم کنیم. اثباتی توضیح داد:این امر نیازمند طراحی اساسی در تولید فیلم بود، امکان ساخت در شرایط متعارف مهیا نبود و باید بده‌و‌بستانی در همه اجزا شکل می‌گرفت. تلاش من به عنوان طراح این بود چیزی که در ذهن شهرام مکری بود به عدد و رقم و فاصله و متر و شرایط اجرا نزدیک کنم؛ این موضوع زمان زیادی از ما گرفت. ولی مقداری شانس آوردیم، عملیات راه‌سازی که در این فیلم اتفاق افتاد عملیات بغرنج عمرانی و راه‌سازی بود. ما در بدترین فصل سال بودیم، باران و زمین گل آلود کار را سخت کرده بود. میزانسن‌ها باید به درستی بدون سر خوردن شکل می‌گرفت. این هنرمند در عین حال گفت:از سوی دیگر آن فضا که تفرجگاه بود را باید شکل می‌دادیم، رستوران اول و کلبه آخر ساخته شدند؛ مسیرهای فرعی هم شکل گرفت. این عملیات هر روز باید انجام می‌شد، سفره را هر روز پهن می‌کردیم و شب جمع می‌کردیم. این شرایط فراهم شد تا به اقتضائات فیلم جواب دهیم. اگر فیلم طولانی‌تر از چیزی که هست به نظر می‌رسد دلیل‌اش این است که ما همین قدر توانستیم خلاصه کنیم. اگر دقت کنید در قسمت انتهایی که حمید مسیری را طی می‌کند تا به مارال برسد شاید مسیر طولانی باشد ولی من اصرار داشتم که حتما در همین نقطه مارال بنشیند، زیرا در پس زمینه گروه نوازندگان صحنه بسیار عجیبی می دیدیم و حیف بود که به خاطر مسافت طولانی آن را از دست بدهیم. اثباتی همچنین اظهار خرسندی کرد از اینکه در فیلم «ماهی و گربه» نقشی داشته است و گفت:خوشحالم در این فیلم نقشی داشتم. به نظرم این فیلم‌ها باید به نمایش عمومی در بیاید و نباید تحت الشعاع یک نوع سینما باشد که ظاهرا غلبه دارد و به نظر می‌آید تنها سینمای رسمی ماست و از آن صحبت می‌شود. سینمای تجربه‌گرا سینمایی است جایش را در دنیا باز می‌کند. در ادامه سیف‌الله صمدیان پرسید که شهرام این نوع فیلمسازی را تا چه زمانی می‌خواهی ادامه بدهی و این دایره و به هم رسیدن‌ها چرا این قدر تو را مشغول کرده است؟ شهرام مکری پاسخ داد: وقتی چند سال پیش در دوره دانشگاه اولین فیلم کوتاهم را ساختم، بعد از آن فکر کردم نگاهی به مدل کاری که می‌خواهم انجام دهم داشته باشم و ببنیم آن چه که در فیلمسازی دنبالش هستم چیست. در این نگاه‌ها و بررسی تاریخ سینما بیشتر توجهم به مفهوم پلان جلب شده بود. کاری که پلان انجام می‌دهد در یک زمان رو به جلو حرکت می‌کند؛ در فیلم‌های مختلف پلان‌های مختلف را کنار هم می‌چینند و از نوع چیدمان آن‌ها می‌توان روایت درهم ریخته‌ای را ساخت. ذهن در برخورد این روایت درهم ریخته آن‌ها را مرتب کند، حتی در فیلمی مثل «فیل»(elephant) کارکردی مثل پلان و نوع برخورد ذهن با آن همین ترکیبی را دارد که از آن دارم صحبت می‌کنم. یعنی مجموعه پلان‌هایی که زمان در آن‌ها رو به جلو حرکت می‌کند، غیر خطی و در کنار هم قرار می‌گیرد و ذهن ما در مواجهه با آن‌ها سعی می‌کند به آن‌ها نظم و ترتیب دهد. فکر می‌کردم که چطور می‌توان چنین تعریفی از پلان را دستخوش تغییر کنیم. وی توضیح داد: بعد که با نقاشی‌هایی «اشر» آشنا شدم و به کاری که او در پرسپکتیو انجام داده دقت کردم. کاری که او انجام می‌دهد این است که سه دایره در کارش می‌بینیم، ولی با دقت بیشتر می‌توانید با یک حرکت ممتد مسیر دایره‌ها را دنبال کنید و به آن راز گشایی او می‌رسید. فکر کردم که اگر بخواهیم این موضوع را در سینما داشته باشیم و با برهم زدن زمان روایت و پرسپکتیو باید چنین کاری را انجام داد. یعنی وقتی می‌توانیم این پروسه را کامل ببنیم که فیلم را دریک پلان طراحی کنیم و آن وقت ذهن اجازه به چیدن و مرتب کردن این پازل به هم ریخته را نمی‌دهد، این گونه بود که فکر کردم می‌شود، مدل‌هایی برای روایت زمان در پلان طراحی کرد. وی یادآور شد: دو یا سه فیلم کوتاه ساختم که سعی‌ام اجرای چنین ایده‌هایی بود. در واقع «ماهی گربه» مدلی با نگاه به ماکت «محدوده دایره» است و آن ماکت را با نگاه کردن به فیلم‌هایی مانند مدل «اسلشرز» فیلم‌های وحشت (horror movie) و بازی کردن با قواعد این چنینی سعی کردم این را در فیلم بلند انجام دهم. این که تا کی می‌خواهم ادامه دهم دقیقا نمی‌دانم. الان سناریویی در ذهنم دارم که با «ماهی گربه» فرق دارد، شاید بعضی ببینند بگویند که بدتر از ماهی گربه است. سپس صمدیان پرسید که حضور ابراهیمی فر در کنار جوانانی مثل شهرام مکری و همچنین تورج اصلانی، قابل توجه است. چرا در این فیلم‌ها حضور می‌یابی؟ سعید ابراهیمی‌فر پاسخ داد: چیزی که برایم اعتقاد شده این است که سینمایی که فاقد عنصر تجربه باشد محکوم به فنا است سینمایی می‌شود که فقط با کلیشه‌ها سرو کار دارد. برای همین عنصر تجربه برایم خیلی مهم است، به خصوص سینمای ما که خیلی چیزها دست و پایش را می‌بندد. برای همین از پیشنهادهایی این مدلی استقبال می‌کنم. چون به این سینما اعتقاد دارم هر کاری از دستم بر بیاید انجام می‌دهم. شهرام به من لطف دارد هر فیلمی که می‌خواهد بسازد فکر می‌کند که چه چیز برای من دارد. در فیلم قبلی‌اش نقش یک نابینا را بازی کردم که از یک جواهر فروشی سرقت می‌کند و در «ماهی وگربه» تبدیل به رستوران‌داری شدم که در رستورانش گوشت آنچنانی سرو می‌کند. همچنین در پاسخ به این پرسش که،اگر آقای کلاری نبود چطور می‌توانستی 120 دقیقه مستمر دوربین روی دست کار کنی؟ مکری پاسخ داد:آقای کلاری خیلی خوب به پروژه ما پیوند خوردند، همان موقع سر کار«گذشته» بود، تمام شد بلافاصله آمد تهران سر لوکشین ما. کلاری یکسری توصیه‌هایی سر فیلمبرداری کرد که 50 درصد را گوش کردم و 50 درصد را نه؛ الان پشیمان هستم که چرا گوش نکردم. در فیلم ما کمپی از کارگردان‌ها بودند و در نتیجه خیلی که از آن‌ها مشورت می‌گرفتم. آقای کلاری ایده‌هایی سر فیلمبرداری پیاده کردند که بهتر است خودش توضیح دهد. ایده این بود که جایی که دوربین ایستاتر است آقای کلاری و کوهیار، روشی را تمرین کرده بودند که دوربین را دست به دست کنند. در ادامه حاضران در سالن سوالات خود را مطرح کردند. انتهای پیام
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: ایسنا]
[مشاهده در: www.isna.ir]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 56]
-
سینما و تلویزیون
پربازدیدترینها