محبوبترینها
قیمت انواع دستگاه تصفیه آب خانگی در ایران
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
خرید بیمه، استعلام و مقایسه انواع بیمه درمان ✅?
پروازهای مشهد به دبی چه زمانی ارزان می‌شوند؟
تجربه غذاهای فرانسوی در قلب پاریس بهترین رستوران‌ها و کافه‌ها
دلایل زنگ زدن فلزات و روش های جلوگیری از آن
خرید بلیط چارتر هواپیمایی ماهان _ ماهان گشت
سیگنال در ترید چیست؟ بررسی انواع سیگنال در ترید
بهترین هدیه تولد برای متولدین زمستان: هدیه‌های کاربردی برای روزهای سرد
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1832628474
فیلمنامه‌نویسان ما قدرت کشف ندارند/مصالح فیلمنامه‌نویسی بسیار کمرنگ شده است
واضح آرشیو وب فارسی:باشگاه خبرنگاران: امیر پوریا در گفتگو با باشگاه خبرنگاران:
فیلمنامه‌نویسان ما قدرت کشف ندارند/مصالح فیلمنامه‌نویسی بسیار کمرنگ شده است
ضعف فیلمنامه‌ها در سینمای ایران معضل 30 ساله‌ی سینمای کشور است.
امیر پوریا منتقد سینما، در گفتگو با خبرنگار سینما باشگاه خبرنگاران، در خصوص ضعف فیلمنامه‌ها در سینمای ایران گفت: از دهه‌ی 60 بحث کمبود فیلمنامه‌ی خوب و نو معضل سینمای ایران است و این مسئله خیلی با مزه است که پدیده‌ای 30 سال معظل سینمای کشور باشد.
وی تصریح کرد: مصالح داستانی در فیلمنامه‌ها به شدت کمرنگ شده و این تصور که تماشاگر، امروزه بدلیل وفور رسانه‌ها و نسخه‌های نمایش خانگی فیلم‌ها، اشباع شده و نیاز به داستان‌سرایی در سینما ندارد و ما الزاماً باید با تکنیک تصویر و فضاسازی او را جذب سینما کنیم یک تفکر منسوخ و ره به خطا رفتن است.
این منتقد ادامه داد: بسیاری از فیلمهای معروف که تماشاگر جوان آن‌ها را دنبال کرده مثل فیلمهای « ماهی و گربه » و «اعترافات ذهن خطرناک من» به طرز افراطی از کمبود مصالح داستانی رنج می‌برند.
پوریا افزود: در گذشته به قدری فیلم‌ها جذابیت داشت که تماشاگر پس از خروج از سالن سینما می‌توانست فیلم را برابر دیگران بازگو کند ولی در حال حاضر یک فیلم را در یک مجلس گسترده در یکی دو سطر هم نمی‌توان بازگو کرد.
وی عنوان کرد: فیلم باید مخاطب را جذب کند او را به فکر وادار و ذهن بیننده را درگیر کرده و احساساتش را برانگیزد این مسائل مشکل اصلی فیلمهای ماست که یک فیلم با ایده‌های ویژه از تعداد انگشتان یک دست بیشتر تجاوز نمی‌کند.
پوریا با اشاره به اینکه کمبودهای داستانی تازه معظل سینماست، اظهار داشت: عوارض دوران اینترنت و وفور تعامل مجازی یکی از مشکلات سینمای امروز است، چون آدم‌ها را از داستان خواندن و شنیدن دور کرده است.
وی با انتقاد از مطالعه نداشتن برخی از فیلمنامه نویسان اظهار داشت : فیلمنامه‌نویس که داستان نمی‌خواند، با ادبیات داستانی بیگانه است، فیلمنامه‌نویسی که تئاتر نمی‌بینند، به وقایع و حوادث در روزنامه‌ها و سرتیتر سایت‌ها دقیق نمی‌شود و قدرت کشف و ذره‌بین به دست شدن را در خودش تقویت نمی‌کند.
منتقد سینما در پایان خاطرنشان کرد: به دست گرفتن ذره‌بین‌های جدید برای دیدن ایده‌های جهان باعث خلق ایده‌های تازه می‌شود.
انتهای پیام/
اخبار مرتبط
راهیابی 30 فیلم سینمایی به مسابقه سینمای ایران جشنواره بین المللی شهر
بزرگداشتی برای علی حاتمی در جشنواره دانشجویی/ گلایه دبیر جشنواره از مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی
همکاری مشترک نجفی و یک کارگردان ترک/ «الفیدا» در ترکیه و سوریه ساخته می‌شود
بازخوانی گفتگویی از مسعود کیمیایی پس از 36 سال
نمایش «من دیه گو مارادونا هستم» در دانشگاه خواجه نصیرالدین طوسی
اعضای شورای سیاستگذاری جشنواره فیلم و عکس مادر معرفی شدند
«مردن به وقت شهریور» پایانی تحمیلی دارد/شخصیت‌ها به درستی پردازش نشده‌اند
۳۰ ارديبهشت ۱۳۹۴ - ۰۸:۰۹
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: باشگاه خبرنگاران]
[مشاهده در: www.yjc.ir]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 43]
-
فرهنگ و هنر
پربازدیدترینها