تبلیغات
تبلیغات متنی
محبوبترینها
قیمت انواع دستگاه تصفیه آب خانگی در ایران
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
خرید بیمه، استعلام و مقایسه انواع بیمه درمان ✅?
پروازهای مشهد به دبی چه زمانی ارزان می‌شوند؟
تجربه غذاهای فرانسوی در قلب پاریس بهترین رستوران‌ها و کافه‌ها
دلایل زنگ زدن فلزات و روش های جلوگیری از آن
خرید بلیط چارتر هواپیمایی ماهان _ ماهان گشت
سیگنال در ترید چیست؟ بررسی انواع سیگنال در ترید
بهترین هدیه تولد برای متولدین زمستان: هدیه‌های کاربردی برای روزهای سرد
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1833371193
درباره آثار الکساندر پتروف، کارگردان و انیماتور روسی -
واضح آرشیو وب فارسی:سایت ریسک: درباره آثار الکساندر پتروف، کارگردان و انیماتور روسی animations 23 اسفند 1387, 16:07Aleksandr Petrov ، كه به صورت Alexander یا Alexandre نيز نوشته می شود، انیماتور و کارگردان انیمشن روسی است. او در 17 جولای 1957 در روستای پرشیستوف متولد شد و در Yaroslavl زندگی می کند. او در رشته هنر در VGIK يا همان انستیتو سینما و تلویزیون تحصیل کرد. وی شاگرد یوری نورشتین در مدرسه عالی فیلمنامه نویسی و کارگردانی بود. پس از ساخت اولین فیلمهایش در روسیه، در کانادا با اقتباس از رمان پیرمرد و دریا انیمیشن کوتاه 20 دقیقه ای ساخت – اولین فیلم انیمیشن با فورمت بزرگ در دنیا. از دید فنی کار بسیار تاثیرگذاری بود. كل فيلم با تكنيك نقاشي روي شيشه () ساخته شده بود، تكنيكي كه تنها انیماتورهای انگشت شماری در دنیا استادانه دنبال می کردند. با استفاده از نوک انگشتانش به جای قلم مو روی ورقه های مختلف شیشه که در سطوح متعدد قرار گرفته بودند که هر کدام با رنگ روغنی که به کندی خشک می شود پوشیده شده بودند، توانست به نقاشیش عمق ببخشد. پس از تصویربرداری از هر فریم نقاشی شده روی ورق شیشه ای که 4 بار بزرگتر از بوم A 4 معمول است، او باید به آرامی نقاشی را برای فریم بعد اصلاح کند. الکساندر پتروف بیش از دو سال برای این کار صرف کرد. از مارس 1997 تا آوریل 1999 برای نقاشی 29000 فریم وقت گذاشت. برای فیلمبرداری از فریم ها دوربین انطباق یافته با حرکات کنترل شده ساخته شد. برای این کار یک دوربین IMAX نصب شد و یک دوربین کمکی ویدئویی نیز به دوربین IMAX وصل شد. این فیلم به شدت تحسین شد و اسکار بهترین فیلم کوتاه و جایزه بزرگ فستیوال بین المللی فیلم انیمیشن Annecy را از آن خود کرد. پس از آن پتروف رابطه نزدیک خود را با استودیوی Pascal Blais در کانادا حفظ کرد. این استودیو، که او در آن آگهی تبلیغاتی می ساخت، به تامین بودجه پیرمرد و دریا کمک کرد. سپس او به Yaroslavl روسیه بازگشت و روی فیلم اخیر خود My Love کار کرد. ساخت این فیلم بهار 2006 پس از 3 سال کار پایان یافت و نمایش اول آن در فستیوال بین المللی انیمیشن هیروشیما در 27 اگوست بود که جایزه تماشاگران و جایزه ویژه هیات داوران را دریافت کرد. در 17 مارس 2007، My Love در سینمای آنجلیکا در شیبویای ژاپن توسط استودیو Ghibli اکران شد. این اولین اکران "موزه بایگانی Ghibli " (پخش سینمایی و DVD انیمیشن های غربی در ژاپن) بود. سبک هنری: سبک پتروف از 1980 به این سو مشخصه نوعی رئالیسم رومانتیک است. مردم، حیوانات و مناظر به شیوه بسیار رئال نقاشی شده اند. ولی بخشهای زیادی در فیلمهایش وجود دارد که وی تلاش می کند تا افکار و رویاهای درونی شخصیتها را به تصویر درآورد. برای نمونه، در پیرمرد و دریا مرد ماهیگیر خواب می بیند که او و مارلین برادرانی هستند که در دریا و آسمان شنا می کنند. در My Love بیماری شخصیت اصلی با پنهان شدن او زیر بارش برف در شب تیره بیان می شود. فیلم شناسی: کارگردان: Marathon (1998) The Cow (1989) The Dream of a Ridiculous Man (1992) The Mermaid (1997) The Old Man and the Sea (1999) My Love (2006) l مشارکت در ساخت فیلم: The Winter Days (2003) l نویسنده: The Cow (1989) The Dream of a Ridiculous Man (1992) The Old Man and the Sea (1999) Khalif-aist (1981) l بخش انیمیشن: The Winter Days (2003) The Old Man and the Sea (1999) l تهیه کننده: The Mermaid (1997) The Cow (1989) l کارگردان هنری: By a Wave of the Wand (1984) Tale of a Small Fry (1985) Welcome (1986) The Guardian (1989) The Dream of a Ridiculous Man (1992) l طراح تولید: And the Wind Returneth (1991) Poteryalsya Slon (1984) l بخش هنری: The Assassin of the Tsar (1991) l در نقش خود: Fabrika Chudes. Rezhissyor-multiplikator :2005 2000: هفتاد و دومین مراسم اسکار - برنامه تلویزیونی منبع: انیمک () animations 23 اسفند 1387, 16:34 "عشق من" داستاني ست آشنا كه همه ما در مرحله اي از زندگي آن را تجربه كرده ايم؛ داستان "عشق اول" و احساسات و تحولاتي كه پس از آن در يك نوجوان رخ مي دهد، داستان شوريدگي و جنون، داستان زيباييها و غمهاي عشق و بالاخره داستان ايده آلها و رئالها. عنوان: عشق من عنوان اصلي: Moya lyubov عنوان انگليسي: My Love محصول سال: 2006 سبك: نقاشي روي شيشه () تاريخ و مكان اولين نمايش: 27 آگوست 2006 (ژاپن – فستيوال بين المللي انيميشن هيروشيما) كارگردان: Aleksandr Petrov بر اساس داستاني از: Ivan Shmelyov زمان فيلم: 26 دقيقه كشور: روسيه زبان: روسي كالر: رنگي استوديوي سازنده: Dago Studio استوديوي توزيع كننده: Studio Ghibli تهيه كنندگان: Konstantin Ernst & D. Yurkov انيماتورها: Aleksandr Petrov & Dmitri Petrov & Mikhail Tumelya & Isolda Solodova داستان: آنتون پسر بچه اي شانزده ساله است كه در يكي از روستاهاي روسي قرن 19 زندگي مي كند. او به تازگي حسهاي غريبي را در خود كشف كرده، حسهايي كه او آن را عشق مي نامد. اما طولي نمي كشد كه او درگير يك مثلث عشقي مي شود؛ او كه عاشق پيشخدمشان شده بود با دختري اسرارآميز و زيبا ملاقات مي كند و دل به او نيز مي بازد. هر چند در اين وادي بي رقيب نيز نيست! آنتون كه ذاتاً پسري آرام و سر بزير است در اثر اين اتفاقات بي قرار شده و در نهايت بشدت بيمار مي شود ... جوایز: 2007 – نامزد جايزه Oscar در بخش بهترين انيميشن كوتاه 2007 – برنده جایزه حرفه ای هیئت داوران برای بهترین انیمیشن از فستیوال Anima Mundi 2007 – برنده جایزه بزرگ هیئت داوران برای بهترین فیلم از فستیوال بین المللی انیمیشن ملبورن 2007 – برنده جایزه Hand Painted Panorama از فستیوال بین المللی انیمیشن ملبورن 2007 – برنده جایزه بهترین انیمیشن از فستیوال Zolotoy Vityaz مسکو 2007 – برنده جایزه بزرگ فستیوال Open Russian Festival of Animated Film 2007 – برنده جایزه بهترین کارگردانی از فستیوال Open Russian Festival of Animated Film 2007 – برنده جایزه بهترین جلوه های تصویری از فستیوال Open Russian Festival of Animated Film 2006 – برنده جایزه Excellence از فستیوال هنرهای رسانه ای ژاپن (Japan Media Arts Festival ) 2006 – برنده جایزه FIPRESCI برای بهترین انیمیشن از فستیوال بین المللی فیلمهای مستند و انیمیشن در لایپزیگ 2006 – برنده جایزه Audience Prize از فستیوال بین المللی انیمیشن هیروشیما 2006 – برنده جایزه ویژه هیئت داوران بین المللی از فستیوال بین المللی انیمیشن هیروشیما 2007 – برنده جایزه Golden Centuar از فستیوال Message to Man در سن پترزبورگ روسیه 2007 – برنده جایزه بزرگ فستیوال Message to Man در سن پترزبورگ روسیه 2006 – برنده ديپلم افتخار در رشته فيلمهاي بالاي 10 دقيقه از جشنواره Balkanima بلگراد 2007 – برنده جايزه بزرگ فستيوال بين المللي انيميشن تهران 2007 – برنده جايزه بزرگ فستيوال انيميشن روسيه Suzdal 2007 – برنده جايزه بزرگ - Golden Horseman از فستيوال انيميشن و فيلم كوتاه Dresden آلمان 2007 – برنده جايزه بهترين انيميشن از جشنواره بين المللي فيلم شواليه طلايي روسيه لینک دانلود () منبع: انیمک () animations 23 اسفند 1387, 16:45پتروف برای اسکار نام آشنایی به حساب می آید چرا که پیش از این سه بار دیگر نیز برای «گاو» (۱۹۸۹)، «پری دریایی» (۱۹۹۷) و «پیرمرد و دریا» (۱۹۹۹) کاندیدای اسکار شده بود که در این میان پیرمرد و دریا توانسته بود مجسمه طلایی اسکار را برای پتروف به ارمغان بیاورد. فیلمنامه این کار اقتباسی است از اثر ایوان اشمیلف با نام «عشق اول». پتروف می گوید؛ علاقه من به ادبیات روسیه و نوشته های کشورم بسیار زیاد است. من کتاب های زیادی از ادبیات روس را مطالعه کرده ام. در زمان خواندن عشق اول، سه سال بود که به کار در کانادا مشغول بودم اما به محض اینکه این رمان را خواندم همه کارها و آرزوهای دیگر را رها کردم و فوراً کار روی این رمان را شروع کردم. فکر می کردم من باید این رمان اسطوره یی را به بزرگ ترین اثر زندگی ام تبدیل کنم که سرگذشت پسر روستایی 16 ساله یی به نام پاشا در سده نوزدهم است. پسر نوجوان که هم بازی کودکی اش به او دل باخته گرفتار عشق دختری می شود که به تازگی به همسایگی آنها در آمده. پسرک چنان دل به این دختر می بازد که شب و روز در رویایش به او می اندیشد و سودای دختر گریبان سلامتش را هم می گیرد چرا که چشمان دختر همسایه معیوب است و پاشا از دانستن این موضوع به تب و لرز دچار می شود. هم بازی دلباخته اش هم با خود عهد می کند که چنانچه پاشا سلامتی خود را به دست آورد برای همیشه دهکده را ترک کند. الکساندر پتروف در عشق من مانند دیگر کارهایش از رنگ و روغن روی شیشه استفاده کرده است. خودش اذعان می کند؛ «نقاشی بزرگ ترین هوس من در زندگی است.» او گاهی اوقات از ۳ یا ۴ لایه نقاشی رنگ و روغن برای ساختن تنها یک فریم استفاده کرده تا دهکده یی ابتدایی را نشان دهد؛ دهکده یی امپرسیونیستی که به لحاظ مضمون یادآور کارهای شاگال است. عشق من را می توان یکی از هنرمندانه ترین آثار حال حاضر دانست. جادوی رنگ وروغنی که پرش میان واقعیت تا رویای آن بی شک پتروف را به همراه دیگر آثارش به یکی از جاودانه ترین کارگردانان انیمیشن تاریخ بدل خواهد کرد. برگرفته از: آفتاب () animations 23 اسفند 1387, 19:14فيلمهاي پتروف را از دو جنبه مي توان بررسي كرد. يكي از نظر سبك و تكنيك انيميشن و ديگري جنبه داستاني و معنايي آن. در اين بررسي به هر دو جنبه ذكر شده مي پردازيم: پتروف و امپرسيونيسم سيالش: امپرسيونيسم را مي توان يكي از مهمترين (و شايد مهمترين) جنبش هاي قرن 19 به شمار آورد. امپرسيونيسم (Impressionism ) در زبان انگليسي و فرانسوي به معناي دريافت دروني و حسي است. نحوه نامگذاري اين جنبش هم داستان جالبي دارد؛ كلود مونه يكي از بنيانگذاران اين جنبش، در سال 1872 تابلويي بنام "دريافت طلوع آفتاب" (Impression, Soleil ) را نقاشي كرد كه لوييس لروي منتقد مجله Le Charivari نقدي تمسخرآميز بر اين تابلو نوشت و مونه و ديگر دوستانش را كه با اين سبك كار مي كردند امپرسيونيست ناميد (برگرفته از نام اين تابلو)، عنواني كه بعدها خود امپرسيونيستها نيز آن را قبول كرده و بكار بردند زيرا كه اين عنوان به يكي از شاخصه هاي اصلي اين جنبش اشاره مي كرد. امپرسيونيسم اگر چه با نقاشي آغاز شد ولي محدود به آن نبود و بزودي به ادبيات و موسيقي نيز رخنه كرد. در حقيقت امپرسيونيسم نگرشي نوين به هنر و زندگي بود. از لحاظ مفهومي امپرسيونيسم را اينگونه مي توان تعريف كرد: بيان و انتقال دريافت دروني و حسي در اثر انگيزش احساسات، ثبت و بيان تغييرات زودگذر و ناپايدار در طبيعت و شرح تصويري لحظه هاي زودگذر بجاي جنبه هاي پايدارتر آن. اما از نظر بصري و ظاهري، آثار امپرسيونيستي ويژگيهاي مختلفي دارند كه از آن جمله مي توان به موارد زير اشاره كرد: هنرمندان امپرسيونيست روي موضوعات بسيار عادي و روزمره كار مي كردند كه بخش عمده آن را طبيعت تشكيل مي داد، بگونه اي كه حتي آنها را مي توان نوعي طبيعت گرا نيز ناميد؛ تجزيه شدت و ضعف رنگ و نورپردازي هاي مختلف بر سطح اشياء؛ تكه هاي كوچك رنگ كه با ضربات كوتاه قلم كنار هم گذاشته مي شوند و از طريق مجاورت و تاثير متقابل بر هم رنگ نهايي را شكل مي دهند؛ فقدان خطوط كناري در اشياء و كاراكترها؛ ثبت فوري و دقيق جلوه هاي نوري و فضاهاي باز و آزاد را مي توان از مشتركات آثار امپرسيونيستي ذكر كرد. در اين نقاشي ها بجاي استفاده از رنگهاي خاكستري يا سياه، بيشتر از رنگهاي مكمل استفاده مي شد و به اينصورت خطوط اشياء و مرز آنها را مشخص مي كردند. در حقيقت اين نقاشي ها رنگ آميزي نور و فضا بود. امپرسيونيستها بصورت شهودي كار مي كردند و با تكيه بر احساس خود هر لحظه طبيعت و پيرامون خود را از نو مي شناختند و آن را احيا شده مي يافتند. از كلود مونه، رنوار، دگاس، موريسو، پيسارو و سيسلي مي توان به عنوان پيشگامان و بنيانگذاران امپرسيونيسم نام برد. Impression, Soleil - Claude Monet - 1872 حال با این مقدمه کوتاه در مورد امپرسیونیسم، برمی گردیم سراغ فیلم پتروف و می بینیم که هر صحنه آن یک نقاشی امپرسیونیستی است. گاهی مونه را در آن می بینیم و گاه دگاس را؛ تابلوهایی که به حرکت درمی آیند و بصورت یک رویا در هم می آمیزند و تبدیل به تابلوهایی جدید می شوند. حالتی روان و سیال که شاید بتوان عنوان " امپرسیونیسم سیال" را بر آن نهاد. "عشق من" یک شعر تصویری ست که پریشانی و حیرت رومانتیک نوجوانی را با ناامیدی ها و رئالیسم سیاه دوران بلوغ در هم می آمیزد. ساخت این فیلم که با تکنیک نقاشی روی شیشه انجام شده است بیش از سه سال طول کشیده است. در نقاشی پتروف همان اصول و ویژگیهای نقاشیهای امپرسیونیستی را شاهدیم؛ لکه های رنگی کوتاه و قابل رویت که در کنار هم قرار گرفته و کل تصویر را شکل می دهد؛ استفاده از نور و رنگهای روشن برای به تصویر کشیدن طبیعت و حس ها و استفاده از رنگهای تیره و قرمز پررنگ برای به تصویر کشیدن حالات روحی کابوس وار آنتون. جالب اینجاست که پتروف از انگشت خود بجای قلم نقاشی استفاده کرده و هزاران لکه رنگی را کنار هم چیده تا یک فریم را بسازد. لکه های رنگی که مدام در حال حرکتند و دنیای متحرک، سیال و در حال رقصی را به تصویر کشیده است که بازیهای نور و سایه روشن به فضا حالتی زودگذر و ناپایدار داده تا اضطراب پسرک عاشق را به تصویر بکشد. فقدان خطوط و مرزهای مشخص دور اشیاء و شخصیت ها به آنها ابهامی شاعرانه بخشیده که با فضای کلی فیلم و داستان سازگار است. به نقش کنتراست رنگها دقت کنید که حتی تابش آفتاب روی چهره شخصیت داستان در بیان و انتقال حس آن صحنه چقدر تاثیرگذار است. سبک تصویری فیلم بخصوص در صحنه هایی که رویاها، کابوسها و انگیزشهای ناخودآگاه آنتون را شاهدیم، بیشتر خودنمایی می کند. در رویاها و تصاویر ناخودآگاه هیچ مرز و زمان مشخصی بین تصاویر وجود ندارد و این دقیقاً همان چیزیست که در این فیلم شاهدیم؛ تصاویر مثل امواج آرام اقیانوس روی هم می لغزند و با هم ترکیب می شوند. مثالهای زیادی از تبدیل واقعیت به رویا و برعکس در این فیلم وجود دارد: در صحنه های ابتدایی فیلم دری که باز می شود تبدیل به صفحات سفید کتابی می شود که در حال ورق خوردن است. در صحنه ای دیگر سرافیما که در حال تحسین یک قطعه موسیقی ست در نظر آنتون تبدیل به الهه ای بالدار می شود که آنتون او را پرستش می کند. به نحوه ترکیب رنگها و تصاویر در تبدیل این صحنه از واقعیت به رویا نگاه کنید ... به تصویر کشیدن مرز واقعیت و رویا ... مرزی که گاهاً تا ابد در آن می مانیم. اما زیباترین صحنه فیلم به نظر من صحنه ایست که برای اولین بار آنتون پاشا را می بوسد و بوسه آنها در بالهای پروانه ای که دور چراغ در حال بال زدن است درمی آمیزد و به پرواز درمی آید و ناگهان کل تصویر از مردمک چشم پاشا zoom out می کند و پاشا و آنتون درهم ترکیب شده و صورتهای آنها گل رز صورتی رنگی را شکل می دهد و سپس این گل رز تبدیل به گردن و صورت پاشا می شود. همه ما اولین بوسه رومانتیکمان و حسهایی که در آن لحظه داشتیم را بیاد داریم؛ حسی متغیر و آمیخته با لذت و ترس و اوج و یگانگی. بلی، پتروف نقاش حسهاست. پتروف و ادبیات روانشناختی اش: در فیلم "عشق من" پتروف بار دیگر به مقوله مورد علاقه اش یعنی ادبیات روانشناختی روسیه برگشته است. او قبلاً دو بار در فیلمهای "گاو" (بر اساس داستانی از آندره پلاتونوف) و "رویای یک مرد ابله" (بر اساس رمانی از داستایوفسکی) به این مقوله پرداخته بود. "عشق من" بر اساس کتاب "یک داستان عشقی" نوشته ایوان اشملیف ساخته شده است. فیلم داستان اولین عشق یک نوجوان 16 ساله بنام آنتون است. او در یک مثلث عشقی گرفتار شده است؛ جاییکه در یک سو "پاشا" دختر پیشخدمت و در سوی دیگر سرافیما، دختری عجیب و اسرارآمیز قرار دارد. آنتون نمی تواند یکی از آن دو را انتخاب کند و در مقابل هر کدام که قرار می گیرد احساسات رومانتیک نوجوانانه اش بال و پر می گیرد؛ احساستی که آمیخته به تخیلات هروئیک (قهرمانانه) و عشق افلاطونی و آسمانیست. گوته می گوید: "نخستین گرایشهای عشق در یک نوجوان بی آلایش، در جهت روحانی و معنوی سیر می کند. جمله ای که ویل دورانت درباره آن می گوید: "در کشور ما به این عشقها می گویند عشق گوساله ای!!". بهر حال این حس رومانتیک ناپخته در آنتون او را بسیار آشفته می کند. آنتون هر آنچه را که نشان از عدم کمال عشق و زمینی بودن آن دارد. نگاه کنید که چگونه در مقابل دوستش حالت دفاعی می گیرد؛ دوستی که اعتقاد به عشق آسمانی ندارد (او بزرگتر و باتجربه تر از آنتون است و این مسئله در تفاوت جثه آنها نشان داده شده است). یا صحنه ای را بیاد بیاورید که استفان پاشا را در طویله گیر آورده و سعی در کام گرفتن از او دارد و در جواب اعتراض آنتون به او می گوید که او هنوز خیلی جوان است تا این چیزها را بفهمد! چه چیزهایی؟! آنتون یک ایده آل گراست و در قالب فیلم "رئالیسم رومانتیک" پتروف، پیوسته عذاب کشیده و قلبش به درد می آید. این رئالیسم گویا به مذاق خیلی ها خوش نیامده است از جمله آقای کریس رابینسون مدیر فستیوال انیمیشن اتاوا، که در نامه ای خطاب به پتروف از او تشکر می کند که فیلم بی ارزشش را به جشنواره اتاوا نفرستاده است!! با احترام به کلیه ایده آلیست های عزیز باید عرض کنم که برای شخص من دیدن صحنه ای زشت ولی واقعی بسیار باارزشتر از تصور صحنه ای زیبا ولی غیرواقعی ست. داستان این فیلم گرچه در دوران روسیه تزاری اتفاق می افتد ولی کاملاً فضای امروز دنیا را (حداقل در مورد روابط رومانتیک) به ذهن می آورد. آنتون معشوق را موجودی کامل پنداشته و او را الهه یا فرشته می نامد. در صحنه ای که دوست آنتون پاشا را یک خدمتکار ساده و بی سواد می نامد آنتون دچار تردید می شود و در بازگشت به خانه توجهی به طنازی های پاشا نمی کند و او را دلگیر می کند. تردید او ناشی از این اسن که نکند حق با دوستش باشد و پاشا موجود کاملی نباشد. آنتون در پی عشق ایده آل است و در نهایت او را می یابد: سرافیما. دختری زیبا و کاریزماتیک. اگرچه او لقب فاحشه را با خود به یدک می کشد ولی آنتون از این مساله بیخبر است. او سرافیما را الهه ای بالدار در میان افسانه های یونان باستان و خود را قهرمانی شنل پوش تصور می کند که پیاپی معشوقش را از میان طوفانها و آتشها می رهاند و چیزی از او نمی طلبد مگر برگی از گلبرگهای بیشمارش! سرافیما نیز دختر بدی نيست و حتی قلبی پاک و احساساتی نیز دازد؛ شعر و موسیقی را می ستاید و با اینکه پخته تر و باتجربه تر از آنتون است ولی اشعار عاشقانه آنتون برایش دلنشین است و او را کودکانه به رقص و شادی درمی آورد و در صحنه های آخر برای چند لحظه خود را فردی عادی می بیند که لایق شاد بودن و عشق ورزیدن است. او نیز لحظاتی خود را در دنیای ایده آل آنتون رها می کند اما به محض اینکه نقاب از صورت بر می دارد و اجازه می دهد که آنتون عدم کمال او را ببیند با مشاهده عکس العملش دوباره صورتش را می پوشاند و به دنیای رئال باز می گردد. دنیای کثیفی که او مجبور به زندگی در میان آدمهای پلید آن است. آنتون نیز که کاخ آرزوها و ایده آلهایش با تلنگری فرو ریخته در کما فرو می رود و در حالت تب خود را می بیند که در حال خواندن اشعار رومانتیک است؛ اشعاری که دیگر برایش معنایی ندارد. برای او قبول این مسئله ساده نیست و به همین علت به شدت بیمار می شود. آنتون وقتی از بستر بیماری برمی خیزد دیگر یک نوجوان نیست. او مرد شده است؛ مردی که اولین عشق خود را از دست رفته می بیند. او هیجانها، حسادتها، ناراحتی ها، شرمها، نامه های پنهانی و بوسه های پنهانی تر را از سر گذرانده و اینک آرامتر شده است. او جامعه واقعی و زیر و بم آن را دیده و می داند که اختلاف طبقاتی همیشه وجود دارد. او خانواده اشرافی خود را می بیند که چگونه با پاشا رفتار می کنند. پاشا که هیچ تقصیری ندارد جز فقر، این بزرگترین تقصیر دنیا! او بیسواد است ولی اشتیاق آموختن دارد ولی بجای قلم جارو بدستش می دهند. آنتون همسایه شان را نیز می بیند که چگونه پدر در جهت کامجویی خود با عروسش همبستر می شود. دور و بر خانه همسایه را مارها و اژدهای گناه فرا گرفته اند تا آنها را به ورطه سقوط بکشانند. در چندین صحنه گاو همسایه را در حال گشنی می بینیم که در حقیقت نماد شهوت همان چوپان است که در پی عروسش است. آنتون حتی اشرافزاده ها و طبقه به اصطلاح بالای جامعه را نیز دیده است که چگونه به سرافیما اظهار عشق می کنند ولی به هنگام بوسه بر دستش، زبان شهوت آلودشان دراز می شود و بوسه تبدیل به لیس زدن می شود. آری، آنتون همه اینها را دیده است و بزرگ شده است. پاشا را فراموش کردیم؛ او که قهرمان واقعی داستان است. او ایثار را معنی می کند و بخاطر سلامت معشوقش از خود می گذرد. او که صمیمانه آنتون را دوست دارد اگرچه می داند که او پسر بچه ای بیش نیست. او که صادقانه و باتمام وجود برای بهبودی معشوقش دعا می کند. بدون شک او قهرمان واقعی داستان است. پتروف عمیق ترین و جزیی ترین احساسات بشری را به تصویر می کشد. او حتی رویاها و ناخوآگاه را نیز نقاشی می کند. چیزی که تبدیل به امضای پتروف در همه فیلمهایش شده است. به چند نمونه از این موارد اشاره می کنیم: آنتون در یکی از تخیلاتش که خود را مردی بالغ و در کنار همسرش پاشا می بیند، عقابی را به آسمان می فرستد که نشانه اقبال موافق و بلند پروازی اوست او در کنار پاشا و فرزندش (که نشانه عشق آنهاست) در نور شبتابها نشسته و قوهای عاشق شکل قلب را به تصویر می کشند. در یکی از سکانس ها لکه های خون جمع شده و تبدیل به خروس قندی می شوند که عروس باشهوت آن را می لیسد. شهوتی که آتش به جانها می زند؛ جانهایی که گاوی از میان آنها ناله سر می دهد، ناله شهوت آلودی که خروس قندی را تبدیل به تبر کرده و بر سر گناهکاران فرود می آورد ... آری خروس قندی دوباره تبدیل می شود به آنچه که از آن شکل گرفته بود ... خون! اشکال و سمبلهای روی دیوار کلیسا اژدهایی (شهوت؟) را به تصویر کشیده است که زبان گناه آلود خود را در میان مردم دراز کرده تا آنها را ببلعد. در یکی از سکانس های پایانی فیلم غرق شدن آنتون در عشق و لذت را
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: سایت ریسک]
[مشاهده در: www.ri3k.eu]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 1446]
-
گوناگون
پربازدیدترینها