محبوبترینها
چگونه با ثبت آگهی رایگان در سایت های نیازمندیها، کسب و کارتان را به دیگران معرفی کنید؟
بهترین لوله برای لوله کشی آب ساختمان
دانلود آهنگ های برتر ایرانی و خارجی 2024
ماندگاری بیشتر محصولات باغ شما با این روش ساده!
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
قیمت انواع دستگاه تصفیه آب خانگی در ایران
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
خرید بیمه، استعلام و مقایسه انواع بیمه درمان ✅?
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1844598276
سینماگری که زنان را خوب می شناخت!
واضح آرشیو وب فارسی:جام نیوز:
سینماگری که زنان را خوب می شناخت!
فیلمنامه‌نویس، بازیگر و کارگردان و تهیه کننده آمریکایی در سن ۸۴ سالگی درگذشت. مازورسکی، از پیشگامان موج نوی هالیوود در سال‌های دهه ۱۹۷۰ بود. در آن سال‌ها سینمای مستقل آمریکا در نیویورک و در تضاد با سلطه استودیو‌ها و سینمای «مِین‌استریم» هالیوود شکل گرفت.
به این مطلب امتیاز دهید
به گزارش سرویس فرهنگی جام نیوز، سینمای موج نوی هالیوود یا آنچه که به سینمای پست-کلاسیک هالیوود یا هالیوود جدید (New Hollywood) شناخته می‌شود در اواخر سال‌های دهه ۱۹۶۰ و با کارهای نسلی از سینماگران جوان و مستقل شکل گرفت که به دنبال رهایی از سلطه قاطع استودیوهای هالیوودی و کنترل و دخالت‌های تهیه‌کننده‌ها و صاحبان سرمایه در روند تولید فیلم بودند. فیلم‌های این سینماگران اگرچه بخشی از تولیدات نظام استودیویی هالیوود به حساب می‌آید و آن‌ها در مقایسه با سینماگران کاملاً مستقلی چون جان کاساوتیس، پیتر باگدانوویچ و یوناس مکاس، مستقل به حساب نمی‌آیند بلکه بخشی از نظام استودیویی‌اند، اما توانستند در دل همین نظام استودیویی، استقلال نسبی خود را حفظ کرده و برخلاف سنت‌های رایج استودیویی، نقش قوی‌تری به عنوان کارگردان در تولید فیلم‌ها به عهده گرفته و سبک سینمایی ویژه خود را دنبال کنند. آن‌ها با رویکرد جوان‌محور، آنارشیستی و سنت‌شکنانه خود، خون تازه‌ای را در کالبد خشک و بی‌رمق نظام استودیویی هالیوود تزریق کردند. این سینما که با فیلم‌هایی چون «فارغ‌التحصیل» مایک نیکولز و «بانی و کلاید» آرتور پن در اواخر دهه ۱۹۶۰ آغاز شد با آثار سینماگرانی چون مارتین اسکورسیزی، فرانسیس فورد کاپولا، استیون اسپیلبرگ، جرج لوکاس، رابرت آلتمن، هال اشبی، وودی آلن، برایان دی پالما، باب فاس، مایکل چیمینو و پل مازورسکی ادامه یافت؛ اگرچه این نهضت سینمایی بعد‌ها با موفقیت تجاری فیلم‌هایی چون «آرواره‌ها» و «جنگ ستارگان» از مسیر اصلی‌اش منحرف و از هویت مستقل نسبی‌اش تهی شد و تقریباً در سیستم استودیویی هالیوودی حل گردید. در میان این گروه از سینماگران، پل مازورسکی به رغم ساختن چند فیلم محبوب و پرفروش، شهرت کمتری دارد؛ کارگردان و نویسنده ای که کار‌هایش شوخ‌طبعانه و حاوی طنزی تلخ بود که زندگی لوکس و توخالی آدم‌های طبقه متوسط و روشنفکر آمریکایی را دست می‌انداخت. مازورسکی به بازیگری علاقه خاصی داشت اما این اواخر سرِ پیری هم گویا از روی ناچاری دست به هر کاری می‌زد، از بازی در نقش‌های کوچک و بی‌اهمیت مثل نقش کارت پخش‌کن بازی پوکر در سریال «سوپرانو» گرفته تا نوشتن نقد و رویوی فیلم‌ها برای مجله مُد «ونیتی‌فر». مازورسکی به عنوان فیلمنامه‌نویس، کارش را در سال ۱۹۶۸ با نوشتن فیلمنامه «دوستت دارم الیس. بی. توکلاس» ساخته پیتر سلرز آغاز کرد. اولین فیلمش «باب، کارول، تد و الیس» (۱۹۶۹)، به روابط آزاد خارج از چهارچوب‌های متعارف اخلاقی زندگی زناشویی دو زوج جوان می‌پرداخت که تحت تاثیر جنبش‌های آزادی‌خواهانه جنسی در سال‌های دهه ۱۹۶۰ ساخته شده بود و مورد توجه بسیار منتقدان قرار گرفت و موفقیت تجاری خوبی هم کسب کرد. مازورسکی درباره رویکرد بی‌قید و بند شخصیت‌های فیلم نسبت به تعهدات اخلاقی و خیانت در زندگی زناشویی می‌گوید: «در پایان فیلم نظر من این بود که باب و کارول قادر به ارائه راه حل نیستند. آن‌ها نمی‌توانستند پا به پای تخیلاتشان پیش بروند همچنان که بیشتر مردم طبقه متوسط یا بیشتر مردم دنیا نمی‌توانند این کار را بکنند. اخلاقیات همیشه ریشه‌ای عمیق داشته و همیشه یک گروه حاشیه‌نشین هستند که می‌خواهند همه چیز را تجربه کنند.» پس از این فیلم، مازورسکی به ساختن فیلم‌های دراماتیک پیرامون تم‌هایی چون بحران زناشویی، خیانت، س ک س و اختلاف‌های طبقاتی در جامعه آمریکا با لحن کمدی و هجوآمیز پرداخت. خانواده، ازدواج، طلاق و عشق موضوع محوری بسیاری از فیلم‌های اوست. همین‌طور احساس تنهایی انسان‌ها به روزگار پیری در جوامع صنعتی و مدرن که در فیلم «هری و تونتو» منعکس شده است. به گفته مازورسکی، «تنهایی از سرطان خوفناک‌تر است. وقتی کسی به سرطان مبتلا می‌شود می‌داند که احتمالا مرگ در انتظار اوست ولی تنهایی سرطانی است که مرگ ندارد. همیشه با شماست… تنهایی مطلق از زمانی گریبانگیر انسان غربی شد که کانون خانواده از هم گسیخت.» فیلم «ایستگاه بعدی، گرینیچ ویلج» (۱۹۷۴) که نوعی اتوبیوگرافی مازورسکی محسوب می‌شود به دنیای روشنفکران جدا افتاده دهه ۱۹۵۰ آمریکا می‌پردازد. جوان یهودی بروکلینی فیلم و عشق بی‌حد او به سینما و بازیگری، جز بازتاب شخصیت خود مازورسکی نبود، اگرچه خود در گفت‌وگویی آن را انکار کرده است: «کارهای من با اینکه جنبه حدیث نفس دارد ولی زندگینامه نیست. هر فیلمی که شما می‌سازید بیانگر احساسات و تجربیات و تخیلات شماست. “زن مجرد” دربارۀ زندگی من یا همسرم نیست ولی مطمئناً از آنچه دیده‌ام متاثر شده‌ام.» زنان حضور پررنگی در فیلم‌های مازورسکی و دیگر یهودیان هالیوود دارند، او در این باره می‌گوید: « من مدت‌های مدیدی را با زن‌ها به سر برده‌ام. دوستان زن بسیاری دارم که از شوهران خود جدا شده‌اند. وقتی شما پانزده سال با زن‌ها دمخور باشید می‌توانید ادعا کنید که کم و بیش آن‌ها را شناخته‌اید. یادتان نرود که همیشه این مردان بوده‌اند که فیلم‌های بزرگی درباره زنان ساخته‌اند.» «زن مجرد» (۱۹۷۸)، مهم‌ترین فیلم مازورسکی است که درونمایه‌ای فمینیستی دارد و تحت تأثیر جنبش آزادیخواهی جنسی آمریکا و رهایی از قید و بند زندگی زناشویی ساخته شده است. این فیلم که نامزد اسکار بهترین فیلم سال ۱۹۷۸ شد، داستان زوج جوانی است (با بازی درخشان جیل کلی بورگ) که بعد از ۱۶ سال زندگی زناشویی مشترک با یکدیگر، احساس ملال و یکنواختی می‌کنند و از هم جدا می‌شوند و این جدایی تاثیر عمیقی بر زن می‌گذارد و او را افسرده می‌سازد اما در نهایت موفق می‌شود با وضعیت جدید کنار بیاید و خود را مستقل احساس کند. «بالا و پایین بورلی هیلز» (۱۹۸۷) کمدی سیاه مازورسکی است که نقد تندی بر زندگی لوکس و اشرافی طبقه مرفه آمریکایی به حساب می‌آید. رادیو زمانه 115
۱۸/۰۴/۱۳۹۳ - ۱۲:۱۹
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: جام نیوز]
[مشاهده در: www.jamnews.ir]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 46]
-
فرهنگ و هنر
پربازدیدترینها