تبلیغات
تبلیغات متنی
محبوبترینها
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
قیمت انواع دستگاه تصفیه آب خانگی در ایران
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
خرید بیمه، استعلام و مقایسه انواع بیمه درمان ✅?
پروازهای مشهد به دبی چه زمانی ارزان می‌شوند؟
تجربه غذاهای فرانسوی در قلب پاریس بهترین رستوران‌ها و کافه‌ها
دلایل زنگ زدن فلزات و روش های جلوگیری از آن
خرید بلیط چارتر هواپیمایی ماهان _ ماهان گشت
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1835290665
سینمای مستند؛ سینمای مغفول جامعه ایران
واضح آرشیو وب فارسی:باشگاه خبرنگاران: سینمای مستند؛ سینمای مغفول جامعه ایران
یک مستندساز خراسانی در حاشیه سیزدهمین جشنواره فجر مشهد با اشاره به اینکه اثرگذاری مستند بیش از فیلمهای داستانی است بر ضرورت توجه به جایگاه مستند در ایران و عدم غفلت از آن تاکید کرد.
به گزارش گروه استانهای باشگاه خبرنگاران جوان از مشهد، کارگاه آموزشی «از ایده تا تولید» در حاشیه سیزدهمین جشنواره فیلم فجر مشهد در سینما هویزه برگزار شد. در این کارگاه آموزشی محمد دستمالچیان با اشاره به تیم های مستند سازی در سوریه گفت: در دنیا مستند برای فروش به کشورهای دیگر ساخته می شود در حالیکه در ایران تنها دغدغه آنتن وجود دارد. وی افزود: مستند هنری است که نه تنها از دوران پهلوی بلکه در حال حاضر نیز هیچ‌گاه مورد توجه قرار نگرفته و در فیلم‌سازی در سینمای مستند به عنوان شغل پذیرفته نشده است. این مستند ساز با بیان اینکه تلویزیون مستند را با هزینه اندک از مستندساز خریداری می‌کند، گفت: متاسفانه امروزه برنامه تلویزیون به نام مستند و نمایش روحوضی با عنوان فیلم‌سینمایی در سینما ساخته می‌شود. دستمالچیان درباره تفاوت فیلم مستند و داستانی گفت: مستند داستانی هنوز در ایران رواج پیدا نکرده‌است و تنها شاهد آثار نمایشی هستیم، چرا که انتهای فیلم داستانی قصه‌ای روایت می‌شود که مشخص نیست مخاطب آن را می‌پذیرد یا خیر؛ در واقع فیلمهای داستانی تنها سرگرم‌کننده هستند که حتی برای گفتن حرف‌های بزرگ نباید از فیلم داستانی بهره برد. وی با تاکید بر اینکه مستند می‌تواند نسبت به فیلم داستانی اثرگذاری بیش‌تری داشته باشد، افزود: از دیگر تفاوتهای فیلم مستند با داستانی همین است که فیلم داستانی طبق فیلمنامه جلو می‌رود اما در مستند این چنین نیست بلکه تنها هدف دنبال می‌شود و در تدوین و مونتاژ نیز محدودیتی وجود ندارد و در واقع می‌توان گفت، مستند سند تاریخی است که امکان بهره‌مندی از آن در آینده وجود دارد. این مستندساز به استفاده مطلوب از ایده، فیلمنامه، تحقیق، پژوهش و بازسازی اشاره و تاکید کرد: مستند هیچ کم و کاستی نسبت به فیلم داستانی ندارد تنها مشکل این است که ساختار بهره‌مندی از مستند ضعیف است و در واقع آن را نپذیرفتیم. دستمالچیان گفت: همه فعالیت یک فیلمساز تنها آموخته‌هایش نیست بلکه تجربیاتی است که در طول عمرش کسب می‌کند، بنابراین اولین قدم این است که افرادی که در حوزه مستند ورود پیدا می‌کنند، از ایده‌های ساده و روان بهره‌مند شوند، چرا که فیلم مستند در مقایسه با فیلم داستانی هزینه‌های هنگفتی را به دنبال دارد و به راحتی امکان ساخت آن وجود ندارد. وی تصریح کرد: به دنبال یافتن ایده در ساختن مستند، تکنیک و مبانی مربوط به آن نیز به کار اضافه می‌شود که در واقع می‌توان گفت نباید منتظر ماند که ایده‌های مطلوب به ذهن برسد بلکه این کشف به مرور زمان اتفاق می‌افتد که با ممارست می‌توان به این موضوع دست یافت که چه ایده‌ای مطلوب است یا خیر. این مستندساز افزود: در این حوزه کسی موفق عمل می‌کند که در معرض فیلم‌سازی قرار بگیرد و قدم نخست این است و در واقع بخشی از اطلاعات پیرامونی مربوطه را کسب می‌کند که همان گونه‌های فیلم مستند است که شامل گونه‌های اجتماعی، ورزشی و پرتره است. دستمالچیان فیلم مستند را سه گونه توصیف کرد و گفت: مستند محض، آرشیوی و بازسازی سه گونه مستند هستند که در صورت تلفیق هم، از این سه نوع ساختار خارج نیست و به عنوان مثال مستند روایت فتح از شهیدآوینی مستند محض است که در آن کمتر بازسازی اتفاق می‌افتد و همه اتفاقات در لحظه رخ می‌دهد و با نوعی مونتاژ روبرو می‌شویم. وی با بیان اینکه مستندهای آرشیوی نیز شامل مستندهای سیاسی هستند که جز گران‌ترین نوع مستند در دنیا محسوب می شود، افزود: متاسفانه در ایران به دلیل سرقت فرهنگی، مستندهای سیاسی ارزانترین نوع مستند هستند. این مستندساز مستند بازسازی را سومین نوع مستند دانست که می‌تواند تلفیقی از مستند آرشیوی و بازسازی باشد و این دو اصل است که کمک می‌کند فیلمساز به مسیر تولید وارد شود. دستمالچیان در خصوص جذابیت یک ایده سخن گفت و افزود: اینکه یک ایده جذابیت دارد یا خیر به ساختار مربوط می شود؛ به عنوان مثال مستند محض، مستندی است که در آن حضور کارگردان بسیار کم‌رنگ به‌چشم می‌خورد، نیاز به تحقیق و پژوهش زیادی ندارد و سعی می‌شود با کنکاش به موضوع مدنظر دست پیدا کرد. وی گفت: اما در مقابل، شاید بتوان گفت در بازسازی، با بیش‌ترین کارگردانی روبرو هستیم و در مستند آرشیوی نیز باید به جمع‌آوری و تجزیه و تحلیل اطلاعات پرداخت.
لینک
۲۶ بهمن ۱۳۹۴ - ۱۶:۳۰
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: باشگاه خبرنگاران]
[مشاهده در: www.yjc.ir]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 22]
-
گوناگون
پربازدیدترینها