محبوبترینها
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
خرید بیمه، استعلام و مقایسه انواع بیمه درمان ✅?
پروازهای مشهد به دبی چه زمانی ارزان میشوند؟
تجربه غذاهای فرانسوی در قلب پاریس بهترین رستوران‌ها و کافه‌ها
دلایل زنگ زدن فلزات و روش های جلوگیری از آن
خرید بلیط چارتر هواپیمایی ماهان _ ماهان گشت
سیگنال در ترید چیست؟ بررسی انواع سیگنال در ترید
بهترین هدیه تولد برای متولدین زمستان: هدیه‌های کاربردی برای روزهای سرد
در خرید پارچه برزنتی به چه نکاتی باید توجه کنیم؟
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1828742276
یک نفر دیگر هم عاقبت به خیر شد!
واضح آرشیو وب فارسی:سایت ریسک: فیلم سینمایی "پستچی سه بار در نمیزند" میتوانست فیلمی خوب باشد و گرچه الان هم اثری قابل قبول و فرسنگها از فیلم قبلی حسن فتحی پیش است، اما ضعف‌هایی از اساس آن را به بیراهه می‌کشاند. به گزارش خبرنگار مهر، فتحی در تازه‌ترین کار سینمایی خود طبق معمول در دام دیالوگ‌نویسی افتاده است. گویی ادای مو به موی دیالوگ‌های نوشته شده برای او آنقدر وسوسه‌کننده است که موقعیت داستان را به خاطر آن از دست می‌دهد. کافی است نگاهی اجمالی به صحنه‌های مختلف فیلم بیندازید تا اوج و فرود شدید را در چگونگی نوشتن دیالوگ‌ها و کیفیت آنها دریابید. نکته اینجاست که برخلاف آنچه در نگاه اول به نظر می‌رسد، دیالوگ‌های قویتر اثر دیالوگ‌های ساده‌ترند. فتحی هر چه بیشتر به گفتگوهایش رنگ و لعاب می‌زند از تاثیر آنها می‌کاهد و بی‌شمار برای پیچیده کردن یک جمله و شاید آهنگین کردن آن کلمات نامربوط می‌افزاید و ترکیبات نچسب به کار می‌برد. استفاده کامل از ضرب‌المثل‌ها که بیشترین نمونه‌اش را پانته‌آ بهرام و امیر جعفری بیان می‌کنند، بارها و بارها تا مرز انداختن ریتم صحنه پیش می‌رود و در جایی که نباید از جدیت کار می‌کاهد. جدا از این فتحی حوادث جالبی را کنار هم چیده است، اما متاسفانه دلیل درستی برای این چینش در 20 دقیقه پایان فیلم ارائه نداده است. این در حالی است که تلاش او برای تراشیدن منطقی که توی ذوق نزند کاملاً به چشم می‌خورد و البته ستودنی است. با اینکه گره‌گشایی منطقی کار در دیالوگ‌ها اتفاق می‌افتد، او سعی کرده با خرد و کوتاه کردن دیالوگ‌ها ریتم پیشین کار را حفظ کند و تا جای ممکن از توضیح دادن به تفصیل دلایل بپرهیزد. شاید بهتر بود او به منطقی از جنس خود فیلم که با حال و هوای آن بخواند بسنده کند و با حرف‌هایی از خواب و بیداری و فرصت الهی و هر چیز دیگر از این نوع به بیراهه نرود. واقعاً مهم نیست منطق داستان در فضای واقعی زندگی جواب بدهد. هر داستانی هر چقدر عجیب و غریب دنیای خودش را دارد و کافی است که در آن دنیا منطق قابل باوری برایش بسازیم، اما لحظات درخشان و سکانس‌های عالی هم در فیلم کم نیست. صحنه دار کشیدن فروتن و پیدا شدن ناگهانی گوی مرگبار به دلیل تدوین خوب و کارگردانی درست اصلاً مضحک و مسخره از آب درنیامده‌اند، همینطور ایده کودکی که پیونددهنده این ماجراهاست نیز پخته و تاثیرگذار به تصویر کشیده شده است. غیر از این یکی دو صحنه در فیلم وجود دارد که هر چه فکر می‌کنم نمی‌توانم بفهمم روی کدام بخش خاطرات جمعی ذهنم انگشت گذاشت. تماشاگران سینما به برخی از این صحنه‌ها خندیدند، اما فکر می‌کنم چیزی آشنا، شوم و غریب پشت آن است، چیزی فراتر از این فیلم که فتحی به آن ارجاع داده و هر چه تلاش می‌کنم به خاطرش نمی‌آورم. یکی از اینها لحظه‌ای بود که هیبت و مردی که ماسک (یا بانداژ) داشت ناگهان در میانه درگیری با صدای دف شروع به رقصیدن می‌کردند. صحنه دیگر قاب نقاشی زنی از پشت با چادر آبی به سر بود. البته صحنه‌های دیگری از این دست هم در فیلم وجود داشت که اکنون مجال پرداختن به آن نیست. این فیلم دیدن در سینمای مطبوعات هم از آن کارهاست. تصور می‌کنی با یک عده نخبه اهل سینما نشسته‌ای و فیلم می‌بینی و این فرصت را داری که برخلاف روزهای سال و برخلاف فیلم دیدن‌های به همراه مردم عادی بدون تحمل صدای باز شدن پفک و چیپس و صدای زنگ موبایل‌های روشن و حرف زدن بلند داخل سینما فیلم ببینی و از حضور در میان جماعت لذت ببری. برایم بسیار جالب است که فتحی با آن خشم پنهانی که تاکنون در بیشتر آثار در دیدگاهش نسبت به زنان و حقوق انسانی آنها حس می‌شد که حرف زدن دائم گوهر خیراندیش با موبایل در مجموعه تلویزیونی "میوه ممنوعه" برای توجیه منطقی هوسرانی همسرش آخرین آنها بود (حرف زدن با موبایل ایده مستقیم کارگردان در آن اثر بود نه فیلمنامه‌نویس). اکنون "در پستچی سه بار در نمیزند" (که اسمی بسیار بی‌ربط برای این فیلم است و آن دیالوگ فروتن در این باره هم اساسا ناکارآمد) به شکلی و البته با همان شیوه خودش قصد بیان حقوق انسانی زنان را دارد. خدا را هزار مرتبه شکر، انگار یک نفر دیگر هم دارد عاقبت به خیر میشود.
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: سایت ریسک]
[مشاهده در: www.ri3k.eu]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 226]
-
سینما و تلویزیون
پربازدیدترینها