محبوبترینها
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
خرید بیمه، استعلام و مقایسه انواع بیمه درمان ✅?
پروازهای مشهد به دبی چه زمانی ارزان می‌شوند؟
تجربه غذاهای فرانسوی در قلب پاریس بهترین رستوران‌ها و کافه‌ها
دلایل زنگ زدن فلزات و روش های جلوگیری از آن
خرید بلیط چارتر هواپیمایی ماهان _ ماهان گشت
سیگنال در ترید چیست؟ بررسی انواع سیگنال در ترید
بهترین هدیه تولد برای متولدین زمستان: هدیه‌های کاربردی برای روزهای سرد
در خرید پارچه برزنتی به چه نکاتی باید توجه کنیم؟
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1828704729
نقد قدرت با زبانی معاصر
واضح آرشیو وب فارسی:خبر آنلاین: فرهنگ > ادبیات - برخی از شعرهای مجموعه شعر« جهانی ترین تیتر دنیا» سروده سینا علی محمدی یکی از نمونههای لحن تغزلی در شعر آزاد است. سید احمد نادمی: روزگار غریبی ست، نازنین !.روزگاری که «غزل» وظیفهاش را به «شعر آزاد» سپرده . البته «وظیفه»، واژه ناخوشایندی است برای کار خلاقه ؛ اما وقتی که «حد» و «رسم» در «تعریف» غزل دگرگون شده و غزل، تغزل را به فراموشی سپرده و وقفِ حملِ پیام های فلسفی، اجتماعی، حکمی و... است و « نوگرایی» را نه در به روزرسانی تغزل ، بلکه در بدایع شکلی (از قبیل رفتارهای زبانی یا ارتقاء روایت قصوی به عنصری اساسی در ساخت شعر) جستجو میکند کارایی واژه وظیفه برای غزل بسیار راه گشاست. هم خانوادگی غزل و تغزل بی سبب نیست و تغزل، در سیری تاریخی، وظیفه غزل بوده است. وظیفه بیان «حالات عشق» . محبوبیت این قالب شعری در انجام وظیفه اش بوده است که در واقع پاسخی است به یکی از نیازهای روحی آدمی. پس از انقلاب نیمایی و تغییر گفتمان شعر، غزل تنها قالب شعر فارسی است که مقبولیت عامش را حفظ میکند اما با توجه به شرایط سیاسی و اجتماعی از یک سو و جذابیتهای زیبایی شناختی این قالب از سوی دیگر، محمل مناسبی برای انتقال و ابلاغ پیام می شود. طبیعی است که اگر غزل راهی دیگر بزند شاعران دستاویز دیگری را برای پاسخ گویی به نیاز انسانی سخن گفتن عاشقانه مییابند. این دستاویز همان پیشنهادهای شکلی مدرن شعر است و «جهانی ترین تیتر دنیا»، دومین مجموعه شعر سینا علی محمدی یکی از نمونههای لحن تغزلی در شعر آزاد است. □ به گواه کتاب «جهانی ترین تیتر دنیا»، شعر سینا علی محمدی یک «شعر زیست محیطی» و تغزلی است. شعری که به شناخت شاعر و جهانی که در آن میزید میانجامد. شعری که شکار زیبایی های زندگی روزمره است. شعری که حضور عشق را در مقتضیات محیط زیست شاعر میستاید. سینا علی محمدی شاعری است شهرنشین :«من همیشه سعی کردهام شهروند خوبی باشم/ دود سیگارم را/از ماشین/به بیرون نپاشم/علائم راهنمایی/ شبیه شعری نخوانده/ برایم تازه وجذاب است / و سعی میکنم هیچ گاه تک سرنشین نباشم...» (از شعر بزرگراه) او شاعری است روزنامه نگار که علایقاش را پنهان نمیکند:«حیف...! / که روزنامه/جمعه ها منتشرنمیشود/چه تیتری میشود/آمدنت...» (شعر تیتر) به مسائل جامعه حساس است:«فرقی نمیکند/ شهریار باشی/ یا شریعتی/ ستارخان هم که باشی/این روزها ناپدید میشوی/ تنها تو محکم ایستادهای/با تبری بزرگ بر دوشت/ای آزادی! »(شعرمجسمه) و از همه مهم تر، او عاشق است و روابط انسانی را با معیار عشق میسنجد:«هنوز آن قدر دوستت دارم/که قلبم را پشت پیراهنم پنهان کردهام وُ / در روزنامه ها گم شدهام/نامبردهای که بدون تو/ تاکنون به خانه باز نگشته است» (از شعر جهان لرزه) □ لحن گزارشی شعرهای سینا علی محمدی (که بی ارتباط با شغل او نیست) در امتزاج با تغزل به کیفیتی پذیرفتنی در شعرها منجر شده است. او با توجه به شگردهای شعری و انباشتگی معنایی واژهها گام به گام در رسیدن به موقعیت یک شاعر حرفهای پیش تر میرود. شعر «مجسمه»، نمونه ای برای این پیشروی است. در این شعر (که با تاثیر از سرقت سردیسهای پارکهای پایتخت نوشته شده) انتخاب 3 شخصیت با هوشمندی همراه است. شهریار، شریعتی و ستارخان نقشی شمایل گونه در شناخت وضعیت فرهنگی/ اجتماعی امروز ایفا میکنند. ظرافت و ظرفیت معنایی تعبیر ناپدید شدن ستارخان ( ستار کسی است که چیزی را پوشیده می دارد) از یک سو و تبرداری آزادی ( که هم معنای عامش مد نظر است و هم اشارهای است به نماد مشهور پایتخت یعنی برج آزادی) از سوی دیگر، شعر را به نقد قدرت با زبانی معاصر تبدیل کرده است. در این شعر که به ظاهر، یک شعر اجتماعی/ سیاسی صرف است، حضور شهریار (شاعر غزلهای ماندگار) بر اصالت تغزل در شاعری سینا علی محمدی تاکید میکند. تغزل شعرهای این کتاب، تغزلی به روز است و نگرش شاعری امروزی به عشق را به نمایش میگذارد. او در زندگی ماشینی (با توجه به مدلول خاص این واژه یعنی وسیلهی نقلیه) میتواند معشوقش را « 160 کیلومتر در ساعت» دوست داشته باشد و در موقعیتی دیگر رنجش از فهمی سودجویانه از عشق را چنین مینویسد:«اما این لباسهای لعنتی/آن قدر جیب نداشت/که عاشقم باشی! »(از شعر لباسهای لعنتی) نکته دیگری که در شعرهای این مجموعه چشمگیر است، پررنگی صبغه دینی شاعر است. شعرهای فصل «تیتر جهانی» در این کتاب نماینده جهان بینی دینی اوست که نوید رویکردی تازه را در مسیر شعریاش میدهد. کتاب «جهانی ترین تیتر دنیا» گامی فراتر از مجموعه «پاره خط» (اولین مجموعه شعر علی محمدی )است. سینا علی محمدی اگرچه هنوز به استراتژی ای در روش تقطیع شعر دست نیافته و تقطیع اغلب شعرهایش تقطیعی تاکیدی است و هرچند هنوز زبان ، رام او نیست و خودکاری ذهنی محاوره بر نوشته او چیرگی دارد (برای نمونه: پدر/ دست و پاهایش را/ انفجار برده است ) ، اما به گواهی شعرهای خوبی چون «راه»، «مجسمه» ، «آتش فشان» ، «شیروانی» ، «خانه تکانی» ، «تیتر جهانی» و «قربانی» میتواند برای «پیدایی چهره آبی عشق» غزلهای سپید بنویسد. 52
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: خبر آنلاین]
[مشاهده در: www.khabaronline.ir]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 433]
-
گوناگون
پربازدیدترینها