محبوبترینها
چگونه با ثبت آگهی رایگان در سایت های نیازمندیها، کسب و کارتان را به دیگران معرفی کنید؟
بهترین لوله برای لوله کشی آب ساختمان
دانلود آهنگ های برتر ایرانی و خارجی 2024
ماندگاری بیشتر محصولات باغ شما با این روش ساده!
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
قیمت انواع دستگاه تصفیه آب خانگی در ایران
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
خرید بیمه، استعلام و مقایسه انواع بیمه درمان ✅?
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1846529702
از حافظ حافظان تا امام عارفان(2)
واضح آرشیو وب فارسی:راسخون:
از حافظ حافظان تا امام عارفان(2) خواجه در غزل ديگر با لطافت شاعري و اعجاز سحاري مخصوص به خود، عشق و مهرورزي معشوق را با عشاق، فراگير و شهره آفاق، و رشته دوستي و محبت و همنشيني در بزم مستي و مودّت را از بامداد ازل تا شامگاه ابد، يك عهد مسلم و ميثاق با وفاق مييابد. پيش ازنيت بيش ازين غمخواري عشاق بود مهرورزيّ تو با ما، شهره آفاق بود ياد باد آن صحبت شبها كه در زلف توام بحثِ سرِّ عشق و ذكر حلقه عشاق بود از دم صبح ازل تا آخر شام ابد دوستي و مهر، بر يك عهد و يك ميثاق بود(21) آري، معناي طرفيني بودن عشق، امري است كه براي سالكان، مسلّم است چه رسد به پيران ره پيمودهئي چون حافظ، كه برترين خصوصيت روحي وي كه بر همؤ غزليات بلند عرفانيش سايه افكنده است و گو اينكه تنها نيروي محرك روح پاك و لطيف خواجؤ شيراز، در خلق معاني بلند ذوقي، قرآني و مباني دلكش شوقي، عرفاني، و بالاتر از آن، در قرار دادن روح روحاني مرام آن سُحبانِ كلام در فرايند كمال مطلوب، عشق بوده است كه خود، در ترجمان اين بيان گويد: هرگز نميرد آنكه دلش زنده شد به عشق ثبت است بر جريدؤ عالم، دوام ما(22) آري، دل حافظ به عشق زنده است كه خود، امتزاجي از نار و نور، در خرمن آرام وجود، براي وصول به مقام قرب و شهودست. از اينروي عشق را به آتش سوزنده تشبيه ميكند. سينه از آتشِ دل، در غمِ جانانه بسوخت آتشي بود درين خانه كه كاشانه بسوخت تنم از واسطؤ دوريِ دلبر بگداخت جانم از آتش عشقِ رخ جانانه بسوخت(23) اين جان سوختن، از جهت آن است كه: عشق، آبشار آتشيني است كه سنگريزههاي حدود ماهوي را از هستي الهي انسان ميشويد. عشق، آن حقيقت مرموزي است كه قطب جانِ عارفان، سرمايه سلوك سالكان و داروي جنون عاشقان است. عشق يعني، همان نيروي پر فروغ جاوداني و كششِ دروني روحاني كه و جود آسماني ختمي مرتبت، جسم و جان را در پرتو فيض آن، تا ماوراي افلاك به حركت واداشت تا به آستان ربوبي جانِ جان، بار يافت. بهرحال، جان كلام و روح پيام و محور اصلي مقصد و مرام حافظ عاليجناب در اين غزليات ناب: عشق است آن، راز سر به مُهري كه كاملان راه پيموده و واصلان به حقيقت رسيده در تجليگاه نيايش، اين سرود عارفانه نوراني را در بزرگداشت آن اكسير اقليم حيات جاودانه انساني چنين عاشقانه، سرودند: سوختن، چون رسم معشوقي بود پس بسوزان، تا فراقت، كم شود پس بسوزان، تا رسم، بر وصل تو بگذرد ايام سخت فصل تو چونكه اين ايام از بهرم، شب است جان ز هجرت در خروش و در تب است اين شب هجران به رويم روز كن آفتاب وصل را پيروز كن چون جزاي عاشقي، كشتن بود رسم دلبندي به خون، خفتن بود پس قتيل تيغ ابرو، كن مرا تا رسم بر وصلت اي نيكو لقا همچو حلّاجم اسير دار كن در اناالحقم جهان، هشيار كن باز، ميسوزان كه جان از سوختن كامياب آيد به مهر اندوختن مهر را در عشق، بنما جستجو عشق را در آتش هجران بجو واي گر وصلت بود پايان عشق انتهائي در خمِ چوگانِ عشق عاشقان را سوختن در انتظار به ز وصلِ نافيِ عشق نگار(24) اين حكايت از سوختن پاك باختگاني، پاك بين، چون حافظ، مولانا، حضرت امام و... بود كه از زبان محزون حزين، روايت شد. و نگارنده در حيرت است كه به چه سبب بر دانشمند پيشين "مسلم نيست كه خرمن دل حافظ را برق عشقي سوخته باشد و دست نوازشگر معشوقي تارهاي لرزان دل وي را به نغمؤ شورانگيز عشقي برانگيخته باشد."(25) و حال آنكه حافظ با صراحت تمام در ابيات زيرين، معناي مورد نظر را مسلّم و مسجّل ميكند. درد عشقي كشيدهام كه مپرس زهر هجري چشيدهام كه مپرس گشتهام در جهان و آخر كار دلبري برگزيدهام كه مپرس(26) يا: از صداي جرس عشق نديدم خوشتر يادگاري كه در اين گنبد دوار بماند(27) شايد ادب حافظ نسبت به معشوق كه موجب در پرده سخن گفتن وي و ستايش معشوق در حدي كه شايستؤ مقام معشوقي است باعث اظهار نظراتي از اين دست شده است چون حافظ، هميشه عاشق را كه موجودي امكاني و شاخص فقر و نياز است تقصير مينهد و او را ناتوان از وصول به آستان كبريايي يار، ميبيند: اگر به زلف دراز تو، دست ما نرسد گناه بخت پريشان و دست كوته ماست(28) و يا: هر چه باد از قامت ناساز و بي اندام ماست ورنه تشريف تو بر بالاي كس، كوتاه نيست(29) اين خصيصه ادب ورزي در عين عاشقي و همينطور عشق معشوق بي نياز را از مقوله ناز ديدن و همه چيز عاشق نيازمند از آنجمله عشق او را محض نياز ديدن، از روشهائي است كه از حافظ مياموزيم نه مولانا. و شايد منشأ قضاوت دانشمند مورد نظر در مقام مقايسه بين حافظ و مولوي، عشق و ارادت به ساحت مولانا باشد، چون "عشق، گر چه فهم را تيزتر ميكند اما توجه را يك جهت و متوحد ميسازد و... يكي از آثار عشق اينستكه هر جا پرتو افكند آنجا را زيبا ميكند."(30) و اينك وقت آن فرا رسيده است كه به سير و تفرّج در گلشن سر سبز خيال چابك سوارِ اقليم عشق و كمال كه پهنه صحرا، كم از جولان اوست بپردازيم يعني به سير در اشعار امام و مقايسهئي بين اشعار آن بزرگ عارف واصل و اشعار حافظ كامل. در بدو امر، شايد براي خواننده، عنوان اين موضوع، غير قابل قبول باشد چون حافظ حدود هفت قرن است كه در آسمان عرفان و ادب پارسي به تجلي و طلوع نشسته است و همه ستارگان پيشين اين آسمان را بي فروغ كرده است پس چه جاي اينكه بين اشعار آن عارف واصل و امام راحل كه يكي از پيروان سبك سرايندگي اوست مقايسهئي به ميان آيد اما حقيقت اينستكه: فن شاعري چيزيست و گنجانيدن معاني معرفتي در شعر، چيزي ديگر. فن شاعري رعايت كردن، يعني در حجاب الفاظ و اصطلاحات غرق شدن، كه عظمت روحي و منزلت معنوي حضرت امام، خلاف آنرا روايت ميكند اما بحر معاني كه هرگز در كوزه لفظ و قامت والاي حقايق عالي كه هيچگاه در كسوت حرف داني نميگنجد لطيفهئي است روحاني كه مادبؤ الهي اشعار امام، آنرا حكايت ميكند و بطور مسلّم، بعضي از معاني معرفتي لطيف و دقائق حكمي ظريف كه در اشعار امام يافت ميشود نبايد براي دسترسي به آن بر سفرؤ معرفت و بساط حكمت ديگر بزرگان سلف به جستجو نشست (تا چه رسد به اشعار معاصراني كه بيشترشان با الفباي علوم و معارف الهي، اسلامي آشنائي نداشته، شعرشان نمادي از الفاظ و معاني برخاستؤ از ادراك سطحي آنان در زمينه مسائل سياسي، اجتماعي و مذهبي را به نمايش مينهد) چون اقليم مملكت وجود شاعران عارف مسلك پيشين از نظر معرفتي به گستردگي جغرافياي معرفتي حضرت امام نبوده است تا آن معاني كه دست يازي به آن از اشعار امام انتظار ميرود در اشعار آن بزرگان بدست آورد چون به حكم سنخيت بين اثر و موثر، هر چه ميزان كمال روحي و معيار اتصال آنسوئي بالاتر باشد اثر انسان پر ارزشترست و چون كتاب وجود امام بحسب تكوين كامل و همه مراتب صفات انساني را شامل است پس اثر انديشؤ پاك و ملكوتي وي نيز بحسب تدوين كامل است اگر امام براي بيان انديشههاي زلال ذوقي خود به دنبال خلق الفاظ و استعارات بكر نيست و همان زبان شعري كهن را به استخدام ميگيرد فلسفؤ آن ناتواني امام در مقام سرودن نيست بلكه بازگو كننده اين نكته است كه ميزان معرفت و عشق امام بحق تعالي در آن حدّ محدودي خلاصه نميشود كه الفاظ ياراي گنجانيدن معاني عرفاني برخاستؤ از صقع جان آن بزرگمرد را در خود داشته باشد چون شعر امام: ظهور معناي والاي عشق حق در مقام غلبؤ وجود مطلق بر آن حضرت است ازينروي، جامه لفظ بر اين معنيي والا، تنگ است و توسن انديشه از جولان در آن لنگ، پس دست كم، بايد با همان تامل و دقت و ژرفناكي به تفسير و تحليل اشعار امام راحل نشست كه به تفسير اشعار حافظ و مولانا مينشينيم اما براي ارزيابي شخصيت امام، بايد با احاطه و طهارتي به كرسي تفسير نشست كه بعد از معصومين بي بديل است. خصوصيت بارز ديگري كه در مقام بررسي ارزشها بعنوان يك نقطؤ عطف، در اشعار امام نمودار است و سبب امتياز آن حضرت بر لسان الغيب در پيمودن طريق معرفت است اينكه امام در همؤ اشعارش متوجه يك نكته است و آن توجّه تام به ذات مطلق و تبتّل و انقطاع از غير حضرت حق. و اين خود برترين امتياز بارزِ زبان شعري و مغازه لهئي آن حضرت است كه تا حدّي خود را در آستان يار و حضور كردگار ميبيند كه در مواردي از اول تا آخر يك غزل، زبان گويشي امام تكرار "يا من هو حضوره دائم" در قالبهاي گفتاري مختلف است؛ غزلهاي شرح جلوه، جان جهان، درياي جمال، رخ خورشيد، مستي عاشق، غمزه دوست و... نمونه هاي زنده بر تائيد مطلب فوق است چون سخن امام(ره) در بيت بيت غزلياتي از اين دست، بازگو كنندؤ رابطهئي چنين محكم، بين او، و خداست: گر بشكافند سرا پاي من جز تو نيابند در اعضاي من. (31) نكته بعدي اينكه: حافظ عشق را در ابتداي قدم گذاشتن در اين دريا، آسان و هموار، و بعد از غرق شدن، طاقت فرسا و دشوار مييابد: چو عاشق ميشدم، گفتم: كه بردم گوهر مقصود ندانستم كه اين دريا، چو موج خون فشان دارد(32) تحصيل عشق ورندي، آسان نمود اول آخر بسوخت جانم در كسب اين فضائل(33) الايا ايها الساقي، ادركاسا و ناولها كه عشق آسان نمود اول، ولي افتاد مشكلها(34) اما مولانا كه قبل از قدم گذاشتن به ساحل ناآرام درياي عشق و معرفت، از بزرگان علم و حكمت بود و با ادراك نظري و تفكر عقلاني به محاسبؤ امور ميپرداخت. عشق را آرمان رسوايي و نشان بي مبالاتي ميدانست و ميگفت: اي دل اندر عاشقي تو نام نيكو ترك كن كابتداي عشق، رسوائيّ و بدناميست آن.(35) اين مطلب دقيق در مثنوينامؤ خروش عشق، به اين مضمون، به كرسي تحقيق نشسته است. عشق، اي شور درون عارفان اي تو عنوان جنون عاشقان اي تو سر فصل كتاب زندگي بهترين راه صواب زندگي اي نگاه روشنِ عرفان ما در ظهور جذبه جانان ما اي گل باغ حيات زندگي اي نسيم گلشن بالندگي اي نواي بيستون، در ناي دل شور شيرين، خفته در آواي دل شور مجنون در دلِ ليلا توئي اشك وامق بر رخ عذرا توئي آتش افكندي تو در طومار ما سوخت از آن، دفتر افكار ما عشق را سرمايؤ هستي فناست عاشقان را اين فنا، عين بقاست پير رومي عشق را دشوار ديد پس به دقّت، سوي آغوشش كشيد از خرد در عشق، استمداد جست تا نشد در عاشقي چالاك و چست خواجه حافظ بين به رغم مولوي سهم او افزون ز سهم مولوي عشق را آسان، سپس دشوار ديد چون خرد را فاقد اين كار ديد اما امام (علي رغم حافظ كه امواج اين دريا را خون فشان مييابد) سيلي امواج اين يم را دلپذير و قعر آنرا ساحل آرامش و بستر آسايش ميخواند. عاشق از شوق بدرياي فنا غوطهور است بي خبر آنكه به ظلمتكده ساحل بود(36) گر نوح ز غرق، سوي ساحل ره يافت اين غرق شدن همي بود ساحل ما.(37) درد ميجويند اين وارستگان مكتب عشق آنكه درمان خواهد از اصحاب اين مكتب غريب است موج لطف دوست در درياي عشق بي كرانه گاه در اوج فراز و گاه در عمق نشيب است.(38) و علي رغم مولانا، نه تنها عاشقي را مستلزم ترك كردن نام نيكو نميداند كه عاشقي را سرافرازي ميشناسد: خانؤ عشق است و منزلگاه عشاق حزين است پايؤ آن برتر از دروازؤ عرش برين است عاكف كوي بتان باش كه در مسلك عشق بوسه بر گونؤ دلدار، خطائي نبود.(39) تمايز بعدي امام بر نديمان بزم معرفت و محفل نشينان حديث با تو گفتن در شب شعر، در اينستكه آن بزرگان، غرق شدن در عقل و شريعت را حجاب ميدانند اما از برحذر داشتن مريدان از افتادن در ورطؤ طريقت، بواسطه نظر استعلالي به آن، غفلت ورزيدهاند كه مراجعهئي متامّلانه به دواوين عارفاني چون مولوي، ابن فارض مصري و حافظ شيرازي پرده از رخسار اين حقيقت برميگيرد اما امام راحل عليرغم اين واصلان كامل، توجه به هر يك از شريعت و طريقت را از يكسو حجاب ميداند: از آن مي ده كه جانم را ز قيد خود، رها سازد بخود گيرد زمامم را، فرو ريزد مقامم را از آن ميده كه در خلوتگه رندان بي حرمت بهم كوبد سجودم را، بهم ريزد قيامم را.(40) كه در بيت اول، بي توجهي به طريقت و در دوم به شريعت را اشعار ميدارد؛ و از ديگر سو هر دو را سبب وصول به حق ميداند ولي هيچگاه به سبب، نظر استقلالي و دل بستن ذاتي كه مستلزم شرك باللّه است ندارد: خرقؤ صوفي و جام مي و شمشير جهاد قبلهگاهي تو، و اين جمله همه قبله نما(41) و تضادي نيز بين ايندو نظريه نيست چون در طول يكديگر قرار گرفتهاند. تمايز ديگر امام بر بسياري از شاعران عارف مسلك گذشته در اينستكه در اشعار آن بزرگان تمايلي به اسباب طبيعي يا معشوقه اي مجازي ديده ميشود كه اين تمايل، طبق راي آنان كه مجاز را پل انتقال به حقيقت ميدانند نامشروع نيست ولي بطور مسلّم حاكي از عدم تصلّب آنان در معرفت حق تعالي است في المثل حافظ ابياتي دارد كه بطور صريح بازگو كنندؤ تمايل و عشق ورزيدن وي به معشوقان اين جهان است كه توجيه و تاويلِ عارفانه اين ابيات، مستلزم غرق شدن در باتلاق تكلف است. اگر آن ترك شيرازي بدست آرد دل ما را به خال هندويش بخشم سمرقند و بخارا را(42) يا: گر آن شيرين پسر خونم بريزد دلا چون شير مادر كن حلالش.(43) و حال آنكه سراسر اشعار امام از اين زبان مغاذلهئي ناپسند مبراست بلكه بيت بيت غزليات آن حضرت روشنگر تكلّم وي با خداست ازينروست كه اشعار امام را ميتوان، آميزهئي از عشق و الهام دانست به حدي توجه به خدا بر سراسر غزليات امام، نور انداخته است كه همه كوشش شاعر را در جهت توصيف جمال ذات و فقر ممكنات معطوف داشته است و اين برترين تشعشع نوراني روح روحاني اين بزرگ مردِ عرفاني است كه خامؤ ناتواني چون نگارنده از ترسيم و خرد خردمندان وارسته، از تفهيم آن عاجزست تنها سخن ما در خصوص اشعار امام كه براي حكيمان معقول و براي عارفان مطبوع و مقبول است اينكه: اشعار امام چون اشراق فطرت سليم بر لقمان حكيم عقل اوست چون قوانين معنوي فطرت جاودانه خواهند ماند. نكته آخرين اين مقال، اينكه چون اشعار امام، كشش نور خورشيد فروزان عرفان آن حضرت كه برخاستؤ از متن ولايت علوي است ميباشد از نيروي انسان كامل بطوري كه در اشعار امام به جلوهگري نشسته است عكس ذات ذوالجلال و تمثال جمال اوست و امام همؤ هستي را حاصل اين تمثال الهي ميبيند: حاصل كون و مكان، جمله ز عكس رخ توست پس همين بس كه همه كون و مكان حاصل ما(44) كوتاه سخن اينكه در خصوص غزليات لطيف و انيقي كه اثر طبع والاي عارفي عميق، حكيمي دقيق و سياستمدار رهبري، سزاوار و حقيق است اگرچه خامه تحرير و كلك توصيف از اداي حق مطلب عاجز و ضعيف است كه خورشيد را جز خورشيد، توان ستودن و حديث دريا را جز، توان دريا، زبان سرودن نيست؛ اما از باب اينكه مادح خورشيد، مدّاح خود است، گوئيم: از شاخ گلي، گلي برون شد عقل و دل و ديده، در جنون شد.(45) و چون در آستانؤ سالگرد عروج ملكوتي آن روح قدسي هستيم سخن ما در زمينه ارتحال آن حضرت اينكه: منزل رهبر كنون بارگه كبرياست دل بر دلدار رفت، جان بر جانانه شد. و آخر دعوانا ان الحمدللّه رب العالمين پي‌نوشت ها : 21ـ ديوان حافظ سابق، ص 140. 22ـ ديوان حافظ سابق، ص 4. 23ـ ديوان حافظ سابق، ص 17. 24ـ مثنوينامؤ خروش عشق، اثر نگارنده. 25ـ قصؤ ارباب معرفت، ص264. 26ـ ديوان حافظ سابق، ص 157. 27ـ ديوان حافظ سابق، ص75. 28ـ ديوان حافظ سابق، ص45. 29ـ ديوان حافظ سابق، ص 18. 30ـ ديوان صحبت لاري ناشر كتابفروشي معرفت شيراز ص144 31ـ ديوان حافظ سابق، ص85 32ـ ديوان حافظ سابق ص176 34ـ كليات شمس تبريزي، بتصحيح فروزانفر، ص739. 35ـ ديوان امام راحل، موسسه نشر آثار امام (ره)ص104 36ـ ديوان امام راحل، موسسؤ نشر آثار امام (ره) ص44. 37ـ ديوان امام راحل، موسسؤ نشر آثار امام (ره) ص 51 38ـ ديوان امام راحل، موسسؤ نشر آثار امام (ره) ص 110 39ـ ديوان امام راحل، موسسؤ نشر آثار امام (ره) ص 40 40ـ ديوان امام راحل، موسسؤ نشر آثار امام (ره) ص 43 41ـ ديوان حافظ سابق، ص 5 42ـ ديوان حافظ سابق، ص 164 43ـ ديوان امام، ص 45 44ـ شعر از نگارنده. 45ـ شعر از حافظ، اصل آن اينست: منزل حافظ كنون، بارگه پادشاست دل، سوي دلدار رفت، جان بر جانانه شد. ارسال توسط کاربر : sm1372 /ن
#فرهنگ و هنر#
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: راسخون]
[مشاهده در: www.rasekhoon.net]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 705]
-
فرهنگ و هنر
پربازدیدترینها