تور لحظه آخری
امروز : سه شنبه ، 29 آبان 1403    احادیث و روایات:  امام علی (ع):دانش منافق در زبان او و دانش مؤمن در كردار اوست.
سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون شرکت ها

تبلیغات

تبلیغات متنی

صرافی ارکی چنج

صرافی rkchange

سایبان ماشین

دزدگیر منزل

تشریفات روناک

اجاره سند در شیراز

قیمت فنس

armanekasbokar

armanetejarat

صندوق تضمین

Future Innovate Tech

پی جو مشاغل برتر شیراز

لوله بازکنی تهران

آراد برندینگ

خرید یخچال خارجی

موسسه خیریه

واردات از چین

حمية السكري النوع الثاني

ناب مووی

دانلود فیلم

بانک کتاب

دریافت دیه موتورسیکلت از بیمه

طراحی سایت تهران سایت

irspeedy

درج اگهی ویژه

تعمیرات مک بوک

دانلود فیلم هندی

قیمت فرش

درب فریم لس

زانوبند زاپیامکس

روغن بهران بردبار ۳۲۰

قیمت سرور اچ پی

خرید بلیط هواپیما

بلیط اتوبوس پایانه

قیمت سرور dl380 g10

تعمیرات پکیج کرج

لیست قیمت گوشی شیائومی

خرید فالوور

بهترین وکیل کرج

بهترین وکیل تهران

خرید اکانت تریدینگ ویو

خرید از چین

خرید از چین

تجهیزات کافی شاپ

نگهداری از سالمند شبانه روزی در منزل

بی متال زیمنس

ساختمان پزشکان

ویزای چک

محصولات فوراور

خرید سرور اچ پی ماهان شبکه

دوربین سیمکارتی چرخشی

همکاری آی نو و گزینه دو

کاشت ابرو طبیعی و‌ سریع

الک آزمایشگاهی

الک آزمایشگاهی

خرید سرور مجازی

قیمت بالابر هیدرولیکی

قیمت بالابر هیدرولیکی

قیمت بالابر هیدرولیکی

لوله و اتصالات آذین

قرص گلوریا

نمایندگی دوو در کرج

خرید نهال سیب

 






آمار وبسایت

 تعداد کل بازدیدها : 1831128412




هواشناسی

نرخ طلا سکه و  ارز

قیمت خودرو

فال حافظ

تعبیر خواب

فال انبیاء

متن قرآن



اضافه به علاقمنديها ارسال اين مطلب به دوستان آرشيو تمام مطالب
 refresh

ویراستار باید ادبیات کهن را بشناسد/ضعف نویسندگان در دیالوگ نویسی


واضح آرشیو وب فارسی:مهر: در نشست تخصصی نقش ویرایش در نگارش فیلم‌نامه عنوان شد؛
ویراستار باید ادبیات کهن را بشناسد/ضعف نویسندگان در دیالوگ نویسی

فیلمنامه


شناسهٔ خبر: 3656278 - چهارشنبه ۲۲ اردیبهشت ۱۳۹۵ - ۱۵:۳۷
فرهنگ > فرهنگ عمومی

نشست «نقش ویرایش در نگارش فیلم‌نامه» به‌همت «انجمن فرهنگی‌آموزشی ویرایش» و «مؤسسۀ ویراستاران»، در نمایشگاه کتاب، با حضور جمعی از فعالان عرصه ادبیات و زبان فارسی و فیلمنامه نویسان برگزار شد. به گزارش خبرنگار مهر، نشست تخصصی «نقش ویرایش در نگارش فیلم‌نامه» به‌همت «انجمن فرهنگی‌آموزشی ویرایش» و «مؤسسۀ ویراستاران»، در سالن یاسِ نمایشگاه بین‌المللی کتاب، با حضور جمعی از فعالان عرصه ادبیات و زبان فارسی و فیلم‌نامه‌نویسان برگزار شد. در ابتدای نشست، مهدی صالحی، دبیر انجمن ویرایش، به اثربخشی سینما و فیلمنامه‌های سینمایی برای تقویت یا تضعیف زبان اشاره کرد و از تأثیر عمیقِ آن سخن گفت.  این مدرّس ویراستاری گفت: به‌جز بحث تألیف فیلم‌نامه، بحث جدیِ ترجمۀ فیلم‌نامه مطرح است که در دو جا خودش را نشان می‌دهد: یکی در ترجمه فیلم‌نامه‌هایی که مکتوب و منتشر می‌شود و دیگری در ترجمۀ فیلم‌نامه‌هایی که در قالب دوبله یا زیرنویس استفاده می‌شود که این موضوع یکی از معضلات کنونی این حوزه است، چرا که ترجمه‌ها اغلب نارسا و پُرایراد است. از طرف دیگر در شبکه های اجتماعی، گروه‌هایی هستند که دیالوگ‌هایی را انتخاب کرده و نمایش می‌دهند. قطعاً این کار براساس اصولی است، ولی نکته اینجاست که آن جملۀ ترجمه‌شده تا چه اندازه به زبان خدمت می‌کند و تا چه اندازه برای زبان محدودیت ایجاد میکند.  دبیر انجمن ویرایش با اشاره به اینکه متأسفانه در ایران موضوع ویرایش فیلم‌نامه اصلاً مطرح نیست، گفت: زمانی که سریال فاخری همچون مختارنامه را می‌بینیم، با اینکه ادبیات فاخری دارد، به‌یک‌باره در دیالوگی می شنویم که «باغت آباد انگوری!». این نشانۀ چیست؟ نشانۀ این است که با تمام دقتی که آقای میرباقری در تهیۀ فیلم‌نامه داشته، یک ناظر زبان فارسی در زمان نگارش فیلم‌نامه حضور نداشته است. ناظر زبان فارسی به این معنی است که چشم و گوش بینا و شنوا، تیزبین و ریزبینی در آنجا حضور دارد که مبادا از دایرۀ سبکی که انتخاب کرده‌ایم بیرون بزنیم و حرفی خارج از فهم مخاطب بزنیم که این نکات در ترجمه به‌وفور یافت می¬شود و ناخواسته دچار غلط زبانی میشویم. در قسمت دیگر از این نشست، انیس ناصری، فیلم‌نامه‌نویس، دلیل مقبولیت فیلم‌نامه‌های اشخاصی همچون علی حاتمی و بهرام بیضایی را شناخت زبان فارسی و صاحب‌سبک‌بودن دانست. وی همچنین دلیل اهمیت ویرایش در فیلم‌نامه را عامل دیالوگ و گفت‌وگو مطرح کرد و گفت: اگر نحوة این گفت‌وگو، شیوۀ سالم زبان فارسی نباشد، دچار مشکلات فراوانی خواهد شد. این پژوهشگر سینما و ادبیات بر سه سطح اهمیت ویرایش در فیلم‌نامه تاکید کرد که معمولاً ما در ایران هیچ‌گاه هم‌زمان به این سه سطح توجه نمی‌کنیم: اولین اهمیت ویرایش، برای خود نویسنده است. اگر شیوۀ بیان فیلم‌نامه، ویراسته نباشد، مطمئناً نویسنده موفق نخواهد شد نظر کارگردان را به خودش جلب کند. دومین اهمیت ویرایش برای بازیگر و کارگردان است، چرا که فیلم‌نامه متنی است برای اجرا؛ بازیگر و کارگردان باید به‌راحتی با متن ارتباط برقرار کنند. البته ممکن است ما فیلم‌نامه یا نمایشنامهای با متنی سخت و بدون ویرایش داشته باشیم که کارگردان اصرار به اجرا با این فرم داشته باشد. در اینجا ما با سطح سوم مخاطب روبه‌رو می‌شویم که نمیتواند با متن ارتباط برقرار کند و این یک مشکل جدی است. مخاطب باید نوشته را در ذهن خودش تصور کند و شخصیتها را از طریق همان دیالوگ‌ها در ذهن خودش بسازد.  در ادامۀ نشست، صالحی این سؤال را مطرح کرد که ویراستارِ فیلم‌نامه چه کسی است و اصلاً چه کسی صلاحیت این کار را دارد؛ که ناصری در پاسخ به این پرسش اینگونه ادامه داد که یک ویراستارِ فیلم‌نامه باید ادبیات کهن فارسی را بشناسد، به بزنگاه‌های زبانی حساس باشد و فراز و فرودهای داستان را بشناسد. وی بر معضل عدم پذیرش کمک از سوی کاربران زبان فارسی اشاره کرد. به اعتقاد او زمانی که کاربری وارد عرصه رسانه میشود، گسترۀ اثرگذاری آن بیشتر میشود و قطعاً با گسترش حیطۀ فعالیت باید بپذیرد که در این عرصه به کمک نیاز دارد که ما فعلاً این یک نفر را ویراستار مینامیم. این ویراستار باید از طرفی ادبیات کهن فارسی را مرور کرده و آن را بفهمد و از طرف دیگر با زبان فارسی معاصر نیز آشنایی کامل داشته باشد و متن‌های ترجمه‌شدة خوب را خوانده باشد. همچنین ویراستار باید سبکهای بیانی را بشناسد و بر آن تسلط داشته باشد. مثلاً وقتی میخواهد یک شخصیت تاکسی‌ران را توصیف کند، باید سبک زبانی یک تاکسی‌ران را خوب بشناسد. نویسندگان ما برخی از شخصیتها را به‌خوبی توصیف میکنند، ولی زمانی که درباره یک شخصیت خاص مثل یک کتاب‌فروش فرهیخته صحبت می¬کنیم، گویا انبان واژگان ما تهی می‌شود و این به‌دلیل این است که ما گسترۀ زبانی خود را نمی‌شناسیم. ناصری با انتقاد از این بحثِ شایع که گفته می‌شود «ما در این سال¬ها ضعف در فیلم‌نامه داریم»، تصریح کرد که ضعف اصلی در روایت داستان است و نویسندگان ما نمیتوانند دیالوگها را به شکل درستی دربیاورند. وی افزود: اگر نویسنده شناخت کافی از زبان سلیس فارسی داشته باشد، می‌تواند شخصیت داستان را طوری بسازد که مخاطبان با آن ارتباط برقرار کنند و این به ضعف در شخصیت‌پردازی برمیگردد.  او صحبتهایش را این‌طور جمع‌بندی کرد که ما در فیلم‌نامه‌نویسی ضعف داریم، ولی این دیالوگ‌ها هستند که عملاً داستان را پیش می‌برند.  در پایان نیز صالحی با اشاره به اهمیت رسانه‌ها در ایجاد بحران برای زبان فارسی گفت: با وجود تأکیدات رهبر معظم انقلاب دربارۀ زبان فارسی، ما مهمترین نقطۀ ضربه‌زننده به زبان فارسی را که همانا رسانهها از جمله تلویزیون و سینما هستند، رها کرده¬ایم. باید یک فردی که زبان فارسی را می¬شناسد، بر کار کارگردانان و حتی مجریان سازمان صداوسیما نظارت داشته باشد.









این صفحه را در گوگل محبوب کنید

[ارسال شده از: مهر]
[مشاهده در: www.mehrnews.com]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 41]

bt

اضافه شدن مطلب/حذف مطلب







-


گوناگون

پربازدیدترینها
طراحی وب>


صفحه اول | تمام مطالب | RSS | ارتباط با ما
1390© تمامی حقوق این سایت متعلق به سایت واضح می باشد.
این سایت در ستاد ساماندهی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ثبت شده است و پیرو قوانین جمهوری اسلامی ایران می باشد. لطفا در صورت برخورد با مطالب و صفحات خلاف قوانین در سایت آن را به ما اطلاع دهید
پایگاه خبری واضح کاری از شرکت طراحی سایت اینتن