تبلیغات
تبلیغات متنی
آموزشگاه آرایشگری مردانه شفیع رسالت
دکتر علی پرند فوق تخصص جراحی پلاستیک
بهترین دکتر پروتز سینه در تهران
محبوبترینها
راهنمای انتخاب شرکت‌های معتبر باربری برای حمل مایعات در ایران
چگونه اینورتر های صنعتی را عیب یابی و تعمیر کنیم؟
جاهای دیدنی قشم در شب که نباید از دست بدهید
سیگنال سهام چیست؟ مزایا و معایب استفاده از سیگنال خرید و فروش سهم
کاغذ دیواری از کجا بخرم؟ راهنمای جامع خرید کاغذ دیواری با کیفیت و قیمت مناسب
بهترین ماساژورهای برقی برای دیسک کمر در بازار ایران
بهترین ماساژورهای برقی برای دیسک کمر در بازار ایران
آفریقای جنوبی چگونه کشوری است؟
بهترین فروشگاه اینترنتی خرید کتاب زبان آلمانی: پیک زبان
با این روش ساده، فروش خود را چند برابر کنید (تست‌شده و 100٪ عملی)
خصوصیات نگین و سنگ های قیمتی از نگاه اسلام
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1866315363
به رنگ ارغوان
واضح آرشیو وب فارسی:راسخون:
به رنگ ارغوان قاب هاي يک دنياي تازهدر فصل زمستان، فيلمبرداري يک پروژه سينمايي کار چندان ساده اي نيست، به ويژه که در روستايي دور از پايتخت هم باشيد. 29 دي سال 1382فيلمبرداري فيلم به رنگ ارغوان در روستاي سنگ ده شهرستان پل سفيد، پنجاه کيلومتري قائمشهر نزديک ارتفاعات سواد کوه آغازشد. حاتمي کيا مي گويد: دنبال جايي بودم که هرآن چه هست مال من باشد و هر طور خواستم کار کنم.آن نقطه، در واقع يک استوديو شد، در يک گوشه پلاتوبود و همه چيز در کنترل ما بود. ما به فضايي نياز داشتيم که دو خانه قهرمانان زن و مرد رو به روي هم باشد. خانه مرد (با بازي حميد فرخ نژاد) در طبقه بالاي قهوه خانه اي بود، که براي معماري و ساخت قهوه خانه محسن شاه ابراهيمي، طراح صحنه و لباس فيلم، به ياريمان آمد. او جايي را که درگذشته، آغل گوسفندان بود و اکنون به صورت بيغوله اي درآمده بود به شکل يک قهوه خانه درآورد با اتاقي در بالاي آن که درآن سرماي زمستان، چندان ساده اي نبود.با توجه به اين که بيش از چهل درصد فيلم در داخل اتاق قهرمان مرد و قهوه خانه فيلمبرداري مي شد، طراحي و ساخت بسيار جدي بود و اين کار با طراحي دقيق و حساب شده محسن شاه ابراهيمي به خوبي صورت گرفت. شاه ابراهيمي که مدتي است طراحي صحنه و لباس سريال مختار(داود ميرباقري) را برعهده گرفته، در اين مورد مي گويد: «مهمترين بخشي که اتفاق افتاد، با توجه به بحث هاي اساسي که با حاتمي کيا داشتم، آن بود که در طراحي صحنه فيلم از اکسسوار به آن مفهومي که فضا را پر کند پرهيز کنيم و آن را به حداقل برسانيم و به جاي آن تلاش کرديم يک معماري واحد ولي با کمپوزيسيون هاي متفاوت داشته باشيم. در واقع قصه فيلم مي طلبيد که فضاي پرحجمي نباشد و خيلي خلوت باشد که البته مشکلاتي هم با خودش همراه داشت. معماري را خودم طراحي کردم و در واقع کل آن بنا ساخته شد.» به گفته حاتمي کيا همکاري شاه حاتمي و حسن کريمي، فيلمبردار فيلم در پيشبرد اهداف فيلم بسيار موثر بود. کريمي، فيلمبرداري فيلم را با يک دوربين آريفلکس 535 انجام داد. دوربيني که به عقيده او نسبت به دوربين هاي ديگر مطمئن تر است: "اين دوربين، قابليت هاي ويژه اي دارد، از جمله آن که به همه طرف مي چرخد، لنزهايش شفافيت بالايي دارد و به علاوه براي فيلمبرداري روي دست بسيار مناسب است. البته صحنه هاي با دوربين روي دست در اين فيلم کم بود و اصلا ما به اين دليل از آن استفاده نکرديم." کريمي تاکيد مي کند که دوربين هاي 35 ميليمتري ديگري که سينماي ايران به ناچار از آن استفاده مي کند، واقعا از رده خارج هستند و در مورد اين فيلم، به اين دليل که تهيه کننده زير بار پرداخت هزينه سنگين کرايه دوربين رفت، استفاده از آن ميسر شد. کريمي که قبلا دستيار عزيز ساعتي در فيلم آژانس شيشه اي بود مي گويد: «ما به دوربيني نياز داشتيم که در برف و سرما و شرايط کوهستاني و جنگ، ما را از دل نگراني بيرون آورد.» کريمي همچنين تاکيد مي کند که در اين فيلم تقريبا از تمامي لنزها استفاده شد و روي لنز خاصي تاکيد نشد، ضمن آن که هم در صحنه هاي داخلي و هم خارجي تلاش شد تا از منابع نوري کمي استفاده شود.حميد فرخ نژاد، در به رنگ ارغوان نقش اصلي مرد را بازي مي کند و شخصيت او در اين فيلم با شخصيتي که از او در فيلم ارتفاع پست ديديم تفاوت بسياري دارد. اومي گويد: «شخصيت بهروز در اين فيلم در مقايسه با نقش ديگرم در ارتفاع پست، بسيار سخت بود آن هم به دليل دو شخصيتي بودنش. گويي دو آدم با دو خصوصيات متفاوت در کنار هم هستند و در جاهايي مجبور مي شود از يک قالب به قالبي ديگر برود. شخصيت بيروني بهروز، يعني چهره اي که از خود در جمع نشان مي دهد، آدم ساده اي است که همه را فريب مي دهد. من مي بايست اين دو شخصيت را به پيش مي بردم و در مواجهه با آدم هاي ديگر قالب هايم را عوض مي کردم. در حالي که در ارتفاع پست راحت تر بودم و بيشتر خودم بودم و شخصيتي که فاقد پيچيدگي بود. فيلم جديد حاتمي کيا، از جمله کارهايي بود که در مورد نقشم با او خيلي زياد مشورت مي کردم و در واقع به طور دائم با او در تماس بودم و او، هرجا به مشکلي برمي خوردم خيلي خوب شخصيت بهروز را برايم حلاجي مي کرد. اين مشورت و جلسات با حاتمي کيا تا پايان فيلم دامه داشت و قبل از فيلمبرداري هر صحنه اي، تمرين مي کرديم. حاتمي کيا خيلي خوب راهنمايي مي کرد. و در واقع بهترين مرجع خودش بود، بنابراين خيالم از اين بابت آسوده بود.چهره آشناي ديگر فيلم، فرهاد قائميان، بازيگر فيلم هاي هيوا، نسل سوخته و قارچ سمي (هرسه ساخته رسول ملاقلي پور) است که در نقش کامراني(پدر ارغوان) در فيلم ظاهر شده است. او با آن که در فيلم حاتمي کيا در سه،چهار سکانس بيشتر ظاهر نمي شود، ولي حضورش در تمام فيلم حس مي شود. به گفته قائميان اين فيلم، مثلث تنهايي سه آدم است: بهروز، ارغوان و کامراني، که در نهايت به ديدار آنان در يک شرايط غير متعارف منجر مي شود.قائميان مي گويد: «قراربود در فيلم ارتفاع پست با حاتمي کيا همکاري کنم که نشد. زيرا در آن زمان در فيلم قارچ سمي بودم. سال پيش که بعد از حادثه زلزله بم به آن شهر رفته بودم به من تلفن کردند که در اين فيلم بازي کنم. وقتي به تهران آمدم و فيلمنامه را خواندم، متوجه شدم که فيلمنامه جزو بهترين کارهاي حاتمي کياست. فکر کردم يک بار خواندن فيلمنامه کافي نيست، بنابراين چندين بارآن را خواندم و هر بار به حس تازه اي در مورد کامراني دست يافتم، مردي که از درون شکسته شده و دور از خانواده و وطن روزگار مي گذراند. پيش داوري در مورد نقشي که در فيلم دارم و در مجموع، در مورد فيلم در حال حاضر درست نيست اما نکته اي که در فيلمنامه نظر من را جلب کرد حق ندادن به يک شخصيت خاص بود. به اعتقاد من در زندگي، هيچ کس حق خاصي ندارد، اين که کسي بگويد بايد اين حق را فقط به من بدهند. نگاهي که در فيلم حاتمي کيا هست اين است که در فيلم به همه آدم ها به يک شکل نگاه شده و براي آدم بخصوصي حق قائل نشده است. اين نوع نگاه از جانب يک فيلمساز به نظرم بسيار خوب است. فکر مي کنم شيريني زندگي در اين است که آدم ها نه حق را به خودشان بدهند و نه به کسي بگويند تو حق نداري و فلان کس حق دارد.»ناآشناترين چهره فيلم حاتمي کيا، خزر معصومي، دانشجوي سال سوم حقوق است که نقش اول زن فيلم يعني ارغوان برعهده اوست. او مي گويد: «من نه در جايي آموزش بازيگري ديده بودم و نه قصد ورود به سينما را داشتم. بازي در اين فيلم هم کاملا تصادفي بود. من در موسسه کارنامه به طور آزاد به کلاس هاي تاريخ هنر آقاي آيدين آغداشلو مي رفتم. آقاي حبيب رضايي که در آن جا کلاس بازيگري دارد، من را ديد و براي بازي در فيلم من را به حاتمي کيا معرفي کرد. براي کسي که اصلا به بازيگري فکر نکرده، فيلمنامه بايد داراي ويژگي هايي باشد که بتواند او را جلب کند. در اين مورد، براي شخص من، قصه فيلم خيلي جذاب و شگفت انگيز آمد. البته فکر مي کنم براي هرکسي، بازي کردن در فيلمي از حاتمي کيا بايد خيلي جالب باشد. اما براي من در وهله اول قصه، حائز اهميت بود. يکي از چيزهايي که باعث شد من شجاعت به خرج دهم و در فيلم بازي کنم، اين بود که شخصيت ارغوان از من خيلي دور نبود و تا حدي ويژگي هايش به سال هاي قبل من شباهت داشت و البته چيزهاي ديگري هم در اين شخصيت بود که اصلا شباهتي به من نداشت. تمرينات در اين فيلم خيلي به من کمک کرد، زماني که هنوز براي فيلمبرداري از تهران خارج نشده بوديم، در دورخواني ها، کمک هاي رضايي و فرخ نژاد براي من خيلي مهم بود. هر دوي آنها به من کمک کردند تا در بازيگري واهمه اي نداشته باشم، اين همياري ها آرام آرام پيش مي رفت و چنان حساب شده بود که در اولين روز فيلمبرداري دچار دلهره و سردرگمي نشدم. از من تست گرفته نشد. فقط يک روز رفتم دفتر حاتمي کيا و با ايشان صحبت کردم و به نظرم رسيد براي حاتمي کيا شخصيت بازيگرش بسيار مهم تراست.فردين خلعتبري آهنگساز مي گويد: «حاتمي کيا، در عين اين که به آهنگساز استقلال مي دهد، به نتيجه کار هم توجه دارد. خوشبختانه حاتمي کيا با وسواس خوبي کار را به جلو مي برد و اين را هم به من منتقل مي کرد که من هم مي بايست وسواس داشته باشم.» خلعتبري ياد آور مي شود که هنوز براي سبک موسيقي فيلم فکري نکرده، ايده هايي دارد که بر روي آنها کار مي کند ولي در مجموع قرار است نه موسيقي مدرن باشد و نه موسيقي خيلي سنتي. اين فيلم، نخستين همکاري خلعتبري با حاتمي کياست. به گفته خلعتبري مساله اي که براي او آزاردهنده است و آن را به همه آهنگسازان عموميت مي دهد، استفاده از سيستم مونو در سينماي ايران است. او مي گويد:«متاسفانه سيستم ما چون مونوست باعث مي شود تا صداها همديگر را بخورند. ما بايد هزينه صداگذاري مطابق استانداردها را نيز بپذيريم و دير يا زود مجبوريم که اين را هم به هزينه هاي فيلم اضافه کنيم.»کارگردان: ابراهيم حاتمي کيا: تهيه کننده: سيد جمال ساداتيان. فيلمنامه نويس: ابراهيم حاتمي کيا. فيلمبردار: حسن کريمي. موسيقي: فردين خلعتبري. تدوين: سهراب خسروي، ا.حاتمي کيا. صدابردار: مهران ملکوتي. صداگذار: حسن روشن. طراح صحنه و لباس: محسن شاه ابراهيمي. چهره پرداز: عبدالله اسکندري. جلوه هاي ويژه: محمدجواد شريفي راد. مدير توليد: علي قائم مقامي. بازيگردان: حبيب رضايي. بازيگران: حميد فرخ نژاد، خزر معصومي، فرهاد قائميان، کوروش تهامي، رضا بابک، مزدک رستمي، بهناز توکلي به همراه جمعي از دانشجويان دانشگاه آزاد اسلامي واحد سواد کوه. 97دقيقه، رنگي، 35ميليمتري.خلاصه داستانروايتي از تولد يک رابطه عاطفي ميان زن و مردي جوان... يعني همان قصه ابدي و ازلي انسان.مشخصات کارگردانمتولد 1340تهران. او فارغ التحصيل رشته فيلمنامه نويسي از دانشکده سينما تئاتر دانشگاه هنر است. فعاليت سينمايي اش را با شروع جنگ تحميلي آغار کرد و به عنوان فيلمبردار گروه "روايت فتح" نيز در جبهه ها حضور يافت. نخستين فيلم بلندش را با نام هويت براي تلويزيون ساخت. فيلم بعدي اش ديده بان هنوز اثر متفاوت در عرصه سينماي جنگ محسوب مي شود. سازنده آثار ديده بان(1368)، مهاجر(1369)، وصل نيکان(1371، از کرخه تا راين(1372)، خاکستر سبز(1373)، بوي پيراهن يوسف(1375)، برج مينو(1375)، آژانس شيشه اي(1377)، روبان قرمز(1378)، موج مرده(1379)، ارتفاع پست(1380) و خاک سرخ (مجموعه تلويزيوني، 1382)، به نام پدر، دعوت.منبع: صنعت سينما- 91
#فرهنگ و هنر#
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: راسخون]
[مشاهده در: www.rasekhoon.net]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 456]
-
فرهنگ و هنر
پربازدیدترینها