حوالی اتوبان

واضح آرشیو وب فارسی:فان پاتوق:

کارگردان: سیاوش اسعدی

تهيه کننده: سیدغلامرضا موسوی
فيلمنامه.نويس: سعید نعمت اله
فیلمبردار: مرتضی غفوری
بازیگران: گلچهره سجادیه – شهاب حسینی – بهناز جعفری – افشین سنگ چاپ – ملیحه نیکجومند – نسرین ایرانپور

خلاصه داستان: زندگی آرام یک زوج جوان با حضور زن میانسالی دچار بحران می شود. فیلم سینمایی “حوالی اتوبان” داستان زوج جوانی است که با ورود زنی میانسال زندگی.شان دستخوش تغییر می.شود، “حوالی اتوبان” فیلم برگزیده انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران در جشنواره بیست و هشتم بوده است.

نقد و بررسی
حوالي اتوبان، فيلمي با موضوع ملتهب و درونمايه اجتماعي, کارگردان جوان و آتیه دار سینمای ایران با بهره گیری از چند شخصیت و ایجاد رابطه میان آنها،بی نیاز از شخصیت های فرعی متعدد داستانش را به شکل جذابی تعریف کرده و پیش برده است. معرفی شخصیت های اصلی – سیما و پردیس- در ابتدای فیلم،چندان خوب انجام نگرفته و برخوردشان در فروشگاه آن هم پس از دو سال اندکی گل درشت و شبیه به فیلم های هندی است، اما دیالوگ های نوشته شده برای آنها در صحنه بعدی بسیار هوشمندانه و رمز گشا بوده و تماشاگر را کاملا با وضعیت گذشته هردو آشنا می سازد.با این حال بی پروایی حاکم بر گفت وگوهای این دو سکانس -فروشگاه و اتومبیل سیما- را کمی بیش از حد بوده که می توانسته با توجه به ساختار جامعه ایران اندکی تعدیل شود. ایده تصادف اتومبیل سیما با یک مینی بوس برای وارد شدن پاشا -همسر سیما- بسیار هوشمندانه بوده که از اتلاف وقت جلوگیری کرده است.در ادامه رفتن پاشا به منزل پردیس نیز که با جزییات مفصلی نوشته شده،زمینه را برای انفجار سیما فراهم می سازد.

اما پرسشی که برای هر تماشاگری پیش می آید این است که سیما با داشتن چنین سند تصویری ننگینی چرا باز به سراغ پردیس می رود؟ سوالی که هیچگاه بدان جوابی داده نمی شود!شخصیت پردیس با وجود آنکه نمونه مشابهی همچون:لیلای فیلم آب و آتش دارد،فوق العاده از کار درآمده و چند وجهی بودنش کمک شایانی به پیشرفت داستان می کند.به عنوان مثال به گریه پایانی وی در اتومبیل کرایه پس از ریختن آبروی سیما توجه کنید. اما فیلم درست از جایی که پاشا سیما را از خانه بیرون می کند، لحن دیگری به خود گرفته و از یک اثر اجتماعی به یک فیلم خانوادگی پر اشک و آه -ملورام- تغییر مسیر می دهد! به یکباره خانه پدری که سیما هیچ تعلق خاطری به آن نداشته، به بهترین خانه دنیا مبدل شده و مادر و خواهرش نیز همچنین.

این تحول شخصیت ها که مختص به مجموعه ها و فیلم های تلویزیونی است در حوالی اتوبان لطمه سنگینی به کلیت کار وارد کرده و از این منظر اسعدی می بایست توجه بیشتری به کار فیلمنامه نویس خود -سعید نعمت الله- که این فیلم نخستین کار سینمایی اش به حساب می آید،داشت.نکته دیگر اینکه حوالی اتوبان چند پایان داشته و این معضل قدیمی سینمای ایران را به همراه دارد.فیلم درست پس از حرکت ماشین گل زده عروس به پایان رسیده و عملا ایده مرگ مادر فقط برای نمایش تنهایی سیما به کار گرفته شده که صحنه قبلی آن را به تماشاگر انتقال داده بود. سیاوش اسعدی با این فیلم نشان داده که سینما و عنصری به نام عمق میدان را می شناسد و برای به تصویر کشیدن فیلمنامه اش ایده های فنی فوق العاده ای دارد که به عنوان مثال می توان به نشان دادن مرگ مادر از طریق انعکاس چشمان وی در آب داخل کاسه اشاره کرد که به لحاظ بصری عالی از کار درآمده است.

وی در انتخاب بازیگران هم -به جز نورا هاشمی که بازی ضعیفش به پاشنه آشیل فیلم تبدیل شده- خوب عمل کرده و گلچهره سجادیه ای که بخشی از بهترین خاطراتمان از سینما در دهه 1360 و 70 شکل داده را پس از مدتها کم کاری با نقشی جذاب و به یادماندنی به سینما آورده است. بازی عالی او که چیزی از استانداردهای جهانی کم ندارد، به شخصیت پردیس عمق بخشیده و آن را از دیگر نقش ها متمایز کرده است. شهاب حسینی هم که این سال ها نقش های مهمی را ایفا کرده، شخصیت مرموز و تا اندازه ای پیچیده پاشا را به گونه ای بازی کرده که تماشاگر تا انتها برای نزدیکی یا دوری از او سرگردان بوده که وجوه خاکستری اش موجبات این امر را فراهم آورده است. فیلم سینمایی حوالی اتوبان با وجود داستان ملتهب و حساسیت زایش به خوبی توانسته از بزنگاه های فیلم های مشابه خود به سلامت عبور کرده و ثابت کند که فیلمسازان جوانی از جنس سیاوش اسعدی حرف های زیادی در حوزه اجتماع برای گفتن دارند به شرط آنکه امکانات برای آنان فراهم شود.

این صفحه را در گوگل محبوب کنید

[ارسال شده از: فان پاتوق]

[مشاهده در: www.funpatogh.com]

[تعداد بازديد از اين مطلب: 143]