محبوبترینها
آیا میشود فیستول را عمل نکرد و به خودی خود خوب میشود؟
مزایای آستر مدول الیاف سرامیکی یا زد بلوک
سررسید تبلیغاتی 1404 چگونه می‌تواند برندینگ کسب‌وکارتان را تقویت کند؟
چگونه با ثبت آگهی رایگان در سایت های نیازمندیها، کسب و کارتان را به دیگران معرفی کنید؟
بهترین لوله برای لوله کشی آب ساختمان
دانلود آهنگ های برتر ایرانی و خارجی 2024
ماندگاری بیشتر محصولات باغ شما با این روش ساده!
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
قیمت انواع دستگاه تصفیه آب خانگی در ایران
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1855129679
دکتر ناظر زاده : تئاتر در ایران هنر فولک و برای عموم است
واضح آرشیو وب فارسی:گفتمان نیوز: گفتمان نیوز: دکتر فرهاد ناظرزاده کرمانی، اولین سخنران سمینار پژوهشی «نقش گروه ها و نهادهای سازمان یافته در شکل گیری و توسعه تئاتر» با نگاهی تاریخ مند به گروه های تئاتری برجسته جهان، سخنرانی اش را آغاز کرد.به گزارش ستاد خبری روابط عمومی سی و چهارمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر، دکتر فرهاد ناظرزاده کرمانی پیش از سخنرانی، از این که دوستان و شاگردان قدیمی اش را بعد از مدت ها دوباره دیده، ابراز خوشحالی کرد و سخنرانی اش را با معرفی کتابی درباره تاریخ زنده تئاتر، آغاز کرد و گفت : کتاب تاریخ تئاتر نوشته براکت به تاریخ تئاتر با جزییات پرداخته، اما کتاب « the living theater » با یک پیش انگاشت نوشته شده مبنی بر این که تاریخ تئاتر، تجربیاتی از کارگردان است که ماندگار بوده و نسل های بعدی هم در حوزه های جغرافیایی ادامه اش داده اند. یعنی تاریخ تئاتر هر رویداد تئاتری نیست بلکه رویدادهایی که زنده هستند و این که ما در تاریخ باید دنبال تاریخ های زنده باشیم. در واقع این کتاب یک جور نگاه نقادانه به کتاب تاریخ تئاتر براکت دارد. نام این کتاب از یک گروه تئاتری تاثیرگذار گرفته شده است. ناظرزاده با اشاره به این که تئاتر در ایران هنر فولک و برای عموم بوده، گفت: تئاتر به معنی امروز آن در دنیای غرب پدید آمده است. در ایران اما نقالی و روحوضی، هنر فولک بوده و هنری برای عموم مردم کوچه و بازار، و نخبگان هنری چندان کاری به این هنر نداشتند چراکه هنر نخبه گرای مردم بیش تر شعر بوده است. اما تئاتر در عروسی ها و جشن ها توسط هنرمندان که سواد کتابت هم نداشتند، اجرا می شده و به همین دلیل هنرمندان جدی چندان توجهی به آن نمی کردند. او ادامه داد: هنرمندان غرب بودند که تئاتر را جزو فرهنگ روشنفکری قرار دادند. ارسطو بود که پشت هنر نمایش ایستاد و از ارسطو تا سارتر، همه افتخار می کردند که چیزی درباره تئاتر بنویسند. در غرب اتفاق دیگری هم افتاد و آن این که نمایشنامه ابداع شد. ناظرزاده با اشاره به وجود متن در نمایش های ایرانی گفت: در نمایش های ایرانی مثل نقالی، طومار بود، در تعزیه، نسخه که همان معنای نمایشنامه است، البته نه به معنای ادبی اش، مشابه نظر پساساختارگراها که معتقد بودند، کارگردان باید به نمایشنامه به عنوان یک متن نگاه کند نه یک نوشته ادبی. پس این غرب بود که نمایشنامه را به عنوان یکی از سه شاخه ادبیات معرفی کرد. ناظرزاده در ادامه سخنرانی اش، درباره گروه های تئاتری گفت: گروه های تئاتر در اطراف متن و اجرا شکل می گرفتند. در غرب هنرمندان تئاتر باید تحت حمایت شاهان می بودند و همین چشم و هم چشمی ها میان بزرگان، باعث تشکیل گروه ها در آغاز شد. در قرن شانزدهم مولیر کمپانی تئاتر داشت و از ۱۶۸۰ به بعد گروه های تئاتری شکل گرفتند و جالب این که آن گروه هایی که مکانی داشتند، بیش تر ماندند و کارهایشان در همان مکانشان باقی ماند. او با اشاره به تئاترهای سیاسی و شکل گیری گروه ها در آلمان گفت: جنگ جهانی در برلین، باعث تشکیل برخی گروه های تئاتر سیاسی و فعالیت برشت و پیسکاتور شد. پیسکاتور، گروه تئاتری را ایجاد کرد و برشت، برلینر آنسامبل را با همسرش پایه گذاری کرد که این گروه همچنان هم باقی است. ناظرزاده با اشاره به این که گروه های تئاتری اهداف مشترکی دارند، گفت: اول از همه ویژگی های شخصی شان است که آن ها را گرد هم می آورد. بینش اجتماعی و فرهنگی برای یک گروه تئاتری بسیار لازم است چراکه بدون بینش نمی شود رویکرد خاصی داشته باشد. دوم دراماتورژی خوب، سوم این که ما سرگرمی ساز هستیم، باید جامعه را سرگرم کنیمو چهارم این که هنرمندان بزرگ با کل تئاتر جهان و تئاتر مملکت خودشان آشنا باشند. گروه های بزرگ تئاتر معمولاً دنبال نمایشنامه نویسانی هستند که این ۴ ویژگی را داشته باشند. سمینار پژوهشی «نقش گروه ها و نهادهای سازمان یافته در شکل گیری و توسعه تئاتر»، چهارشنبه ۱۶ دی ماه در پژوهشکده فرهنگ، هنر و معماری بکار خود پایان داد.
جمعه ، ۱۸دی۱۳۹۴
[مشاهده متن کامل خبر]
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: گفتمان نیوز]
[مشاهده در: www.goftemannews.com]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 15]
-
گوناگون
پربازدیدترینها