گزارش ايسكانيوز از همايش «سينماي ملي طرحي براي فردا»؛ جواد طوسي: هويت ملي ما گرفتار ايدئولوژي هاي سياسي جامعه شده است

واضح آرشیو وب فارسی:ایسکانیوز: گزارش ايسكانيوز از همايش «سينماي ملي طرحي براي فردا»؛ جواد طوسي: هويت ملي ما گرفتار ايدئولوژي هاي سياسي جامعه شده است

تهران- خبرگزاري ايسكانيوز: جواد طوسي گفت: هويت ملي ما در سياست گذاري هاي جامعه گرفتار شده است و وقتي اين ايدئولوژي هاي به هويت ملي تحميل مي شوند به شكل تك افتاده قرار مي گيرد.

به گزارش خبرنگار گروه فرهنگي هنري باشگاه خبرنگاران دانشجويي ايران "ايسكانيوز"،جواد طوسي منتقد سينما در همايش «سينماي ملي، طرحي براي فردا» در مورد سينماي ملي، هويت در ساختار و فرم خاطر نشان كرد: گاهي اوقات شرايط تابع هويت هاي سياسي و اجتماعي قرار مي گيرد مثل شكل گيري جريان موج نو در اواخر دهه چهل و نيمه اول دهه پنجاه يعني فيلم سازان جوان جريان موج نو خودشان را همپاي شرايط اجتماعي و سياسي نقطه روشنفكرانه مبدل مي كنند و هر كسي در اين شرايط به اندازه وسع و توان و بضاعت خود سعي مي كند در اين مقطع خلع سلاح شده به يك هويت مندي دست پيدا كند.
طوسي افزود: علي حاتمي در فيلم هايي مثل «حسن كچل»، «طوقي»، «خواستگار» و «ستارخان» به يك شكلي و فيلم سازي مثل بهرام بيضايي در «رگبار» يا «كلاغ»هويت مورد نظر خود رابه يك شكلي مبتني بر يك سري مفاهيم اسطوره اي همراه با نوستالژي هاي مختص خودش آميخته مي كند و اين تبديل مي شود به يك ميزانسن، يك سبك و سياق مختص خود اين فيلم ساز و يا كسي مثل مسعود كيميايي در فيلم هايي مثل «قيصر»، «داش آكل»، «گوزن ها» به شكل ديگري اين هويت يابي را دنبال مي كند.
اين منتقد خاطر نشان كرد: در «داش آكل» نوع استفاده از فضا، نوع تفاوت نگاه مسعود كيميايي با صادق هدايت به عنوان نويسنده داستان وجود دارد. استفاده از تعزيه و تقابل بين خير و شر يا در فيلم هاي مثل «گوزن ها »و« خاك» به يك جور ديگري مي بينيم، يا در فيلم «كلاغ» مواجهه قهرمان و ضد قهرمان به يك اسطوره شناسي تبديل مي شود و در نهايت به يك مرگ آگاهي مبتني بر يك جهان بيني اجتماعي رديابي مي شود.
طوسي گفت: در سينماي علي حاتمي به گونه اي كاملا متفاوت مي توان اين هويت يابي را جستجو كرد يعني نوع وام گرفتن حاتمي از افسانه ها و متل ها و رسيدن به يك نوستالژي دور افتاده اواخر دهه چهل و نيمه اول دهه پنجاه، انگار يك نوع غم غربت براي فرديت ايجاد مي كند و فرد به دنبال يك رد پا مي گردد.
وي ادامه داد:در فيلم «خواستگار» علي حاتمي اين خودش را بيشتر نشان مي دهد. مثلا يك خطاطي كه هميشه مي خواهد خود را به نقطه اي وصل كند با يك نوع از دست رفتگي و شكست و يك نوع نافرجامي مواجهه مي شود.
اين منتقد سينما افزود: اين نافرجامي و تركيب عشق با يك زن بد به يك سبك در سينماي مرحوم علي حاتمي تبديل مي شود همه مواردي كه در سينماي علي حاتمي مطرح شد به نظر من وام گرفته از ادبيات است. اگر كارنامه سينمايي حاتمي را بررسي كنيم علي حاتمي از نمايشنامه نويسي راديويي شروع مي كند و در همان نمايشنامه راديويي هم سعي مي كند از ادبيات وام بگيرد و اثر خود را خلق كند.
علي حاتمي در آثارش تاريخ را بر اساس نگاه شخصي خودش ورق مي زند و آثاري هم كه خلق مي كند بر اساس همين نگاه است.
جواد طوسي تصريح كرد: در سينماي اين دوران مديريت آقاي بهشتي و انوار بر اساس تمركز مديريت خواسته يا ناخواسته سير تاريخي وضعيتي را پيش آورده كه بدون اين كه يك تريبون سياست گذاري فرهنگي خودش سنگ سينماي ملي را به سينه بزند سقف توليد ده سال به شكل خودجوش سينماي ملي را رقم زده است. با فيلم هايي مثل «ناخداخورشيد»، آثار مسعود جعفري جوزاني ( شير سنگي، جاده هاي سرد) يا در نوع آميخته با زبان شاعرانه سينماي سعيد ابراهيمي فر.
طوسي با اشاره به اينكه منتقد بايد خودش جلوتر از مخاطب از يك فرهيختگي برخوردار باشد بدون اين كه پز روشنفكري بدهد و بدون اين كه تظاهر كند نوشته اش قابل استناد پيدا كند خاطرنشان كرد: ما شاهد اين نباشيم كه بعضي از همكاران فيلمي ملي و فرهنگي را در جشنواره اي بدون دليل تخريب كنند كه اين در اكران سينمايي اين اثر تاثيري منفي به همراه دارد.
غلي يعقوبي

اخبار مرتبط
• ميرعلايي: ساختن فيلم درحوزه مهدويت كار دشواري است
• عسگرپور:اقتصاد در سينما مهمترين عامل براي ساختن فيلم هاي مذهبي است
• اصلاني : ما بايد اول تكليف خودمان را با سينما روشن كنيم
• حبيب احمدزاده:شناخت را از اصلي ترين مولفه هاي سينماي ملي قرار دهيم
• خسرو دهقان:نگاه سينماي ملي به پشت سر و اتفاقات تاريخي است// سينماي ملي دستور العملي بوجود آوردني نيست
• پروانه معصومي : من مخالف نقش هاي منفي براي يك بازيگر ملي نيستم
• عليرضا خمسه :بازيگر ملي نبايد محدود به يك سرزمين مشخص باشد
• نغمه ثميني : سينماي ما بضاعت ساخت اسطوره و قصه هاي كهن را ندارد
• حميد دهقانپور:سينماي ملي فرهنگ يك قوم را به رخ همگان مي كشد
• نصرالله تابش:اخلاق و منش ايراني سينما را صاحب لايه هايي از انديشه مي كند
• جلال الدين كزازي: بگوييم سينماي ايراني ، نه سينماي ملي
• حسن هدايت:بخش هاي جذاب تاريخ است كه تبديل به فيلم مي شود
• ضياء الدين دري: بهترين نگاه، نگاه سينما به تاريخ است
• رسول صدرعاملي: مديريت فرهنگي بايد به سينماگر اجازه خلاقيت دهد// مشكل بزرگ سينما نبود يك قانون مدون است
• ابراهيم فياض: سينماي ايراني فراتر از مرزهاست//حكومت تعيين كننده مرزها در سينما است
• مهندس جعفري جلوه : سينماي ملي ديدن و نماياندن ماست به خود و جهان
• دكتر محسن هاشمي : سينمايي ترين متن ايران شاهنامه است
• محمد شهبا: سينماي فعلي ما سينماي ملي است
• بهروز بختياري: سينما بيشتر يك صنعت است تا هنر
• احمد الستي: سينماي ما، سينماي تهراني هاست
• كارگاه هاي تخصصي همايش "سينماي ملي،طرحي براي فردا" آغاز شد
پنجشنبه 5 دي 1387

این صفحه را در گوگل محبوب کنید

[ارسال شده از: ایسکانیوز]

[مشاهده در: www.iscanews.ir]

[تعداد بازديد از اين مطلب: 230]