تور لحظه آخری
امروز : پنجشنبه ، 15 آذر 1403    احادیث و روایات:  امام علی (ع):منافق، نيرنگباز، زيانبار و شكّاك است.
سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون شرکت ها

تبلیغات

تبلیغات متنی

صرافی ارکی چنج

صرافی rkchange

سایبان ماشین

دزدگیر منزل

اجاره سند در شیراز

قیمت فنس

armanekasbokar

armanetejarat

صندوق تضمین

Future Innovate Tech

پی جو مشاغل برتر شیراز

آراد برندینگ

خرید یخچال خارجی

موسسه خیریه

واردات از چین

حمية السكري النوع الثاني

ناب مووی

دانلود فیلم

بانک کتاب

دریافت دیه موتورسیکلت از بیمه

طراحی سایت تهران سایت

irspeedy

درج اگهی ویژه

تعمیرات مک بوک

دانلود فیلم هندی

قیمت فرش

درب فریم لس

زانوبند زاپیامکس

روغن بهران بردبار ۳۲۰

قیمت سرور اچ پی

خرید بلیط هواپیما

بلیط اتوبوس پایانه

تعمیرات پکیج کرج

لیست قیمت گوشی شیائومی

خرید فالوور

پوستر آنلاین

بهترین وکیل کرج

بهترین وکیل تهران

خرید اکانت تریدینگ ویو

خرید از چین

خرید از چین

تجهیزات کافی شاپ

ساختمان پزشکان

دوربین سیمکارتی چرخشی

همکاری آی نو و گزینه دو

کاشت ابرو طبیعی و‌ سریع

الک آزمایشگاهی

الک آزمایشگاهی

خرید سرور مجازی

قیمت بالابر هیدرولیکی

قیمت بالابر هیدرولیکی

قیمت بالابر هیدرولیکی

لوله و اتصالات آذین

قرص گلوریا

نمایندگی دوو در کرج

خرید نهال سیب

وکیل ایرانی در استانبول

وکیل ایرانی در استانبول

وکیل ایرانی در استانبول

رفع تاری و تشخیص پلاک

پرگابالین

دوره آموزش باریستا

مهاجرت به آلمان

بهترین قالیشویی تهران

بورس کارتریج پرینتر در تهران

تشریفات روناک

نوار اخطار زرد رنگ

ثبت شرکت فوری

تابلو برق

خودارزیابی چیست

 






آمار وبسایت

 تعداد کل بازدیدها : 1838150293




هواشناسی

نرخ طلا سکه و  ارز

قیمت خودرو

فال حافظ

تعبیر خواب

فال انبیاء

متن قرآن



اضافه به علاقمنديها ارسال اين مطلب به دوستان آرشيو تمام مطالب
archive  refresh

جدایی نادر از سیمین؛ سنگدلانه و مفرح!


واضح آرشیو وب فارسی:سیمرغ: سه‌گانه تكان دهنده فرهادی در هر فیلم ابعاد هولناك‌تر و كاملتری گرفته است. كلمه هولناك را از عمد به كار بردم. قبلا جایی نوشته بودم كه كاش فرهادی....   1 - جدایی نادر از سیمین امتداد طبیعی درباره الی و چهارشنبه سوری است. به لحاظ مضمون هر سه فیلم مطالعه‌ای هستند بر ریاكاری موجه در طبقه متوسط. و شیوه سازش این مردمان در تطبیق خود با شرایط بیرونی و درونی. مردمان جان سختی كه در چارچوب قواعد، سنت‌ها و شرایط اقتصادی شیوه منحصر به فردی برای زندگی خود كشف كرده‌اند. شیوه‌ای منحصر به فرد برای شادمانی، تفریح، غمگساری و حتی گناه. این سه فیلم به شكلی آشكار از یكدیگر تغذیه می‌كنند. این اتفاق حتی در مشابهت‌های صحنه‌ای نیز رخ می‌دهد. حضور زن خدمتكار و دختر كوچكش در خانه زوج از هم پاشیده در این فیلم بلافاصله صحنه مشابهی از چهارشنبه سوری را به یاد می‌آورد. آنجا كه ترانه علیدوستی در نقش یك زن كارگر وارد خانه به همریخته زوج آن فیلم می‌شود. حتی فضای دو آپارتمان در دو فیلم مشابه است. مواجهه شهاب حسینی در نقش همسر زن كارگر در این فیلم بسیار شبیه واكنش صابر ابر در درباره الی است وقتی می‌فهمد نامزدش بدون آنكه به او بگوید با گروهی دیگر راهی سفر شمال شده است، در موقعیت مشابه، دیالوگ‌ها و میمیك مشابه و همان طور انفجار ناگهانی خشم و خشونت. در هرسه فیلم چهره‌های داستان توجیهات مختلفی برای دروغگویی داشته‌اند. در هرسه فیلم خشونت رفتاری پنهان در اخلاقیات این طبقه به نمایش در آمده است كه در لحظاتی به خشونت فیزیكی نیز می‌انجامد. در هرسه فیلم در نهایت هیچكس محكوم نمی‌شود و این سنت ملودرام‌های كلاسیك پاس داشته می‌شود كه همه قهرمان‌ها قربانیان سرنوشت هستند. هرچند مسئولیت فردی شان نیز انكار نمی‌شود.   2 - سه‌گانه تكان دهنده فرهادی در هر فیلم ابعاد هولناك‌تر و كاملتری گرفته است. كلمه هولناك را از عمد به كار بردم. قبلا جایی نوشته بودم كه كاش فرهادی با تماشاگران مهربانتر باشد. اما این آرزو در جدایی نادر از سیمین برآورده نشد. فشار عصبی كه در نیمه ابتدایی فیلم تحمل كردم تنها در برخی فیلم‌های هانكه از سر گذرانده بودم. اینجا با فیلمسازی سروكار داریم كه به شكل غیرمنصفانه‌ای برای غلیظ كردن ابعاد درام، ابایی ندارد كه از خطوط قرمز تحمل تماشاگر بگذرد و آزارنده‌ترین موقعیت‌های ممكن را ترسیم كند. خب شاید موفق هم شده باشد. او با ترسیم مبالغه آمیز موقعیت‌های «فوق دراماتیك» در نیمه اول فیلم، تماشاگر را مغلوب خود می‌سازد و از نیمه دوم فیلم حكمرانی خود را آغاز می‌كند. تصویر زن خدمتكار فقیر و مهربان و متشرع و باردار كه همراه با دختر كوچكش سركار حاضر می‌شود، شوهر بیكار و عصبی‌اش، پیرمرداز كارافتاده‌ای كه توانایی مراقبت از خود را ندارد و همین طور زوج از هم پاشیده اصلی فیلم، نشان می‌دهد كه فرهادی برای تحت فشار قرار دادن تماشاگر از هیچ چیز‌، هیچ چیز ابایی ندارد و حتی اگر لازم باشد صحنه عدم كنترل پیرمرد بر ادرار خود را نیز به تصویر می‌كشد! این تصویر در فیلم هست و از همین حالا در فهرست عصبی كننده‌ترین و بی‌رحمانه‌ترین صحنه‌های تاریخ سینما ثبت شد. در سینمای ایران كه مطمئنا همتایی ندارد.   3 - چه دوست داشته باشیم و چه نه، نمی‌توانیم انكار كنیم كه فیلم‌های فرهادی به خصوص سه فیلم آخرش، تصاویری دقیق و گزنده و گویا از طبقه متوسط شهرنشین در دهه 80هستند. خب، این به خودی خود می‌تواند چندان ارزشی نداشته باشد اما كافی است به یاد بیاوریم كه در تماشای هر سه فیلم او، سرگرم نیز شده‌ایم. سكوت حیرت انگیز سالن برج میلاد در نیم‌ساعت آخر همین فیلم نشان می‌داد كه تماشاگران چگونه در موقعیت دراماتیك چیده شده فیلم غرق شده‌اند. آری، ما از نمایش‌های سنگدلانه فرهادی سرگرم می‌شویم. شاید خود آزارانه. شاید نابه هنجار.    




این صفحه را در گوگل محبوب کنید

[ارسال شده از: سیمرغ]
[مشاهده در: www.seemorgh.com]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 657]

bt

اضافه شدن مطلب/حذف مطلب







-


گوناگون

پربازدیدترینها
طراحی وب>


صفحه اول | تمام مطالب | RSS | ارتباط با ما
1390© تمامی حقوق این سایت متعلق به سایت واضح می باشد.
این سایت در ستاد ساماندهی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ثبت شده است و پیرو قوانین جمهوری اسلامی ایران می باشد. لطفا در صورت برخورد با مطالب و صفحات خلاف قوانین در سایت آن را به ما اطلاع دهید
پایگاه خبری واضح کاری از شرکت طراحی سایت اینتن