تبلیغات
تبلیغات متنی
رسانه حرف تو - مقایسه و اشتراک تجربه خرید
آموزشگاه آرایشگری مردانه شفیع رسالت
تاثیر رنگ لباس بر تعاملات انسانی
محبوبترینها
بررسی دلایل قانع کننده برای خرید صنایع دستی اصفهان
راه های جلوگیری از جریمه های قبض برق
آشنایی با سایت قو ایران بهترین سایت آگهی و تبلیغات در کشور
بهترین شرکت‌های مهندسی در آلمان
صفر تا صد حق بیمه 1403! فرمول محاسبه حق بیمه
نقش هدایای سازمانی در افزایش انگیزه و تعهد کارکنان
کلینیک پروتز و ساخت اندام مصنوعی دکتر اجرائی
چگونه می‌توانیم با ترانسفر وایز پول جابجا کنیم؟
بهترین مدل‌های [صندلی گیمینگ] براساس نقد و بررسی کاربران
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1805365844
ناگفته هایی از سورپرایزها و تغییرات یک رویداد
واضح آرشیو وب فارسی:صدای آزاد: دبیر جشنواره تئاتر فجر با اشاره به اینکه فراخوان جشنواره سال آینده تغییرات و سورپرایزهایی خواهد داشت، گفت: در جشنواره دوره سی و پنجم هم تاکید بر حضور گروه ها است چون توجه و تقویت ماهیت آن ها می تواند تئاتر ما را کمک کند."پایگاه دانشجویی صدای آزاد"(sedayeazad.com): سعید اسدی که در آیین اختتامیه سی و چهارمین جشنواره تئاتر فجر برای دومین بار پیاپی حکم دبیری گرفت، در روزهای پایانی سال 1394 با حضور در خبرگزاری ایسنا، از موفقیت جشنواره سال قبل گفت و تاکید کرد که براساس همان خط مشی سعی در بهتر برگزار کردن، جشنواره دارد. او همچنین گفت که این رویکرد را دنبال خواهد کرد تا یک تعامل صریح با رسانه ها داشته باشد، چرا که هر کدام از بخش هایی که به نحوی در برگزاری جشنواره یا انعکاس آن درگیر هستند باید مسئولیت خود را بپذیرند و اگر جشنواره سی و چهارم موفق بود به دلیل انجام یک کار تیمی بوده است. مشروح مصاحبه با دبیر جشنواره تئاتر فجر را در ادامه می خوانیم: جشنواره تئاتر فجر صاحب یک آیین نامه مصوب می شود؟ اسدی در ابتدای این مصاحبه درباره اینکه با توجه به تمدید دوره دوم دبیری اش در جشنواره تئاتر فجر آیا قرار نیست اقدامی برای تدوین یک آیین نامه مشخص صورت دهد تا جشنواره پس از 34 دوره برگزاری، هرسال دستخوش تغییرات مدیریتی قرار نگیرد، بیان کرد: اصولا کسی که دبیری جشنواره را بر عهده می گیرد، در ادامه یک روند تاریخی کار را عهده دار می شود چون جشنواره بین المللی تئاتر فجر یک ساختار و پیشینه ای دارد که تاکنون براساس آن عمل شده و اگر منصفانه نگاه کنیم، می بینیم که در بخش هایی خیلی هم خوب عمل کرده است. در جشنواره سی وچهارم هم با تکیه بر مطالعه ی ساختاری که در گذشته وجود داشت و البته با لحاظ کردن تفاوت هایی، عمل کردیم. او در عین حال مطرح کرد:یک نکته را نباید فراموش کنیم که جشنواره تئاتر فجر دو بخش دارد؛ یک بخش آن مدیریت برنامه ریزی است تا نظمی در برگزاری وجود داشته باشد و بخش دیگر هم به تولید تئاتر ایران مربوط می شود. به این ترتیب تدوین یک آیین نامه مطمئنا می تواند حرکت مثبتی باشد اما کاری نیست که به سادگی و با سرعت بتوان آن را انجام داد چرا که تا وقتی که سیاست های موجود برای تولید تئاتر ایران دوام و قوامی پیدا نکند و فستیوال فجر در بخشی که قرار است به آن توجه کند، سامان نیابد، شرایط راحت نخواهد بود. این اتفاق باید سیال و منعطف باشد تا از قابلیت هایی که وجود دارد بتوان به شکلی استفاده کرد. به همین دلیل فراخوان هایی که برای جشنواره داده شده و فراخوانی هم که برای سال آینده خواهیم داد به نوعی همان دستورالعمل های قبلی است و یک مطالعه نشان می دهد که بخش عمده ای از این دستورالعمل در طول سال ها تکرار شده است و بخش عمده ای از نواقصی که وجود دارد معمولا به کیفیت کارها برمی گردد. دبیر جشنواره تئاتر فجر اضافه کرد: برای سال آینده قصد دارم فراخوان را قدری گسترش دهم تا مقدماتی برای تدوین یک آیین نامه فراهم شود که البته این را هم دبیر جشنواره نمی تواند انجام دهد بلکه باید یک شورایی برای بررسی وجود داشته باشد تا در نهایت در شورای سیاست گذاری اداره کل هنرهای نمایشی هم به نحوی بررسی و مصوب شود. بنابراین فکر می کنم امسال با هماهنگی ای که با اداره کل هنرهای نمایشی وجود دارد، بتوانیم این کار را شروع کنیم تا قاعده ای مصوب شود که با تغییر مدیران و دبیرها دستخوش تغییرات بنیادین نشود. فراخوان جشنواره سی و پنجم تغییر می کند وی با اشاره به اینکه متغیرهای تئاتر ایران زیاد است که همیشه فصلی و سالیانه تغییر می کنند، خاطرنشان کرد: بیش از تدوین یک آیین نامه، تعیین یک خط مشی مهم است که بتوان بعد از چند سال آن را تعقیب کرد و در نهایت به یک آیین نامه مشخص رسید. سال آینده با کوششی که خواهیم کرد تغییراتی اتفاق خواهد افتاد که در ادامه سیاست های دوره سی وچهارم و اهمیت دادن به گروه های نمایشی خواهد بود، چون آنچه می تواند ما را نجات دهد توجه به ماهیت گروه های تئاتری و تقویت آن ها و نیز توجه به تولید تئاتر است. در حالی که متاسفانه این مسئله سال ها در تئاتر ما نهادینه شده بود و در جشنواره سی وچهارم کاهش پیدا کرد. استقرار دبیرخانه دائمی برای جشنواره تئاتر فجر اسدی همچنین درباره استقرار و تشکیل یک دبیرخانه دائمی برای جشنواره تئاتر فجر به ایسنا گفت: مسلما فستیوال های بین المللی ناگزیرند که دبیرخانه دائمی داشته باشند و در این دو دوره اخیر هم با حضور یک دبیر به هم متصل شدند، دبیرخانه عملا به یک دبیرخانه دائمی تبدیل شده است به ویژه آنکه جشنواره سی وپنجم از همان روز اختتامیه به نحوی آغاز شد. با این حال معتقدم یک دبیرخانه دائمی باید تشکیل شود هرچند در ساختار اداره کل هنرهای نمایشی یک دبیرخانه دائمی برای تمامی جشنواره ها وجود دارد و عملا کار جشنواره ها هیچ گاه تعطیل نمی شود، اما برای جشنواره تئاتر فجر وجود یک دبیرخانه دائمی نیازمند یک مکان دائمی است و نیروی انسانی کافی هم باید در اختیار باشد. در این راستا مقدماتی فراهم شده است تا دبیرخانه مکان بهتر و نیروی انسانی کافی داشته باشد. انتشار فراخوان بعد از تعطیلات نوروز سعید اسدی در بخش دیگری از گفت و گویش با ایسنا درباره تغییرات فراخوان جشنواره سی و پنجم تئاتر فجر نسبت به دوره قبل توضیح داد: جزئیات فراخوان تا حد زیادی پیش رفته و متن کامل آن بعد از تعطیلات نوروز منتشر خواهد شد. در این فراخوان جزئیات بیشتری ذکر می شود تا از ابهام و کلی گویی بیرون آید و سوءتفاهم هایی را که معمولا در حین کار پیش می آید برطرف شود. این را هم بگویم که در دوره سی و چهارم متوجه شدیم بسیاری از کسانی که قصد داشتند در جشنواره شرکت کنند اصلا فراخوان را نمی خواندند، یعنی بر حسب عادت های خود عمل می کنند؛ به همین دلیل به درخواست هایی که جشنواره از آن ها دارد توجه نمی کنند و در حین برگزاری جشنواره قضاوت هایی می کنند که جوابش را می توان در فراخوان پیدا کرد. عده ای فکر می کردند پذیرش گروه، فقط یک شعار است او افزود: در فراخوان دوره سی و چهارم گفته بودیم که در جشنواره با گروه های تئاتری سروکار داریم و به نظر می رسد عده ای فکر می کردند این فقط یک شعار است. در حالی که ما متن را از یک شخص نمی توانستیم بپذیریم و جالب است که بگویم وقتی کسانی که به دبیرخانه می آمدند و متوجه جدی بودن قضیه می شدند، در همان دبیرخانه یک گروه تشکیل می دادند؛ گروه هایی که اسمش را همان جا انتخاب کردند و سال تأسیس اش هم 94 می شد. وی در پاسخ به اینکه تشکیل یک گروه در لحظه ای کوتاه بدون هیچ سازو کار و برنامه ریزی چقدر می تواند مفید باشد؟ اظهار کرد: ما هم براین مسئله واقف بودیم که این اتفاق بدون هیچ سازمان و برنامه ریزی اتفاق می افتد ولی با این حال منعی برای حضور ایجاد نکردیم و قابلیت گروه ها را درنظر داشتیم، اما در فرایند بررسی نقاط ضعف و قوت جشنواره امسال، همین موضوع لحاظ شد که وقتی گروهی تجربه، سابقه و حتی سازمان ندارد چطور می تواند وارد فعالیت تولیدی شود و سعی کردیم این فعالیت تک محوری را به شکلی سامان دهیم؛ بنابراین جزئیات بیشتر را در آینده نزدیک حتما در فراخوان که چند سورپرایز هم دارد، خواهید دید. وضعیت اسفناک تئاتر، اغراق امیز است اسدی درباره اینکه با توجه به انتقادهایی که برخی هنرمندان از وضعیت تئاتر دارند، چقدر جشنواره تئاتر را می توان موفق دانست؟ گفت: بخشی از آنچه ما در تئاتر می گوییم خالی از اغراق نیست ضمن اینکه خالی از حقیقت هم نیست. به نظرم پارامترهای مختلفی در تولید یک اثر نمایشی وجود دارد که قابل بررسی هستند. حقیقت این است که در دوره های مختلف، تئاتر دارای کیفیت های متفاوتی بوده ولی فکر می کنم گاهی الفاظی مثل اینکه تئاتر ایران در حال مرگ است یا از بین رفته یا وضعیت آن اسفناک است عباراتی اغراق آمیز هستند، چون در دنیا هم همین طور است و در هر مکانی که برویم مجموعه ای از تولیدات تئاتر را می بینیم که همه آن ها دارای یک کیفیت نیستند. او ادامه داد: جشنواره ها فرصتی هستند برای نشان دادن قابلیت ها و حتی نواقص و ضعف هایی که وجود دارد. جشنواره یک گردهمایی است که آدم ها می توانند در آنجا خودشان را آشکارتر ببینند. جشنواره موفق جشنواره ای است که در آن بیشتر کارهای با کیفیت وجود داشته باشد و معتقدم به جای غر زدن و اعلام مرگ کردن باید کوشش هایی برای بهبود وضعیت از هر جهت انجام شود که البته در این بین نوک پیکان به سمت متولی این حوزه در دولت است که این هم می تواند درست باشد، چون توسعه سخت افزاری تئاتر ما اصلا با شرایط تولید همخوان نبوده و باید رشد پیدا می کرده است. وی تصریح کرد: جشنواره تئاتر فجر هر سال آنچه را در تئاترایران وجود دارد، خیلی عریان نشان می دهد و قضاوت عادلانه درباره این رویداد به این برمی گردد که فکر کنیم آنچه در طول سال اجرا شده چه بوده و آنچه در تئاتر اتفاق می افتد چیست؟ بنابراین جشنواره هم متأثر از همین جریان است و با این حال معتقدم جشنواره سی وچهارم موفق عمل کرده است و با کیفیت برگزار شد. جشنواره تئاتر فجر نباید مثل یک کمپانی باشد اسدی در ادامه درباره اینکه چرا برخی از چهره های مطرح تئاتری که به نوعی سرمایه محسوب می شوند در جشنواره خالی بود آن هم با توجه به اینکه برخی هنرمندان علاقه ای به حضور در جشنواره فجر ندارند، بیان کرد: وقتی گفته می شود جای خالی، باید به تمایل آن افراد هم توجه کرد. البته معتقدم دعوت از افراد برای حضور در جشنواره را نباید بر عهده این رویداد فرهنگی بدانیم. یکی از مسائلی که تغییر آن را در جشنواره به طور محسوس می بینم و در جشنواره سی وپنجم هم اعمال می شود، ادامه همین موضوع است که تا حد ممکن مرور سال گذشته را شاهد باشیم. این روند کاملا برخلاف جشنواره فیلم فجر است که تولیدات سال آینده را در جشنواره می بینیم، چون در تئاتر باید برایند سال گذشته را ببینیم و آن را به قضاوت بگذاریم. او افزود: یکی از ایرادات جشنواره در تاریخ برگزاری اش این بوده که بنا به سیاست های تشویقی و حتی برای ترویج تئاتر، در دوره هایی علاقه مند بوده که خودش به مثابه یک تولیدکننده وارد شود. من همه تلاش خود را براین مبنا می گذارم که جشنواره همانند یک کمپانی عمل نکند در حالی که هنوز توقع کمپانی از آن وجود دارد. چرا یک جشنواره باید اعلام کند که متنی را می پذیرد و برای تولید آن اقدام می کند؟ چرا باید کارهایی برای جشنواره تولید شوند که بعد اجرای آن ها را روی دست تماشاخانه ها بگذارد؟ چرا باید از جشنواره انتظار داشت که جای خالی یکسری افراد را پر کند؟ دبیر جشنواره تئاتر فجر گفت: جشنواره یک ساختاری دارد و عده ای در یک دوره تمایل به اجرای نمایش در آن دارند. البته در این بین مدیرفستیوال هم می تواند انتخاب و دعوت هایی داشته باشد کما اینکه امسال هم همین طور بود ولی باید دید چه کسانی شرایط حضور در جشنواره و نیز تمایل به حضور در آن را دارند؛ بنابراین معتقدم باید بیش از هر چیز این تصور را زدود که جشنواره یک کمپانی است. حال ممکن است برخی جشنواره ها تعداد کمی از هنرمندان را دعوت کنند که کاری برای آن ها تولید کنند که البته این هم منطقی نیست و باید تولید برای اجرای عمومی باشد. او با اشاره به حضور چهار نسل از کارگردانان تئاتر در جشنواره امسال و چهره هایی که اعتبار بخشیدند، اضافه کرد: نکته مهم این است که باید ببینیم جای کدام گروه های فعال در جشنواره خالی است، چون از فردگرایی باید دوری کرد و البته اینکه گروه های حرفه ای تئاتر هم بخواهند از مسیر جشنواره به اجرا برسند خیلی درست نیست و بیشتر این مسیر را برای گروه های جوان می توان پسندیده دانست. برخی تئاتری ها از داوری در جشنواره می ترسند اسدی در بخش دیگری از گفت وگوی خود با ایسنا، درباره برخی انتقاداتی که نسبت به داوری جشنواره مطرح می شود و نیز نبود نماینده ای از نسل میانه در ترکیب داوران توضیح داد: اول این گله را باید از تئاتر ایران داشت که انتقادات خود را مثل آن حرف هایی که عده ای از سر بغض می زنند، مطرح نکنند. شرایط داوری در جشنواره امسال متفاوت بود چون یک ماه تمام روی این ترکیب کار کردیم، ولی برخی از کسانی که می خواستیم حضور داشته باشند، خودشان در جشنواره اثر داشتند و جوانانی را هم که دعوت می کردیم خیلی فروتنانه خودشان را شایسته حضور در ترکیب داوری نمی دانستند. او ادامه داد: ضمن این که خیلی صریح بگویم برخی دوستان هم داوری را نپذیرفتند، چون از واکنش های احساساتی گرایانه و غیرمنطقی هنرمندان تئاتر می ترسند، یعنی از آنجا که گاهی تهمت ها و ترور شخصیت هایی که برای این جشنواره اتفاق می افتد، برای داوران هم پیش می آید، عده ای از کسانی که شایسته داوری بودند، می گفتند وقتی در تئاتر ایران همه اول هستند چه کسی را برگزینیم و بعدا چطور پاسخ دهیم؟ کار داوران مورد تایید من است او اضافه کرد: به هر حال فکر می کنم گروه داوری امسال این قابلیت را داشت که دانش آکادمیک و دانش عملی تئاتر را با هم داشته باشد و خوشبختانه اتفاقی که افتاد نسبت به آنچه قبلا رخ داد، کم حاشیه بود. ضمن اینکه یادمان نرود ما با هنر به مثابه یک امر ذوقی طرف هستیم و درصدی از یک امر ذوقی کمیت قابل سنجش است و درصدی دیگر کیفیتی است که با عدد نمی توان سنجید، به همین دلیل ویژگی هایی که ذائقه آدم ها است در داوری و سلیقه آن ها نیز تأثیر دارد و نمی توان در داوری های هنری مطلق سخن گفت و به یک اتفاق نظری که همه از آن رضایت داشته باشند، رسید. با این حال شخصا نمی توانم بگویم کدام کار بهتر بود، ولی به عنوان دبیر جشنواره با اعتمادی که به داوران داشته و دارم، باید بگویم کاری که آن ها انجام دادند، مورد تأیید من هم هست. به توفیق بخش بین الملل افتخار می کنم اسدی همچنین درباره کیفیت آثار بخش بین الملل جشنواره تئاتر فجر و اینکه در برخی موارد به نظر می رسید به دلیل کمبود بودجه از یک کشور، چند نمایش پذیرفته شده که همه هم باکیفیت نبودند، گفت: این که کشورهایی مثل مجارستان یا اسپانیا چند نمایش در جشنواره داشتند، به دلیل بودجه نبود چون تم ها و دستورالعمل هایی را در نظر داشتیم که براساس آن ها عمل کردیم، هر چند برخی فکر کردند این حرف ها شعار است. او با اشاره به اینکه فرآیند جشنواره سال 94 از آبان ماه آغاز شد و هفته تئاتر لهستان هم در همین راستا برگزار شد، اضافه کرد: ورک شاپ هایی در جشنواره برپا کردیم که البته تحت تأثیر هیجان و هیاهوی جشنواره هم قرار گرفت. ضمن اینکه در بخش اجرایی تکنولوژی های جدید اجرا مورد توجه ما بود که امروزه، جدا از سبک و سیاق های هنری خیلی پیشرفت کرده و ممکن است حتی هنرمندان هم فرصت نداشته باشند که بروند و آنها را در جایی ببینند. برهمین اساس در آثاری که ممکن است متوسط بوده باشند هم ویژگی هایی وجود داشت که به همان خاطر دعوت شدند. وی ادامه داد: اهمیت قائل شدن جشنواره به گروه، پیامی را با خود دارد و به این ترتیب وقتی از گروه حرف می زنیم از افراد آن صحبت نمی کنیم بلکه از خط مشی و سبک و سیاق و کارهای زیبایی شناسانه و نوع تفکر آن صحبت می کنیم. ما از دو گروه خارجی برای جشنواره دعوت کردیم که قابلیت لازم را داشتند، یکی گروه تئاتر "زنده" از مجارستان که در کار صحنه ای از یک تکنولوژی نه چندان پیچیده به شکل خلاقانه استفاده می کرد ولی کارشان به اندازه "هملت" اوستر مایر جلوه نکرد. هم چنین دو کار گروه اسپانیا هم جزو قوی ترین کارهای بین المللی بود که براساس رویکرد ما انتخاب شدند ولی متاسفانه در رسانه ها خیلی بازتاب نیافت. دبیر جشنواره تئاتر فجر همچنین با انتقاد از تئاتری هایی که از برنامه ها و کارگاه ها و نشست های برگزار شده آن طور که باید استقبال نکردند، گفت: متأسفانه با وجود خبررسانی هایی که شده بود بسیاری از افرادی که همیشه کشورهای پیشرفته و جشنوارهای حرفه ای را مثال می زنند و انتظار بهترین ها را دارند، از برنامه های تدارک دیده شده استقبالی نکردند، در حالی که انتظار دارند همه چیز حرفه ای باشد ولی خودشان در یک اندازه حداقلی هم حرفه ای برخورد نمی کنند. با این حال توفیق بخش بین الملل را به دلیل پکیجی که با یک هدف مشخص آماده شده بود را موفق می دانم و به آن افتخار می کنم. اسدی با اشاره به اینکه برای حضور برخی از گروه های خارجی بیش از هفت ماه زمان صرف شده است، ادامه داد: سال آینده هم در این بخش با خط مشی جلو می روم و فرآیند انتخاب در بخش بین الملل از همان روز پایان جشنواره سی وچهارم آغاز شده است. در این راستا با یکسری نماینده و فعالان در ایران و خارج از کشور همکاری می کنیم و با گروه هایی ارتباط برقرار کرده ایم که نتیجه آن را در جشنواره خواهید دید. ترجمه و انعکاس اشتباه در نشست خبری اوسترمایر وی در پاسخ به اینکه آیا ضوابط حضور گروه های خارجی برای اجرای نمایش به ویژه در بخش پوشش زنان، تغییری نسبت به سال 94 خواهد داشت تا آنچه در نمایش «هملت» اوسترمایر پیش آمد تکرار نشود؟ توضیح داد: در آن موضوع متأسفانه ترجمه اشتباه انجام شد و چیزی که انعکاس یافت، واقعیت نداشت. با تکنولوژی هایی که در دنیال امروز وجود دارد، برای بررسی صحت این مسئله می توان نمایشی که اوسترمایر در تهران اجرا کرد را با کار اصلی مقایسه کرد و آن وقت خواهید دید که در هر دو اثر، یک بازیگر زن بازی می کند. درواقع این تمهید نمایش بوده که یک نفر همزمان نقش «گرترود» و «اوفلیا» را بازی کند و این جزء دراماتورژی و کارگردانی کار است. من هم تعجب کردم که در آن نشست مطالب خلاف واقع نوشته و بازتاب داده شد. او گفت: با این حال خود اوسترمایر هم معتقد بود که جزئیات را فدای کلیت کار نمی کند و نمایش خود را اجرا کرد و اصلا این بحث که عده ای می گفتند اوسترمایر قربانی شد وجود ندارد. با وجود این ها هر گروهی که بخواهد در ایران نمایشی اجرا کند براساس ضوابطی است که می پذیرد و در این بین عده ای هم بوده اند که موافق شرکت در جشنواره نشدند چون اکر قرار بود جایی از کارشان را طبق ضوابط ما تغییر دهند، ماهیت اثرشان از بین می رفت. جشنواره سی و پنجم به دنبال جذب اسپانسر سعید اسدی در بخش پایانی این گفت و گو درباره بودجه جشنواره و اسپانسر نیز گفت: در این باره باید سپاس ویژه ای داشته باشم از مدیر کل هنرهای نمایشی که در رأس این اداره کل حمایت کردند و اگر ایشان به همراه معاون اجرایی شان (پیمان شریعتی) و دوستان دیگر این چنین زحمت نمی کشیدند و آنچه را احتیاج بود به موقع در اختیار ما قرار نمی دادند، جشنواره سی وچهارم موفق نمی شد، چرا که با پشتیبانی آن ها ما در برگزاری اجرایی جشنواره تنگنای مالی نداشتیم و حتی کاتالوگ را همان ابتدای جشنواره منتشر کردیم. او با بیان اینکه کمک هزینه های گروه ها نیز در دو قسط کامل پرداخت شد، افزود: با این حال شکل آرمانی بودجه هنوز محقق نشده است و دیلیل اینکه روی فراخوان هم بیشتر کار کردیم برای این بود که چشم انداز بودجه مشخص باشد و وعده ای بیهوده ندهیم؛ به ویژه آنکه وزیر ارشاد نوید دادند که سال آینده باید بهتر باشد و در دوره پسابرجام سهم بیشتری به جشنواره می رسد. همچنین به دنبال این هستیم که برای جذب حامی مالی اقدام کنیم که نتایج آن را می توان امسال دید.
شنبه ، ۱۴فروردین۱۳۹۵
[مشاهده متن کامل خبر]
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: صدای آزاد]
[مشاهده در: www.sedayeazad.com]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 87]
-
گوناگون
پربازدیدترینها