موسیقی زیر زمینی در ایران + تصاویر

واضح آرشیو وب فارسی:فان پاتوق: ندای انقلاب:دو دهه از اوج.گيري « موسيقي زيرزميني » در كشورهاي مختلف جهان مي.گذرد و امروز اين جريان خزنده فرهنگي و اجتماعي را مي.توان از مصاديق ناهنجاري.هاي فرهنگي و اجتماعي در جوامع بشري به حساب آورد .
كاركرد موسيقي زيرزميني حتي در كشورهاي غربي كه بي.بندوباري در آنها نهادينه شده است ، اثرات ويرانگر و زيانباري را به همراه داشته است . از اين گاه دولت.ها مي.كوشند موانعي را در مسير فعاليت اين گروه.هاي مخرب فرهنگي ، .اجتماعي ايجاد كنند .

به طور كلي اين نوع موسيقي با توجه به منشا شكل.گيري ، عناصر فعال در آن و منابع مالي ، شخصيت گردانندگان ، فرهنگ حاكم بر گروه.ها و كاركرد آنها در سطح جامعه آسيب.هاي متعددي براي جوامع را در پي دارد و بالطبع پيامدهاي منفي و البته گسترده ديگري را به صورت پيوسته به همراه خواهد داشت .

بديهي است در شرايطي كه اين جريان مخرب فرهنگي براي كشورهاي غربي نيز مساله.آفرين به شمار مي.آيد در كشورهاي اسلامي و به ويژه ايران مي.تواند اثري به مراتب زيان.بارتر را به همراه داشته باشد .
در زیر به مراحل شكل.گيري و كاركرد موسيقي زيرزميني پرداخته.ايم .

الف) چيستي موسيقي زيرزميني

بررسي.ها نشان مي دهد كه تعاريف و برداشت.هاي متفاوت و بعضاً متضادي درباره موسيقي زيرزميني در كشور ما ارائه شده است . از اين رو ابتدا در اين بخش به معرفي دقيق اين مقوله ضد فرهنگي مي.پردازيم .

1) موسيقي غير.مجاز
موسيقي « غيرمجاز » به دليل عدم دريافت مجوز از مراجع ذي.صلاح در شرايطي غيراستاندارد ، غيرقانوني و يا غيراخلاقي تهيه و تدوين شده و به عنوان يك محصول از موسيقي زيرزميني معرفي مي.شود .
حال آنكه تعريفي كه در بخش معرفي موسيقي زيرزميني خواهد آمد نشان مي.دهد كه تفاوت فاحشي بين دو واژه « غيرمجاز » و « زيرزميني » وجود دارد ، به عبارت ديگر تمامي موسيقي.هاي زيرزميني ، غيرمجاز هستند اما تمامي موسيقي هاي غيرمجاز در حيطه آثار زيرزميني به شمار نمي.آيند .
از جمله خوانندگان كنوني داخل كشور مي.توان به افرادي اشاره كرد كه مدتي فعاليت غيرمجاز داشته اند مانند « محسن چاوشي » ، « .رضا صادقي » ، « .بنيامين بهادري » و « مجتبي كبيري » و ... كه به دلايل متعدد كه از جمله عمده.ترين آنها عدم دريافت مجوز فعاليت از سوي ارشاد مي.باشد به اين نوع موسيقي گرايش داشته.اند .

با مروري بر آثار اين خوانندگان مي.توان دريافت كه علي.رغم وجود برخي آسيب.ها به ويژه « طرب انگيزي » و ... موسيقي غيرمجاز مجموعه.اي از آثاري است كه علي.رغم تلاش براي ارائه ابداعات و به اصطلاح نوآوري.ها ، از همان سبك.هاي به اصطلاح عرفي پيروي مي.كند .

نكته قابل تامل اين كه برخي به خطا اين.گونه آثار را كه در قالب كليپ ، تراكت صوتي و ... ارائه مي.شود يك موسيقي زيرزميني به شمار مي.آورند .

از جمله اين موسيقي.هاي غير مجاز مي توان به انبوه كليپ.هايي كه در داخل كشور و در استوديوهاي غيرقانوني ساخته شده و بعضا در اختيار شبكه.هاي ماهواره.اي از جمله « مهاجر تي.وي » و يا « ايران موزيك » قرار مي.گيرد اشاره كرد .

با يك برآورد اجمالي از ميزان هزينه و سرمايه.گذاري مالي براي توليد اين آثار مي.توان نوشت :
« توليد اين آثار معمولا 10 تا 20 ميليون تومان هزينه دربردارد و با پرداخت مبلغي نزديك به 1 ميليون تومان 3 تا 5 مرتبه از شبكه مهاجر پخش مي.شود . البته اغلب اين كليپ.ها براي كسب شهرت در اختيار نمايندگي.هاي اين شبكه قرار مي گيرد . »

2) موسيقي زيرزميني
موسيقي زيرزميني عنواني است كه ابتدا در انگليس و سپس در آمريكا به عنوان « نوعي از موسيقي كه همراه با سبك و روشي از زندگي است » مطرح شد و اكنون به شكلي خاص و نامتعارف ارائه مي.شود .

در واقع موسيقي زيرزميني نحله.اي فرهنگي و اجتماعي است (بخوانيد ضدفرهنگ و ضداجتماع) كه نوع خاصي از زندگي را به اقشار مختلف به ويژه نوجوانان و جوانان عرضه مي.كند :
در اين موسيقي ويژگي.هاي يك زندگي عبارتند از :

1) شيوة زندگي به سبك فراآمريكايي ، يعني افراط در رعايت ارزش.هاي آمريكايي و به طور كلي غرب در زندگي .
2) دوري.گزيني از مسائل سياسي.
3) پرهيز از موضع.گيري.ها درباره رويدادهاي مختلف .
4) برخورد به اصطلاح طنزآميز با مسائل اجتماعي.
5) بي.بند و باري در تمامي عرصه.هاي زندگي فردي و اجتماعي.
6) بي..توجهي به نقش خانواده و به ويژه والدين.
7) گرايش مفرط به عشق نه به معناي واقعي بلكه به معناي نازل و مبتذل روابط جنسي .
8) گرايش به مواد.مخدر از جمله سيگار به هر ميزان ممكن.
9) استفاده از كافي.شاپ و پارتي.هاي شبانه به عنوان تفريح، كانون تجمع و ...
10) بي.توجهي به مسائل اقتصادي خانواده و جامعه.
11) گوشه.گيري و انزوا طلبي در روابط فردي و اجتماعي .
البته مي.توان گفت كه موسيقي زيرزميني و زندگي زيرزميني يعني تبعيت از الگوي « رپ » براي زندگي فردي و تعاملات اجتماعي .

فعالان اين بخش از موسيقي آهنگ.هاي خود را مخفيانه توليد مي.كنند و عامدانه عبارات و عناويني نامانوس را در ريتم.ها به كار مي.گيرند تا هيچ دولتي و يا مرجعي رسمي « نتواند » به اين.گونه آثار مجوز فعاليت و يا فروش را به صورت قانوني اعطا كند و به تعبير ديگر ارائه.كنندگان اين نمونه آثار عامدانه از رسانه.اي شدن پرهيز دارند .

گروهي از صاحب.نظران و كارشناسان نيز بر اين باورند كه عبارت موسيقي زيرزميني به تبعيت از تقسيم.بندي اقتصادي فيلسوف مكتب فرانكفورت « تئودور آدورنو » اين.گونه نامگذاري شده.است .

بررسي دقيق.تر پيرامون اين مقوله ضدفرهنگي در عرصه موسيقي نشان مي.دهد كه در واقع موسيقي زيرزميني ابزاري است براي حيات بخشيدن دوباره به يك گروه مطرود به نام « رپ » اين گروه بار ديگر به مدد جذابيت.هاي كاذب موسيقي زيرزميني مجال تبليغي يافته و ضدارزش.هاي آن پس از تبليغ در آمريكا و اروپا در سرزمين.هاي اسلامي نيز منتشر مي.شود .

نكته بسيار قابل تامل اين كه دور جديد تبليغي درباره محتواي بسيار مخرب « رپ » در اين بخش موسيقي آغاز شده.است .

پيش از اين نيز عمده تحرك اين گروه در كشور ايران در بخش سطحي و تقليد و تبعيت از « مد لباس » و « مو » خلاصه مي.شد و اما اكنون با توجه به بررسي عملكرد گروه.هاي موسيقي زيرزميني روند ترويج محتواي « رپ » دقيقاً قابل مشاهده و ارزيابي است .

ب) علل شكل.گيري
علل و عوامل مشتركي كه منجر به پيدايش و گسترش موسيقي زيرزميني در اقصي نقاط كشور شده است ، به شرح ذيل دسته.بندي مي.شود :

1) پيشرفت فني ابزارهاي مورد نياز
ضبط يك فايل صوتي موسيقي در داخل كشور تا دو دهه گذشته بسيار پرهزينه بود . همچنين تعداد متخصصين ضبط و تنظيم آهنگ.هاي رپ و نظير آنها به اندازه تعداد انگشتان يك دست هم نمي.رسيد ، اما پس از طي مدت زماني كوتاه با فراگير شدن استفاده از سيستم رايانه و توليد انبوه و فروش نرم.افزارها و سخت افزارهاي ضبط « صوت » رايانه.اي ، تهيه چندين ساعت برنامه براي هر فرد غيرحرفه.اي به كاري سهل و بسيار آسان تبديل شده.است .
به عبارت ديگر نه تنها امكان ضبط صدا و موسيقي از طريق رايانه فراهم شده بلكه با مبالغ بسيار اندك نرم.افزارهاي كاملاً حرفه.اي آهنگ.سازي همانند ساير كشورها به بازار ايران آمده و تاثير بسزايي در بسط و گسترش موسيقي زيرزميني به همراه داشته.است .

2) جاذبه.هاي مجازي
به طور كلي جاذبه.هاي اين نوع موسيقي شامل موارد ذيل است :

الف) نوعي بي.مسئوليتي را ترويج مي.كند
ب) هيجان.زا و محرك است
ج) تحريك.كننده جنسي است
ه) ساده. و قابل فهم است
و) از لغات روزمره استفاده مي.كند
ز) خواندن اشعار به زبان محاوره..اي

د) ويژگي.هاي عشقي دوره نوجواني را دارد

3) نوع برخورد دستگاه.هاي مسئول
يكي ديگر از عوامل شكل.گيري اين جريان در داخل و خارج از كشور شيوه برخورد دستگاه.ها و مسئولان فرهنگي با گروه.هاي فعال زيرزميني است .

در برخي موارد تعلل دستگاه.هاي متولي امر فرهنگ ، عامل شكل.گيري گروه.هاست كه اهم آنها شامل موارد ذيل است :
الف) پرهيز از انجام مطالعه و پژوهش كاربردي با توجه به مقتضيات جامعه
ب) عدم شناخت كافي از ماهيت ، ابعاد و عملكرد گروه.هاي موسيقي زيرزميني
ج) عدم برخورد مقتضي با عوامل ترويج دهنده و چهره.هاي شناخته شده و مطرح آنها
د) عدم سازماندهي ، آموزش و ساماندهي علاقمندان و يا اداره.كنندگان اين گروه.ها

4) الگوها و سوابق ذهني مخاطبين
الگوهاي اجتماعي نقش به سزايي در بر جاي گذاردن آثار بلندمدت در ذهن آحاد مخاطبين جامعه داشته و در بخشهاي متعدد عاملي براي پيروي برخي از افراد هستند .
اما نقش الگوها در فراگيري موسيقي زيرزميني به اين.گونه بوده كه فرد در راه رسيدن به الگوي خود ـ كه مي.تواند اعم از يك خواننده و يا نوازنده باشد ـ تمامي تلاش خود را به كار مي.بندد تا سبك و سياق وي را ارائه دهد .
به عنوان مثال مي.توان از گروه « تهديد » نام برد كه به پيروي از سبك « شادمهر عقيلي » شكل گرفت ، تشكيل.دهندگان تهديد پس از مدتي به ارائه آثار رپ روي آوردند و نمايه.هايي از آهنگ.هاي عقيلي گواهي بر تاثيرپذيري آنهاست .

5) شهرت طلبي
يكي از عوامل بسيار مهم كه به تحريك انگيزه افراد در گرايش به موسيقي زيرزميني منجر مي.شود ، شهرت چهره.هاي غربي اين جريان است كه به نقل از هواداران باعث رشد مالي و اجتماعي آنها نيز شده.است .
يكي از افرادي كه در شهر مقدس قم به اين موسيقي روي آورده « مهرداد شجره » است . وي مي كوشد خود را « اِمينم ايران » معرفي كند . اِمينم يكي از خوانندگان غربي است كه به فساد و استفاده از مواد مخدر اشتهار دارد .

6) سودجويي
سودجويي از موسيقي زيرزميني به شيوه.هاي گوناگون شكل مي.گيرد . در ذيل نمونه.هايي از آن را مي.خوانيد :
الف : فردي به نام « نيما » كه هدايت يكي از گروه.هاي موسيقي زيرزميني فارسي زبان در « بروكلين » را بر عهده دارد ، پيراهن.هايي را با چاپ سيلك و تصاويري از بريده.هايي از روزنامه.هاي قديمي ، مهرهاي دوره مشروطه و ... تهيه مي.كند وبا چند چمدان به محل برگزاري كنسرت.هايش برده و با قيمت گزافي مي.فروشد .
ب : فروش بليط به قيمت بسيار گزاف از ديگر روش.هاي سودجويي است . به عنوان مثال مي.توان از كنسرت گروه رپ مشهد در سال 1385 و گروه شيطان.پرست كرج در سال 1386 ياد كرد .
ج : آهنگ.سازان و تنظيم.كنندگان فعال اين گروه.ها بابت هر يك از خدمات ذيل هزينه.هاي كلاني دريافت مي.كنند :

1. تنظيم آهنگ و ضبط آن
2. اجاره استوديو
3. واسطه.گري براي رقاصي و خوانندگي دختران و زنان در محصولات صوتي و تصويري اين گروه.ها
4. واسطه گري براي معرفي آنها به پارتي.هاي شبانه
5. دريافت هزينه براي درج تبليغ در ماهواره و يا سايت.ها

ج) اولين نقطه شروع
نقطه شروع گروه.هاي موسيقي زيرزميني را مي.توان محافل و تجمعات زير دانست ، يعني جايي كه تعدادي جوان با انگيزه هاي خاص دور هم جمع مي شوند و چون برنامه.هاي محتوايي ندارند سريعاً به اين.گونه مسائل جذب مي.شوند :

1) پارتي.ها
پارتي.هاي شبانه يكي از محمل.هايي است كه شركت كنندگان با اين نوع از
« هرزه.گويي » ملقب به موسيقي ، آشنا شده و انگيزه فعاليت يا همكاري با آنها را مي.يابند .
در واقع يكي از كانونهاي تبليغاتي نيز براي
اين گروه.ها ، .همين مهماني.هاي شبانه است كه پس از اجراي هر برنامه.اي عده.اي در آن محفل به فكر تشكيل گروهي جديد براي رقابت با گروه قبلي مي.افتند !

2) مدارس موسيقي
در اين نوشتار منظور از مدارس موسيقي مراكزي است كه دست.اندركاران آموزش موسيقي در كشور هستند ، (اعم از دانشكده.هاي موسيقي ، هنرستان.ها ، آموزشگاه.هاي آزاد و ...) تحقيقات ميداني نشان مي.دهد يكي ديگر از نقاط حائز اهميت در شروع اين جريان مخرب فرهنگي اين مراكز هستند .

اگرچه ريشه.يابي اين جريان در مدارس موسيقي مستلزم انجام يك پژوهش كامل و همه.جانبه است اما آنچه دستاورد اين تحقيق درخصوص مدارس موسيقي و نقش آن در ترويج موسيقي زيرزميني است عبارتند از :
الف) گرايش به اين نوع موسيقي براي دانش.پذيران به مثابه يك تمرين است !
ب) .شرايط دسترسي اعم از امكانات مالي و معنوي براي اين افراد بيشتر از ساير.اقشار جامعه فراهم است.
ج) اخبار مربوط به انواع موسيقي در اين مدارس انتشار مي.يابد .
د) اغلب افراد همسو بوده و همفكري مستحكم.تري در اين رابطه با يكديگر دارند و در نتيجه مستعد تشكيل گروه.ها هستند .
ه) برخي مشوقين پنهان در جايگاه مهم و عوامل اجرايي در دستگاه.هاي مختلف فرهنگي قرار دارند .
و) رويكرد كلي جوانان به سبك.هاي جديد موسيقي و رويگرداني آنها ا ز موسيقي سنتي قابل.توجه است .

3) پارك.ها و بوستان.ها
پارك.ها در كنار ساير محل.هاي تجمع اين.گونه گروه.ها مورد توجه قرار دارد و در بيشتر شهرهاي كشور يك منطقه از پارك عمومي به عنوان پاتوق ، محل تبادل اخبار ، محل ملاقات خوانندگان جديد و ... تلقي و شناخته مي.شود . همچنان كه از پارك.هاي لاله ، دانشجو و بوستان گفت.و.گو در تهران به عنوان پاتوق اين گروه.ها نام برده مي.شود .

د) عوامل بسط.دهنده
عمده اين موارد شامل :

« .شبكه.هاي ماهواره.اي » ، « رسانه.هاي ضد انقلاب » ، « انتقال و امكان مراجعه عمومي در اينترنت » است .

1. ماهواره.ها
ماهواره.هاي فارسي زبان به صورت اعم و شبكه. « ايران موزيك » به صورت اخص از عوامل موثر ترويج اين نوع موسيقي است . اين شبكه با دريافت مبلغي اندك به پخش و يا تبليغ اين نوع آثار مي.پردازد كه علاوه بر طرح نام افراد به نوعي براي مشروعيت بخشيدن و حساسيت.زدايي از اين قبيل فعاليت.ها تلاش مي.كند .

2. رسانه.هاي ضد انقلاب
بسياري از رسانه.هاي نسبتاً پرمخاطب ضدانقلاب تاكنون تلاش بي.وقفه.اي را براي تبليغ و بسط اين نوع موسيقي به كار بسته.اند ، « راديو زمانه » و « راديو بي.بي.سي » از جمله فعالترين آنها است . اهم اقدامات اين دو رسانه شامل موارد ذيل است :
الف) انجام مصاحبه با اغلب خوانندگان و تشكيل دهندگان گروه هاي موسيقي زيرزميني و پخش آنها از راديو .

ب) درج مصاحبه.هاي اين افراد در سايت.هاي اينترنتي وابسته و همسو با خود . (همچنان كه برنامه موسيقي شب هفتم راديو بي.بي.سي براي مدت 2 سال به اين موضوع اختصاص يافته.است و به ترويج اين نوع موسيقي مي پردازد و تقريبا 90 درصد برنامه به اين موضوع اختصاص دارد.)

ج) برگزاري كنسرت و همايش در آمستردام با كمك « بنياد ميراث ايران » و شركت « بماهنگ » كه در اين برنامه گروه.هاي زيرزميني فارسي.زبان از سراسر دنيا با هزينه اين.گونه مجموعه.ها دعوت شده و به اجراي برنامه مي.پردازند .
در اين باره بخشي از يادداشت « بهزاد » از عوامل بي.بي.سي كه اجراي اين.گونه برنامه.ها را عهده.دار بوده.است ، بخوانيد :

« تو سالني كه از لحاظ جفرافيايي جوري بود كه حتي تاكسي.ها هم اشتباهي مي.رفتن و مهمونا تو پياده.روها جيباشونو محكم مي.گرفتن ! خلاصه جا از اينجا خلاف.تر نمي.شد . اونجا يه كلوپ مردونه قديمي كارگري سه طبقه بود كه شيكش كرده.بودن . بيشتر اعضاي بنياد آمده بودن و يه كمي هم جووناي لندني . سالن بيش از 200 نفر گنجايش نداشت با اين حال 350 نفر رزرو كرده بودن . مند بالا بود و يه كمي سرد ! يعني به بچه.هاي روي صحنه حال نمي.دادن و وقتي كه خود منم رفتم كه گروه.ها را معرفي كنم بعد از تا دو شوخي عين سنگ رو يخ با گردن كج اومدم پايين و قرص اعصاب زدم بالا . »

گفتني است اين.گونه برنامه.هاي مبتذل با پوشش خبري بسيار وسيعي از سوي بي.بي.سي و راديو زمانه انعكاس مي.يابد .
د) درج تصاوير متعدد از عناصر اجراي موسيقي زيرزميني داخل و خارج كشور
ه) اعلام برنامه.هاي اين گروه.ها از طريق راديو
و) انعكاس خبر بازداشت اعضاي گروه.هاي مذكور به منظور جلب حمايت عمومي ا ز آنان
ز) ارائه تصويري عادي ا ز اعمال خلاف اخلاق ، شرع ، قانون و ... اين گروه.ها نظير فحاشي ، طرح مسائل جنسي و ...
ح) معرفي سايت.هاي رپ و موسيقي كه به صورت « زيرزميني » راه.اندازي شده و فعاليت دارند .

3) استقبال عمومي در اينترنت
شبكه جهاني اينترنت نيز از جمله ابزارهايي است كه از سوي عوامل آشكار و پنهان جريان موسيقي زيرزميني براي بسط و گسترش اين نوع موسيقي به خدمت گرفته شده.است . اين ابزار فرصت.هايي را براي آنان ايجاد مي.كند :
الف) فراهم آوردن امكان دسترسي سريع و رايگان افراد مختلف براي دريافت فايل.هاي صوتي و تصويري .
ب) ايجاد سايت.ها و وبلاگ.هاي متعدد كه امكان رهگيري آنها به سادگي وجود ندارد و به راحتي دوباره راه.اندازي مي.شود .
ج) ارسال فايل.هاي فشرده اين نوع موسيقي به صندوق.هاي شخصي افراد .
د) فراهم آوردن امكان دريافت رايگان برخي از نرم.افزارهاي موسيقي .

4) فرهنگ گروهي
عامل مهم ديگر علاقمندي قشر جوان در گرايش به موسيقي زيرزميني به عنوان فرهنگ گروهي است كه به صورت كاملاً جدي و نهادينه شده.اي دنبال مي.شود و اين نوع موسيقي عاملي براي جذب ، تجميع و تشكيل گروه.هاي مختلف اخلاقي ، خشونت.گرا و ... شده.است .

ه) خرده فرهنگ.هاي تحميلي
در اين بخش از نوشتار به برخي از خرده.فرهنگ.هاي تحميلي كه از سوي اين قبيل گروه.ها ترويج و اشاعه مي.شود ، اشاره شده.است :

1. فحاشي به مثابه يك ارزش
بررسي.هاي اجمالي درباره عملكرد گروه.هاي زيرزميني نشان مي.دهد كه خوانندگان زيرزميني « فحش » را به عنوان « صداقت » ، « واقعيت » و يك ارزش انساني تلقي مي.كنند وبا اين استدلال كه در زندگي فردي نيز فحاشي مي.كنند . براي اينكه موسيقي.شان خلاف حقيقت نباشد در اشعارشان به سر دادن الفاظ بسيار ركيك مي.پردازند .

2. رقابت.هاي ناسالم
اين يك شيوه معمول و مرسوم است كه تمامي اين گروه.ها ، آهنگ.هايي را در به اصطلاح رقابت با رقبا تنظيم و منتشر مي.كنند كه در آنها به نوبه خود ، تخريب ، حسادت ، غرور و ساير رذايل اخلاقي را ترويج مي.كنند .

3. شركت در پارتي
از ديگر مواردي كه در لابه.لاي اشعار اين قبيل آهنگ.ها ترويج مي.شود ، مسائل حول و حوش برگزاري پارتي.هاي شبانه است و چنين القاء مي.شود كه جوان يا نوجواني كه در اين محافل حضور ندارند از جمع حقيقي جوانان به دور مانده و فناتيك محسوب مي.شوند و جواناني كه « صبح تا شب » از اين پارتي به آن پارتي مي.روند مترقي.اند و شركت در اين محافل برايشان افتخار بزرگي است .

4. ارتباط با جنس مخالف
ارتباطات جنسي در برخي اشعار اين گروه.ها انعكاس وسيعي يافته و به كمك عناصر ضدانقلاب فعال در رسانه.هايي مانند راديو زمانه ترويج مي.شود .
به طور مثال راديو زمانه در پارك لاله تهران با فردي به نام « صحرا » كه وي را خواننده آهنگي به نام « درجه .... » معرفي مي.كرد ، مصاحبه.اي را منتشر كرد و به گونه.اي به تعريف و تمجيد و تبليغ پرداخت كه گويي با يك قهرمان مواجه شده.است !

5. گرايش به دخانيات و موادمخدر
از جمله نكات مورد توجه كه توسط فيلم.ها و كليپ.هاي اين قبيل آثار ، .فرهنگ.سازي مي.شود ، مساله استفاده از دخانيات و انواع مخدر است كه در راستاي همان عامل « زندگي بي.قيدي » كه در بخش چيستي موسيقي زيرزميني ارائه شد ، نشأت مي.گيرد .

و) محصولات
در يك نگاه كلي مي.توان محصولات ارائه شده از اين نوع موسيقي را در سه بخش
« اعتراض اجتماعي » ، « واكنش.هاي سياسي » و « تحريكات جنسي » خلاصه كرد .

1. انتقادي
از ابتداي تشكيل « رپ » يكي از اهداف اوليه آن اعتراض به مناسبات اجتماعي بوده كه اين فرهنگ به موسيقي زيرزميني نيز سرايت كرده.است .
در اين رابطه مي.توان به شيوه فعاليت گروه.هاي زيرزميني « هيچ كس » ، « ابليس » و ... اشاره كرد كه فعاليت.هاي آنان عمدتاً بار اعتراضي دارد .

2. سياسي
گرچه اغلب خوانندگان زيرزميني متشكل از افراد معتاد و هرزه اخلاقي هستند كه اگر حتي بخواهند هم توان فكر كردن ، استدلال و مطالعه سياسي را ندارند . اما سودجويي و طمع دشمنان اين زمينه را فراهم كرده تا به اين بهانه اهانت.هايي به مسئولين و نظام سياسي صورت بگيرد . شاخص.ترين خواننده اين بخش فردي به نام مستعار « ديو » است .

3. تحريك جنسي
بخش عمده اين برنامه.ها مشتركاً توسط دختران و پسران انجام مي.پذيرد و درست به تقليد از نمونه.هاي غربي ، خصوصي.ترين لحظات فرد را با دقت تمام به تصوير مي.كشند .
بارزترين اين مجموعه.ها متعلق به گروه « زد بازي » و دختري به نام « صحرا » بوده كه وي به ملكه مادون قرمز مشهور است .

مصداقي از يك فعال زيرزميني !
« نيما .م » ؛
وي متولد 11مهرماه 1370 در كرج است . در دبيرستان «پ» اين شهر در رشته رياضي.فيزيك مشغول به تحصيل بوده و به نشاني كرج ، ميدان سپاه ، خيابان ...... سكونت دارد .

وي طي مدت تحصيل در دوره راهنمايي از دانش.آموزان بسيار موفق و مسلط به زبان انگليسي شناخته مي.شد و آشنايي متوسطي نيز با رايانه دارد ، البته وي از اقليت مذهبي زرتشتي است .

نامبرده به محض ورود به دبيرستان دچار افت تحصيلي شديد شده.است . دوست بسيار نزديكش « آرش.ک » همكلاسي اوست كه او نيز در مقطع راهنمايي به علت پوشش نامناسب در مدرسه به مشاوره ناحيه 3 آموزش و پرورش كرج معرفي مي.شود و پرونده.اي از سوابق وي در اداره مذكور موجود است .

اين دو نفر تحت تاثير فعالان خوانندگي رپ همچون « امينم » به موسيقي زيرزميني روي آورده.اند و فردي با نام مستعار « مستر ايكس » ، زمينه ارتباط آنها را با استوديوي غيرقانوني و زيرزميني « رِِبك » (Rebeck) فراهم كرده.است .

در اين مركز غيرقانوني اقداماتي همچون ساخت آهنگ و تنظيم آن ، آموزش پيانو ،
كيبورد ، گيتار كلاسيك ، گيتار الكترونيك و گيتار پاپ به همراه تئوري موسيقي تدريس مي.شود .
نمونه اشعار وی با نمونه.اي از دست خط وي كه دقيقاً تقليدي است از خوانندگان غربي در ذيل ارائه مي.شود . «م» گروه خود را « شصت و هشت » نامگذاري كرده.است . استدلال وي نيز اين است كه شماره پلاك خودروهاي كرج عدد 68 است . اين شعر را نيز براي معرفي هرچه بيشتر گروهشان سروده است .

« ... امشب 68 درجه.س حرارت / سوروسات داده شصت هشت بي.نهايت
« بحث در مورد قليون خياره / MC توي داف تك مياره
ماست موسير ، قليون ، باواربا / اگه طلبة فازي تو بيا
يه پك از سيگار ، يه ..... /.........

.............../...................

وي در دفتر خود ذيل تصوير خوانندگان رپ تصاوير و علائم و عبارات مشتركي را كه بين گروه.هاي رپ معمول است ترسيم كرده.است .
تصوير مقابل كه مشابه آن در اتاق بسياري از نوجوانان و جوانان علاقمند به موسيقي زيرزميني بر روي ديوارها قرار مي.گيرد نيز به خوبي گواهي است از تاثيرپذيري وي از الگوهاي غربي .

جمع.بندي

با نگاهي اجمالي به پديده ناهنجار و ساختارشكن موسيقي زيرزميني ، در مي.يابيم كه برخورد و مقابله با اين ناهنجاري فرهنگي مستلزم توجه ويژه.اي به زمينه.هاي شكل.گيري و عوامل كاتاليزگر آن است .
همچنين توجه داشتن به آسيب.ها و تهديدات ناشي از ادامه روند فعاليت و گسترش گروه.هاي موسيقي زيرزميني در ايران نيز مي.تواند رهنموني باشد براي دست.يابي به يك تحليل جامع كه بخش.هايي از آنها به قرار ذيل است ؛

* دريافت.هاي اين پژوهش در بخش آسيب.ها عبارتند از :
1. ترويج و تبليغ فرهنگ فاسد و مخرب غربي
2. ترويج نحله هاي فاسد فكري همچون شيطان پرستي
3. ايجاد گرايش روحي و رواني در جوانان به منكرات اخلاقي
4. تقويت پايه.هاي انديشه پوچ.گرايي
5. گسترش اعتياد به انواع مواد مخدر و مشروبات الكلي
6. افزايش روابط نامشروع
7. گسترش پديدة مخرب هم جنس گرايي
8. تخريب اركان فرهنگ كلامي ايران اسلامي
9. بي.توجهي و ترويج بي مسئوليتي و لاقيدي نسبت به ارزش هاي انساني و اسلامي
10. تخريب موسيقي اصيل ايراني
11. تخريب وجهة جوان ايران اسلامي نزد افكار عمومي جهان پس از انتشار تصاوير مربوط به گروه.ها
12. توليد و توزيع CDها و نوارهاي مبتذل در بين قشر جوان
* در بخش تهديدات نيز بايد موارد ذيل را برشمرد :
1. ارتباط با محافل خبري و رسانه.اي بيگانه و نيروهاي ضد انقلاب
2. احتمال جذب و گرايش گروه.ها به مجموعه هاي برانداز و فعاليت سياسي آنها
3. تردد ، اقامت و ... در كشورهاي خارجي كه خود مي تواند منشا تهديدات كلان فرهنگي باشد
4. پخش CD.هاي مبتذل و مستهجن وارداتي با انواع و اقسام رقص.ها و برنامه.هاي گروهي (به صورت عريان)
* راه.هاي مهار و مقابله
1. نظارت مستمر بر مناطقي كه به لحاظ شرايط گوناگون مستعد برگزاري مراسم اين گونه گروه.ها هستند.
2. اطلاع.رساني دربارة افرادي كه در آستانه ورود به اين جريان قرار مي گيرند.
3. برگزاري جلسات علمي و فرهنگي افشاگرانه در مناطق نزديك به كانون هاي فعاليت اين گروه.ها
4. نظارت و ..... سايت.ها یی كه عامل تبليغ و به عنوان تريبوني براي اين جريان فعاليت مي.كند.
5. انتشار نظريات و سبك.هاي نسبتاً متعارف در موسيقي
6. طرد هوشمندانه دست.اندركاران اين نوع موسيقي از محافل مختلف فرهنگي و اجتماعي
7. نظارت و كسب اطلاع مستمر از فعاليت گروه.ها و جريان.ها در دانشكده.ها و هنرستان.هاي موسيقي و ادارات فرهنگ و ارشاد اسلامي شهرهاي مختلف كشور
8.. انتشار نظريات افراد مشهور و مورد اطمينان در عرصه موسيقي
9. برخورد ارشادي با بخش تازه وارد و برخورد تنبيهي مقتضي با متخلفان و ارائه كنندگان آثار متعدد .

این صفحه را در گوگل محبوب کنید

[ارسال شده از: فان پاتوق]

[مشاهده در: www.funpatogh.com]

[تعداد بازديد از اين مطلب: 661]