همخانه، فيلم كمدي رمانتيك مستقل

واضح آرشیو وب فارسی:اطلاعات: همخانه، فيلم كمدي رمانتيك مستقل

فيلم سينمايي «همخانه» ساخته مهرد اد فريد كه چند ي پيش بر اكران سينماهابود يك كمد ي رمانتيك د رباره همجواري اجباري يك د ختر و پسر جوان و تأثيرپذيري آنهاست كه با وجود مستعد بود ن به مخاطب خود باج نمي‌د هد .

به گزارش مهر، فريد ، د ر د ومين فيلم سينمايي‌اش تلاش كرد ه د ر عين وامد اري به تعريف خاص خود از سينما كه به تعريفي تازه از سينماي مستقل پهلو مي‌زند ، رويكرد ي تازه به جذب مخاطب د اشته باشد كه به عنوان يكي از وزنه‌هاي تعيين كنند ه د ر گرد ش چرخ اقتصاد سينماي ايران مطرح است.

مهرد اد فريد ، پس از سال‌ها سابقه كار مطبوعاتي و ساخت چند فيلم كوتاه به د يد گاهي ويژه به د نياي سينماي حرفه‌اي روي آورد و حاصل اين تجربيات و نگاه خاص، فيلم مهجور «آرامش د ر ميان مرد گان» شد كه با توجه به فضا و حال و هواي تقارن مرگ و زند گي و د غد غه‌هايي خاص كه مخاطب پسند نبود ، نتوانست د ر گيشه موفق ظاهر شود .فيلم هر چند از حضور بازيگران حرفه‌اي تئاتر بهره مي‌برد ، ولي اين وجه د ر كنار نگاه حرفه‌اي حاكم نتوانست كار را به عنوان يك اثر مستقل حرفه‌اي د ر ذهن همان اند ك مخاطب هم ماند گار كند و اين گونه است كه فيلم د وم فريد را مي‌توان به منزله شروع د وباره او براي تثبيت جايگاه حرفه‌اي يك فيلمساز د ر سينماي مستقل قلمد اد كرد .

مروري بر روند شكل گيري د يد گاه فريد كه با فيلم «همخانه» برجسته شد ه از جايي اهميت پيد ا مي‌كند كه او هر چند د ر فيلم اولش از مولفه‌هاي مخاطب پسند براي باج د اد ن به تماشاگر پرهيز كرد ، د ر فيلم د ومش گامهايي هوشمند انه به سوي مخاطب برد اشت ولي همچنان زاويه د يد خاص خود را حفظ كرد و به مخاطب باج ند اد .اين ويژگي مي‌تواند د ر وجوه مختلف فيلم مورد تحليل و ارزيابي قرار بگيرد .

د ر اولين گام ايد ه اوليه فيلم «همخانه» به نوعي موقعيتي حساس و جسورانه را محور قرار مي‌د هد كه قابليت بد ل شد ن به اثري با نگاه گيشه‌اي صرف و البته فروش ميليارد ي را د ارد ؛ يعني موقعيت همجواري اجباري يك د ختر و پسر جوان كه مخاطرات خاص خود را به همراه د ارد .

اما اين موقعيت با اينكه استعد اد سقوط به ورطه سطحي‌نگري را د ارد ، د ر پرد اخت نمود ي قابل قبول پيد ا كرد ه و د ر عين حالي كه مخاطب را مد نظر د ارد ، از حركت بر نقاط حساس كاذب مي‌پرهيزد . اينگونه است كه برخلاف انتظار مخاطب عاد ت كرد ه به فيلم‌هاي گيشه‌اي موقعيت‌هاي د راماتيك طراحي شد ه يكي پس از د يگري جاي هم را مي‌گيرند بد ون آنكه بيش از كاركرد شان استفاد ه شوند .

فيلم «همخانه» ‌ يك كمد ي رمانتيك لطيف د رباره همجواري است كه د و جنس مخالف را د چار تغييراتي د ر د يد گاه و نقطه نظراتشان نسبت به يكد يگر مي‌كند . مهسا (بيتا سحرخيز) و جمشيد (عليرضا اشكان) به عنوان نمايند ه قشر د انشجوي جوان، با توجه به مقد مات چيد ه شد ه و بر اساس نياز د راماتيك اوليه وارد يك رابطه اجباري مي‌شوند .

د ر فيلم به نياز د راماتيك مهسا به عنوان قهرمان اصلي (اوليه) بيشتر پرد اخت شد ه و چگونگي رسيد ن او به تصميم عجيب پيد ا كرد ن يك شوهر قلابي يك روزه، به تفصيل پرد اخته مي‌شود تا موتور فيلم روشن و حركت بر مسير طراحي شد ه آغاز شود . مهسا به جهت محروم شد ن از خوابگاه و اجبار براي ماند ن د ر تهران، مجبور مي‌شود به شرايط فخري خانم (مريم بوباني) براي اجاره كرد ن خانه‌اش تن د هد كه اين پيش شرط متأهل بود ن اوست.

پذيرش اوليه اين شرط هم به جهت موقعيت ناگزيري مهسا و هم به د ليل ضرب الاجل فخري خانم براي سفر به خارج، مي‌تواند د ر د نياي فيلم منطق خاص خود را پيد ا كند و شرايط به گونه‌اي چيد ه مي‌شود كه فيلم با انتخاب قالب كمد ي رسيد ن به اين مقطع را به شكل نمايشي پي مي‌گيرد . به اين ترتيب پيشنهاد مهسا با تمركز بر واكنش افراد ي كه مقابلش قرار مي‌گيرند ،‌ ترسيم شد ه و نهايتاً اين خود جمشيد است كه به عنوان آخرين گزينه پيشقد م مي‌شود .

همانطور كه اشاره شد هر چند انگيزه اوليه جمشيد به وضوح و بسط انگيزه مهسا پرد اخت نمي‌شود ولي د ر اد امه با تمركز بر رابطه د و نفره آنها د ر خانه مي‌توان نياز اوليه او را براي ورود به اين رابطه به ظاهر عقيم حد س زد . د ر اد امه پرد اخت د راماتيك و كميك فيلم، بر هم خورد ن ثبات اوليه را كه با رفتن فخري خانم به سفر پد يد آمد ه، قابل پيش بيني مي‌كند .

بازگشت صاحبخانه تمهيد ي است كه پيشبرند ه ماجرا د ر بخش مياني است و همان همجواري اجباري را واجد تم باز شناخت يكد يگر مي‌كند . د ر اين بخش هر چند موقعيت‌هاي مستعد براي حركت بر خطوط قرمز كاذب و حساس فراوان است ولي فيلمساز تلاش كرد ه حركتي آرام و با طمأنينه بر مسير آنها انجام د هد و اگر هم همراهي مخاطب را مي‌گيرد به واسطه حركت بر حساسيت‌هاي كاذب نباشد .اين وجه موجب شد ه آشفتگي‌هاي جمشيد كه شب هنگام به بهانه‌هاي مختلف مي‌خواهد با مهسا حرف بزند ، پرد اختي متعاد ل و كمرنگ د اشته باشد و بيرون زد ن او به مثابه انفجاري تلقي شود كه د ر نوع خود باز هم با طمأنينه ترسيم شد ه است.

لوكيشن پارك و مواجهه با مواد فروش (ارژنگ اميرفضلي) و زن خياباني (عسل بد يعي) نيز به مثابه ايستگاهي تلقي مي‌شود كه رئاليسم گزند ه موقعيت را با تكيه بر قالب كمد ي واجد امتياز مي‌كند .د روغ‌هاي مكرر مهسا و جمشيد د ر بخش مياني نيز همه د ر اين قالب مفهوم پيد ا مي‌كنند و از جايي به بعد وقتي جمشيد بد ون د ر خطر بود ن موقعيتش تنها به خاطر حفظ موقعيت مهسا پنهان كاري مي‌كند ، مقد مات تأثيرپذيري آن د و از هم بنا نهاد ه مي‌شود . به عنوان مثال موقعيتي كه فخري خانم براي آشتي د اد ن آنها مي‌خواهد روي هم را ببوسند و اين د رخواست با مخالفت شد يد مهسا و جمشيد روبرو مي‌شود كه هر كد ام به نحوي مي‌خواهند از موقعيت فرار كنند ، از د يگر كد هاي اين تأثيرپذيري است.

يكي از نقاط امتياز فيلم «همخانه» مانور حساب شد ه د ر موقعيت‌هاي مياني طراحي شد ه و خروج به موقع از آنهاست. از نمونه‌هاي بارز اين پرد اخت چگونگي طراحي پايان فيلم و رسيد ن به سرانجامي تأثيرگذار و البته غير قابل پيش بيني است. حضور پد ر مهسا (اكبر عبد ي) د رست د ر بزنگاهي اتفاق مي‌افتد كه به نظر مي‌آيد فيلم د ر آستانه د ر جا زد ن د ر موقعيت مياني است و نگراني بابت چگونگي بستن پروند ه فيلم وجود د ارد .

جالب اينكه با توجه به موقعيت‌هاي كميك طراحي شد ه براي اين ورود ناگهاني، قرار نيست به شيوه‌اي سهل‌انگارانه پاياني خوش شكل بگيرد كه موجب فاصله گرفتن از رئاليسم موجود شود . حضور پد ر خيلي سريع موجب لو رفتن آخرين د روغ مهسا مي‌شود و هنگامي كه موبايل جمشيد د ر كمد به صد ا د ر مي‌آيد ، آه از نهاد مخاطبي كه د ر حال گذران موقعيت به شوخي و خند ه بود ه، بلند مي‌شود .

سكانس د اد گاه هر چند تلخي و گزند گي واقعيت موجود را مانند يك سيلي به پرد اخت رمانتيك فيلم وارد مي‌كند ولي از آنجا كه به سكانسي نماد ين و برجسته ختم مي‌شود ، حائز اهميت است. د ر عين حاليكه اين بخش انتقاد ات كمرنگ فيلم را كه تا اين بخش بيشتر د ر زير لايه بود ه به سطح مي‌آورد و گزند گي خاص را به مخاطب انتقال مي‌د هد .

رد و بد ل شد ن عكس ازد واج قلابي بين مهسا و جمشيد د ر حاليكه هر كد ام عكس د يگري را نگه مي‌د ارد آنهم پشت ميله‌هاي زند ان، بهترين پاياني است كه مي‌توان براي اين قصه د ر نظر گرفت. پاياني كه د ر عين حال تلخي رئاليسم و شيريني رمانتيزم را به همراه د اشته و وجهي د وگانه د ارد .

فيلم «همخانه» از وجه انتخاب بازيگران هم از انتظار عمومي مخاطب فاصله گرفته و با انتخاب جسورانه قرار د اد ن د و بازيگر جوان و تازه كار د ر نقش‌هاي اول و همچنين استفاد ه از بازيگران حرفه‌اي و برجسته د ر نقش‌هاي غير كليشه‌اي (مانند اكبر عبد ي د ر نقش پد ر جنوبي و مريم بوباني د ر نقش صاحبخانه پولد ار و فضول)، نگاه مستقل خود را به وجوه د يگر فيلم تعميم مي‌د هد .

«همخانه» د ومين فيلم مهرد اد فريد پس از فيلم مهجور «آرامش د ر ميان مرد گان» است كه سال 84 ساخته شد و سال گذشته هم به اكران عمومي د رآمد . د استان فيلم د رباره مهسا د انشجو ترم آخر شهرستاني است كه به خاطر نمره نياورد ن د ر يك د رس ناچار است يك ترم د يگر د ر تهران بماند و به فكر جايي د يگر براي اقامت باشد .

بيتا سحرخيز، اكبر عبد ي، مجيد مشيري، عسل بد يعي، مريم بوباني و ارژنگ اميرفضلي بازيگران اين فيلم هستند كه محسن نامجو براي آن آهنگسازي كرد ه و بايرام فضلي هم مد ير فيلمبرد اري آن بود ه است.

چهارشنبه 22 خرداد 1387

این صفحه را در گوگل محبوب کنید

[ارسال شده از: اطلاعات]

[مشاهده در: www.ettelaat.com]

[تعداد بازديد از اين مطلب: 63]