تبلیغات
تبلیغات متنی
محبوبترینها
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
بارش‌های سیل‌آسا در راه است! آیا خانه شما آماده است؟
قیمت انواع دستگاه تصفیه آب خانگی در ایران
نمایش جنگ دینامیت شو در تهران [از بیوگرافی میلاد صالح پور تا خرید بلیط]
9 روش جرم گیری ماشین لباسشویی سامسونگ برای از بین بردن بوی بد
ساندویچ پانل: بهترین گزینه برای ساخت و ساز سریع
خرید بیمه، استعلام و مقایسه انواع بیمه درمان ✅?
پروازهای مشهد به دبی چه زمانی ارزان می‌شوند؟
تجربه غذاهای فرانسوی در قلب پاریس بهترین رستوران‌ها و کافه‌ها
دلایل زنگ زدن فلزات و روش های جلوگیری از آن
خرید بلیط چارتر هواپیمایی ماهان _ ماهان گشت
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1835245574
گفتگو با مسعود نوابی درباره سریال «مسافر زمان 2»
واضح آرشیو وب فارسی:سیمرغ: از ابتدا برای شخصیتها چند بازیگر را در ذهن داشتم كه اتفاقا همه بازیگران فعلی از بین همان كاندیداها انتخاب شدند. حالا اگر بین كاندیدای اول یا چندم ناچار به انتخاب شدم، به این دلیل بود كه... مسعود نوابی با ساخت سریالهای «مسافر زمان یك و 2» و «دردسر والدین» و همچنین فیلم سینمایی «قلقلك» كم و بیش حضور خود را به عنوان كارگردانی كه ژانر طنز و حتی فانتزی را دنبال می‌كند تثبیت كرده است. سریال «مسافر زمان 2» كه این روزها از شبكه 2 سیما پخش می‌شود علی‌رغم نقاط ضعفی كه دارد، به دلایل چند نقطه قوت، اثری قابل دیدن و پیگیری است. آنچه در پی می‌آید حاصل گفتگوی ما با مسعود نوابی با محوریت سریال «مسافر زمان 2» است.پیشنهادم این است كه بحثمان را از نحوه شكل‌گیری طرح و ایده این سریال شروع كنیم.موضوع برمی گردد به 5 سال پیش زمانی‌كه سریال مسافر زمان یك را ساختم و در پخش هم با استقبال خوب مخاطب روبه‌رو شد. در آن زمان دكتر پورحسین مدیر شبكه 2 بود كه به من پیشنهاد ساخت سری دوم این مجموعه را داد و كار به جلیل عرفان‌منش مدیر سابق گروه تاریخ این شبكه سپرده شد و وی هم وقت زیادی صرف مطالعه و تحقیق پیرامون موضوع كرد.البته مسافر زمان یك و 2 در روند توجه به مقاطع تاریخی و نوع روایت با یكدیگر تفاوت‌های بنیادین دارند. در همان مسیر تحقیقات، آقای عرفان‌منش به این نتیجه رسید كه بهتر است در این كار یك مقطع خاص از تاریخ را روایت كنیم. در سری اول این مجموعه به مقاطع مختلف از جمله دوره قاجاریه، كودتای 28 مرداد و انقلاب پرداختیم، ولی در مورد قسمت دوم پس از برگزاری جلسات متعدد تصمیم گرفته شد تمركزمان بر دوره ساسانیان باشد.چطور شد كه سراغ یكی از مهم‌ترین دوره‌های تاریخ ایران كه تاكنون در سینما و تلویزیون‌مان كاری جدی در این باره انجام نشده است، رفتید؟دوره ساسانی عصر شكوفایی معماری و فرهنگ ایران است و داشته‌های هنری ما بویژه در زمینه معماری كاملا ایرانی است و چون دوره‌های پیشین تحت تاثیر هنر رومیان نیست. مثلاً ما در این دوران اولین كتیبه آجری، آسیاب بادی، اولین گنبد آجری جهان در سروستان فارس، بیمارستان جندی شاپور و كاریزهای بی‌نظیر را داریم. اهمیت این دوران در تاریخ ایران آنقدر زیاد است كه قطعا لزوم توجه به آن در قالب سریالی تلویزیونی را توجیه می‌كند. همچنین پس از این‌كه بخش نخست این سریال پخش شد متوجه شدم قشر نوجوان با علاقه آن را دنبال می‌كنند و این برایم پیام خیلی خوبی داشت؛ چراكه نوجوانان به كمك تصویر می‌توانستند مقاطع تاریخی را در ذهنشان تصور كنند. در مورد «مسافر زمان 2» هم فكر‌‌میكنم همین اتفاق افتاده است و بازهم قشر نوجوان از آن استقبال خوبی كرده‌اند. فیلمنامه اولیه‌ای كه فاطمه خدامی نوشته بود با آنچه شما به تصویر كشیدهاید تفاوت‌های زیادی دارد. آقای عرفان‌منش طرح سری دوم «مسافر زمان» را كه نوشتند، بر آن اساس فاطمه خدامی فیلمنامه را در 800صفحه به نگارش درآورد و 2 سال پیش تحویل داد. پس از مطالعه فیلمنامه احساس كردم به جای فیلمنامه، رمان نوشته شده و ویژگی تصویری آن كم است. به همین دلیل همراه بهرام نامی بیش از 5 ماه روی آن كار كردیم و از آن 800 صفحه نیمی از آن را كنار گذاشتیم و 400 صفحه آن را بازنویسی كردیم كه براساس آن سریال ساخته شد.بدون شك دیالوگ‌نویسی یكی از مهم‌ترین و حساس‌ترین بخش‌های آثار تاریخی است كه سریال شما تا اندازه‌ای در آن موفق بوده است. برای نوشتن آنها از چه كارشناسانی مشاوره گرفتید؟یكی از بزرگ‌ترین مشكلاتی كه فیلم‌ها و سریالهای تاریخی ایرانی با آن مواجه هستند، دیالوگ‌هاست و من هم خیلی روی آن حساس هستم. به همین دلیل با محمد شریعتی كه كارهای پژوهشی قابل توجهی روی شاهنامه و متون كهن انجام داده است، صحبت كردم و ایشان بر این اساس دیالوگ‌های تاریخی سریال را نوشتند. اگر دقت كرده باشید شخصیت‌های تاریخی ما از واژگان عربی، تركی و ... استفاده نمی‌كنند و تلاش ما بر فارسی سره صحبت كردن بوده است. در طول كار خیلی دقت و اصرار داشتم عین دیالوگ‌ها گفته شود و بازیگران هم از این اتفاق راضی بودند و اذعان كردند كه ضرباهنگ كلام به گونه‌ای است كه ادای آن را برایشان دلنشین می‌كند.گرچه تعدادی از بازیگران از جمله جعفر دهقان در نقش اشكبوس در گفتن دیالوگ‌ها موفق بوده، ولی به نظر من بیشتر بازیگران در ادای دیالوگ‌ها و حفظ حال و هوای تاریخی آن توفیق چندانی نداشته‌اند.فكر میكنم همه بازیگرها در این زمینه موفق بوده‌اند؛ البته بازیگری مراتبی دارد و دیالوگ‌گویی هم فنی است كه به توانایی بازیگر برمی‌گردد، ولی در كل به موردی برنخوردم كه با آنچه مدنظرمان بود مغایرت داشته باشد، چون اگر دیالوگی غلط ادا می شد قطعا برداشت را تكرار می‌كردیم و ما حتی 18 برداشت از یك صحنه هم داشتیم.با توجه به حساسیتی كه روی دیالوگ‌ها داشتید آیا پیش از ضبط تمرین هم می‌كردید؟متاسفانه خیر.دلیل آن؟چون پیش‌تولید كار ما خیلی طولانی شده بود این فرصت برایمان فراهم نشد تا با بازیگرها دیالوگ‌ها را تمرین كنیم و این كار محدود شد به تمرین‌های قبل از هر سكانس. اگر كوچك‌ترین اشتباهی هم در بیان رخ‌‌می‌داد، با برداشت‌های مختلف می‌گرفتیم. البته ایده‌آل این بود كه یك ماه قبل از ضبط ما تمرین می‌كردیم، ولی نشد.انتخاب بازیگران به چه شكل بود؟ آیا بازیگران‌‌فعلی كاندیداهای اولیه شما بودند یا ناگزیر به تجدید نظر هم شدید؟از ابتدا برای شخصیتها چند بازیگر را در ذهن داشتم كه اتفاقا همه بازیگران فعلی از بین همان كاندیداها انتخاب شدند. حالا اگر بین كاندیدای اول یا چندم ناچار به انتخاب شدم، به این دلیل بود كه بازیگر باید یك سال وقتش را برای حضور در این مجموعه می‌گذاشت و هر بازیگری چنین شرایطی را نمی‌پذیرد. ضمن این‌كه چند پروژه بزرگ دیگر همزمان با كار ما در حال ضبط بود كه خیلی از بازیگران درگیر آنها بودند.در نهایت از مجموع انتخاب‌هایتان راضی بودید؟بله و فكر میكنم هركس جای خودش قرار گرفته است. نكته مهمی كه لازم است به آن اشاره كنم این است كه در این كار همه بازیگران ما حرفه‌ای هستند كه یكی از دلایل حساسیتم برای انتخاب بازیگر نه نابازیگر برای همه نقش‌ها همان مساله دیالوگ‌گویی بود.گرچه شما از بازی‌ها راضی هستید ولی به نظر من مثلث ناصرنصیر، دهكردی و صبایی چندان موفق نبوده و طنز آنها به لودگی كشیده می‌شود.قصد ما در هیچ جای داستان لودگی نبوده است و هرجا كه فضای داستان اجازه داده طنز را گنجانده‌ایم. در مورد این سه نفر هم باید بگویم در بین آنها رامین ناصرنصیر یك كمدین واقعی است بویژه در مورد علی دهكردی مخاطب با پیشینه‌ای روبه‌رو است كه اصلا طنز نیست. ما دهكردی را همیشه در نقش‌های جدی دیده‌ایم به همین دلیل حضور او در این نقش در ابتدا باورپذیر نیست ولی به مرور كه داستان پیش می‌رود بیننده به حضورش در این نقش عادت می‌كند.نقش علی دهكردی از آن نقش‌هایی است كه احساس می‌شود در روند كار دچار تغییر و تحول شده، درست است؟بله. در فیلمنامه شخصیت او شبیه شخصیت‌هایی بود كه آنها را در فیلم‌های قبل از انقلاب دیده بودیم و حتی پوشش كلاه مخملی و امثال هم برایش در نظر گرفته شده بود كه به نظر من اصلا باورپذیر نبود، به همین دلیل تغییراتی در آن داده شد.یكی از مهم‌ترین ویژگی‌های این سریال تصویربرداری آن در لوكیشن‌های بیرونی و متنوع است كه البته بخشی از آن به اقتضای ساختار تاریخی آن است، ولی در هر صورت این مساله از نقاط قوت اثر شما محسوب می‌شود. انتخاب لوكیشن‌ها و طراحی دكور «مسافر زمان 2» چگونه بود؟شما می‌دانید كه چقدر ساخت سریالهای آپارتمانی و دم‌دستی ساده است، ولی ما در این كار تمام سختی‌ها را به جان خریدیم تا اثری متفاوت از آنچه بیننده به دیدن آن عادت كرده است، ارائه كنیم. ما برای ساخت سریال به شیراز، مهد تمدن ساسانی رفتیم و در اطراف این شهر كار را تصویربرداری كردیم؛ چراكه پوشش گیاهی دوره ساسانی و اقلیم فارس كاملا با تهران متفاوت است و به همین دلیل به دل جنگل‌های بلوط اطراف شیراز رفتیم.روند و میزان دكورسازی چطور بود؟ما اگر می‌خواستیم كاری در خور تاریخ ایران در دوره ساسانی بسازیم، نیازمند بودجه‌ای بیشتر از سریال «یوسف پیامبر» بودیم، ولی در حالی كه سریال ما كد «الف ویژه» داشت حتی بودجه یك كار «الف» را هم نداشتیم و مثلا در مورد دكورها علی‌رغم این‌كه لازم بود شهر ساسانی را بسازیم ولی ناگزیر شدیم از دكور فیلم «مریم مقدس» استفاده كنیم و در خیلی جاها جلوه‌های ویژه به كمكمان آمد، اما باوجود همه این محدودیت‌ها سعی كردیم با نشان دادن كاریز، بیمارستان جندی شاپور، آسیاب بادی‌ها، بازار، قصر ساسانی و بویژه فرهنگ مردم آن دوران این امكان را برای بیننده فراهم كنیم كه تا حدودی با دوره ساسانی آشنا شود.دكورهای فیلم مریم مقدس مربوط به یك جغرافیا، تمدن و دوره تاریخی كاملا متفاوتی از دوره ساسانی است. قاعدتا ناگزیر به تغییرات زیادی در آن دكورها شدید.ما در اصل از سوله و ستون‌های آنجا استفاده كردیم. معماری رومیان در آن دوران كاملا با ساسانی تفاوت دارد مثلا در تزیین ستون‌ها رومیان از خط راست استفاده می‌كرده‌اند و ساسانیان از خطوط قوسدار. ما برای این كار از نقوش دوره ساسانی استفاده كردیم و همین‌طور در كلیت معماری دكورها هم تغییراتی دادیم. در مورد طراحی لباس چه كردید؟قبل از تولید این مجموعه تحقیقات 500 صفحه‌ای دانشگاهی درباره دوره ساسانیان داشتیم. علاوه بر آن عكس‌هایی از بنای نقش رجب واقع در شیراز كه مربوط به دوره ساسانیان می‌شد، گرفتیم و لباس‌ها بر مبنای عكس‌ها طراحی شد. من خودم به شیراز رفتم و از بنای نقش رجب دیدن كردم دراین حجاری بزرگ جشنی در دوره ساسانی به تصویر كشیده شده است كه در تصویر آن جزئیات باارزشی از نوع پوشش مردم آن دوران مشخص است و حتی دگمه لباس‌های آنها دیده می‌شود كه این حجاری منبع مهم كار ما بود. برای رنگ لباس‌ها هم از گچبری‌های كاخ اردشیر بابكان در فیروزآباد الهام گرفتیم و از رنگ‌های بنفش و آبی فیروزه‌ای استفاده كردیم. آیا در شهرك سینمایی دكوری از دوران ساسانی موجود بود كه شما از آنها استفاده كنید؟از آن دوره هیچ چیزی موجود نبود و ما همه مایحتاج كار از لباس و چكمه گرفته تا سپر و دیگر ابزارآلات را ساختیم و پس از پایان كار آنها را تحویل شهرك سینمایی دادیم تا اگر گروه دیگری قصد كار درباره دوره ساسانی را داشت، بتواند از آنها استفاده كند.موسیقی «مسافر زمان 2» یكی دیگر از نقاط قوت آن است كه حضور آن در سكانس‌ها خوب و به اندازه و تا اندازه‌ای در حال و هوای تاریخ آن روزهاست. روند تحقیقات شما در زمینه موسیقی دوره ساسانی چگونه بود؟ آقای گورنگی خیلی با علاقه و دقت كار ساخت موسیقی را دنبال كردند و تحقیقات گسترده‌ای درباره موسیقی زمان ساسانی انجام دادند و به این نتیجه رسیدند در آن دوران ما اركستر هزار نفره داشتیم و موسیقی در اوج خودش بوده است. ایشان سعی كردند از سازهایی كه در آن دوران هم استفاده می‌شده استفاده كنند و در مورد سازهایی كه دیگر موجود نیستند هم از سازهایی كه نزدیك به آنها هستند بهره بردند. موسیقی هیچ جا از ما عقب نمانده و در همه میكس‌ها حضور دارد و من از آن خیلی راضی هستم.كارهایی مانند «مسافر زمان» كه شخصیت‌های داستان وارد تونل زمان می‌شوند در سینمای جهان و صنعت سریال‌سازی آنها نمونه‌های زیادی دارد، آیا شما از آنها الگو هم گرفتید؟من قبل از ساخت قسمت اول این سریال نمونه‌های خارجی زیادی با همین مضمون دیدم و روی آنها تعمق كردم، ولی امكانات ما با آنها آنقدر تفاوت دارد كه اصلا قابل الگوبرداری نیست. آنها در حیطه فناوری كه اتفاقا در كارهایی چون مسافر زمان خیلی كاربردی است از ما خیلی جلوتر هستند و ما در ایران فقط نیروی انسانی داریم و در بحث فناوری خیلی عقب هستیم. به هر حال خیلی جزئی مثلا در بخش‌هایی كه اشكبوس با ماشین مواجه می‌شود، نیم نگاهی به نمونه‌ای فرانسوی داشتم.در كل روند تولید این سریال چقدر زمان شما را گرفت؟ما 9 ماه درگیر تصویربرداری بودیم كه در این مدت به دلیل تعطیلات و مشكلات مالی 3 ماه كار متوقف بود و می‌توان گفت ما برای 21 قسمت 6 ماه پیوسته كار كردیم و هنوز هم درگیر مسائل فنی مثل صداگذاری، ویژوال افكت و دیگر مسائل 6 قسمت پایانی هستیم. آیا این اثر را می‌توان در حیطه آثار كمدی هم طبقه‌بندی كرد؟به نظر من این كار زیاد هم طنز نیست و آنجا كه حال و هوای طنز می‌گیرد، به دلیل اقتضای قصه و ورود شخصیتها به دنیایی است كه با ساختارهای آن بیگانه‌اند و همین مساله موقعیتی طنز را به وجود می‌‌آورد وگرنه داستان، قصه‌های تلخی از تاریخ همچون پناهنده شدن خسرو پرویز را هم روایت می‌كند. شما این كار را در پرونده سریال‌سازی و فیلمسازی‌تان در چه جایگاهی می‌بینید؟در پرونده كارهای تلویزیونی‌ام این كار از همه آنها بهتر و محكم‌تر است و تجربه‌هایی كه من در این اثر كسب كردم، واقعا ناب و بی‌نظیر هستند و میتوانم بگویم همه تجربه 31 ساله من یك طرف و این كار طرف دیگر.
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: سیمرغ]
[مشاهده در: www.seemorgh.com]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 2483]
-
گوناگون
پربازدیدترینها