دکتر علی پرند فوق تخصص جراحی پلاستیک
طراحی سایت فروشگاهی فروشگاه آنلاین راه‌اندازی کسب‌وکار آنلاین طراحی فروشگاه اینترنتی وبسایت
بهترین دکتر پروتز سینه در تهران
جاهای دیدنی قشم در شب که نباید از دست بدهید
سیگنال سهام چیست؟ مزایا و معایب استفاده از سیگنال خرید و فروش سهم
کاغذ دیواری از کجا بخرم؟ راهنمای جامع خرید کاغذ دیواری با کیفیت و قیمت مناسب
بهترین ماساژورهای برقی برای دیسک کمر در بازار ایران
بهترین ماساژورهای برقی برای دیسک کمر در بازار ایران
آفریقای جنوبی چگونه کشوری است؟
بهترین فروشگاه اینترنتی خرید کتاب زبان آلمانی: پیک زبان
با این روش ساده، فروش خود را چند برابر کنید (تست‌شده و 100٪ عملی)
سفر به بالی؛ جزیره‌ای که هرگز فراموش نخواهید کرد!
از بلیط تا تماشا؛ همه چیز درباره جشنواره فجر 1403
خصوصیات نگین و سنگ های قیمتی از نگاه اسلام
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
تعداد کل بازدیدها :
1862208821
پهلوان زنده سینمای ما...
واضح آرشیو وب فارسی:خبر آنلاین: وبلاگ > دانش، مهرزاد - درباره جدایی نادر از سیمین اگر فقط سیمین قبول می کرد تا کارگرهایی که پیانوی او را دارند پایین می آورند حق الزحمه یک طبقه اضافی را از خریدار بگیرند چه می شد؟ اگر کارگر پول خرد داشت تا سیمین مجبور نباشد تراول 50 هزار تومانی اش با اسکناس های داخل کشو عوض کند چطور؟ اگر میزان دستمزد کارگران باربر با دستمزد الهه هم اندازه نبود ...؟ این ها را به قصد دریافت پاسخ نپرسیده ام. کاری هم به ماجراهای تقدیری ای که در دل این مناسبات است ندارم. آن چه در این مجال مد نظرم است، ظرافت های فنی دراماتیک و موقعیت سازانه ای است که خالق جدایی نادر از سیمین، در همین چند نمونه مثالی مختصر جمع کرده است و بی آن که اوضاع را با گل درشتی درآمیزد، زمینه چینی های لازم را انجام می دهد. آن چه اصغر فرهادی را تبدیل به پهلوان زنده سینمای روزگار ما کرده است همین نکات به ظاهر ساده، اما بسیار مهم است؛ نکاتی که عوامل علی و معلولی و سببیتی درام و روایت را پیش می برند ولی خودنمایی هم نمی کنند. بدین ترتیب فرهادی هم می گوید و هم نمی گوید. نشان می دهد که سیمین پول را از کشو درمی آورد، اما هوشمندانه چنان میزانسن را با عناصر محیطی مقتضی پر می کند که ذهن تماشاگر معطوف به آن ها می شود و دیگر نکته مزبور چندان در ذهن مخاطب باقی نمی ماند تا این که دوباره در اواخر فیلم ماجرا یادآوری می شود. این را مقایسه کنید با بسیاری از فیلمسازان که برای بیان نکته ای بدیهی و یا تفسیر نمادهای گل درشت شان بارها در متن خود اثر ارجاع می دهند و دکلمه می گویند و دل شان خوش است که فیلم ساخته اند. جدایی نادر از سیمین ، همچون سایر کارهای سازنده اش، آکنده از ظرایف است: سیگاری که سیمین در بالکن می کشد، زیپ کیف سیمین که موقع ترک خانه گیر کرده است و بسته نمی شود، آنتن بشقابی ای که در تراس قرار گرفته است، نمازی که پدر سیمین نشسته در اتاقش می خواند، بند آپارتمانی واقع در بالکن، بوسه مهربانانه و پدرانه حجت به دخترش در راهروی دادگاه، و...همه این ها در تعامل با فضای غنی حسی و ادراکی اثر، ذهن تماشاگر را چه بسا ناخودآگاه تر، جذب مایه های مختلف فیلم می کند. ماجرا فقط روایت یک داستان مبتنی بر طلاق و سپس سوء تفاهم و قضاوت و دروغ و غیره نیست. این ها سرجای خود؛ اما عنصر اصلی پرداختی است که با رعایت ریزترین جزئیات شکل می گیرد. فرهادی به مخاطبش باج نمی دهد. او را شیرفهم نمی کند. برعکس، توجه او را به گوشه گوشه تصاویر و دیالوگ ها و میزانسن ها و حرکات و سکنات بازیگرانش دعوت می کند. سینما همین است.
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
-