محبوبترینها
با چاپ روی وسایل یک کسب و کار پرسود بسازید
قیمت دیگ بخار و تولیدکننده اصلی دیگ بخار
معروف‌ترین هدیه و سوغاتی یزد مشخص شد!
آشنایی با انواع دوربین مداربسته ضد آب
پرداخت اینترنتی قبوض ساختمان (پرداخت قبض گاز، برق و آب)
بهترین دوره آموزش سئو محتوا در سال 1403 با نام طوفان ۱۴۰۳ در فروردین ماه شروع می شود
یک صرافی ارز دیجیتال چه امکاناتی باید داشته باشد؟
تعمیرگاه مجاز تعمیر ماشین لباسشویی در شرق تهران
تعمیرگاه مجاز تعمیر ماشین لباسشویی در شرق تهران
جراحی و درمان ریشه دندان عفونی با خانم دکتر صفوراامامی
چه مواردی بر قیمت کابین دوش حمام تاثیر دارند؟
صفحه اول
آرشیو مطالب
ورود/عضویت
هواشناسی
قیمت طلا سکه و ارز
قیمت خودرو
مطالب در سایت شما
تبادل لینک
ارتباط با ما
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
مطالب سایت سرگرمی سبک زندگی سینما و تلویزیون فرهنگ و هنر پزشکی و سلامت اجتماع و خانواده تصویری دین و اندیشه ورزش اقتصادی سیاسی حوادث علم و فناوری سایتهای دانلود گوناگون
آمار وبسایت
تعداد کل بازدیدها :
1798776783
آزمون وفاداری مردان
واضح آرشیو وب فارسی:خبر آنلاین: فرهنگ > سینما - سحر عصرآزاد «برخورد خیلی نزدیک» نخستین تجربه فیلمسازی اسماعیل میهن‌دوست با رویکردی مدرن به یک دغدغه ازلی و ابدی است؛ تقابل زنان و مردان. فیلم داستان دو دوست دوران نوجوانی به نام ناهید (لادن مستوفی) و نرگس (آنا نعمتی) است که در بزرگسالی به هم میرسند. در حالیکه یکی شکستخورده و دیگری خوشبین به عشق و مردان است. این تفاوت دیدگاه آنها را وادار به یک شرطبندی میکند: آزمون وفاداری مرد. طبعاً رسیدن به چنین شرط حیاتی آن هم ابتدای فیلم به گونه‌ای که موتور قصه با این قرار روشن شود، نیاز به زمینه‌چینی دارد که گذشته این دو دوست آن را تأمین میکند. به این مفهوم که نرگس و ناهید در دوران نوجوانی هم اهل شرطبندی برای اثبات ادعاهایشان بوده‌اند و فلاش‌بکی که پریدن آنها را به داخل آب نشان می‌دهد، چنین کارکردی دارد. در کنار پرداخت رابطه ناهید و نرگس که به واسطه گذشته آنها واجد شناسنامه‌ای خاص شده، حضور دو کاراکتر مرد زمینه را برای حرکت به سمت و سوی تم اصلی یعنی تقابل زنان و مردان فراهم میکند. مسعود (حمیدرضا پگاه) شوهر نرگس و کاوه (سروش صحت) دوست و همکارش قرار است نماینده شخصیت‌های مرد باشند. مسعود که مردی متأهل و عاشق همسرش است در مقابل کاوه که مجرد و زنباره است. این پرداخت و چینش ابتدایی شخصیت‌ها می‌تواند یک به قصه سرراست و مستقیم از رابطه‌های تودرتوی این دو زوج بینجامد که پیچ و خم‌های خاص خود را در ادامه پیدا میکند، اما ویژگی مهم فیلم و فیلمنامه طراحی یک ساختار روایی متقاطع و حرکت در زمان و مکان است که می‌تواند علاوه بر سویه مدرن فرم، مخاطب را هم وارد کنش و واکنش‌های شخصیت‌ها کند. در واقع امتیاز انتخاب این فرم روایی جایی است که قضاوت مخاطب به واسطه روایت یک اتفاق واحد از نقطه دید چهار شخصیت به چالش کشیده می‌شود و رسیدن به یک قطعیت از ورای نقاط دید مختلف به نظر غیر ممکن می‌آید. این همان نکته‌ای است که می‌تواند انتخاب ساختار روایی متقاطع را برای این قصه و فیلم حیاتی کرده و به گفته بهتر برخاسته از نیاز داستانی و تم فیلمنامه باشد نه صرفاً مدرن‌نمایی. همانطور که با نگاهی واقعگرا بحث و جدل ازلی و ابدی در خصوص حقانیت زنان و مردان پایانی ندارد، فیلم «برخورد خیلی نزدیک» هم تصمیم ندارد حکمی صریح و مستقیم درباره شخصیت‌های قصه صادر کند. چه درباره نرگس که تاب بازی را که خود شروع کرده نمی‌آورد و قوانین بازی را می‌شکند، چه ناهید که خود گرفتار بازی شده و قربانی عشق می‌شود، چه مسعود که به تصور خود اداره‌کننده بازی زن‌ها بوده در حالیکه پایش لغزیده و نهایتاً کاوه که همچون ناهید قربانی عشقی می‌شود که برای اولین بار تجربه کرده است. در واقع می‌توان فیلم «برخورد خیلی نزدیک» را تداخل بازی‌های مختلف دانست، بازی‌هایی که ندانسته جدی می‌شوند و گریبان طرفین را می‌گیرند، بازی‌هایی که قرار است جدی باشند اما لغزش طرفین را به همراه دارند و ... بازی‌هایی که در طول روزمره خواسته و ناخواسته به آنها تن می‌دهیم بدون آنکه از سرانجامش خبر داشته باشیم. نهایتاً زندگی که می‌تواند جدی‌ترین بازی تمام عمر تلقی شود.54
این صفحه را در گوگل محبوب کنید
[ارسال شده از: خبر آنلاین]
[مشاهده در: www.khabaronline.ir]
[تعداد بازديد از اين مطلب: 706]
-
گوناگون
پربازدیدترینها